Spānijas filma 'Čiko un Rita' ieguva vienu no lielākajiem 2012. gada Oskara pārsteigumiem, uzvarot nominācijā par labāko animācijas filmu. Tas nozīmēja, ka šis neatkarīgais iestudējums bija priekšā tādiem nozīmīgiem ierakstiem kā Spīlberga 'Tintina piedzīvojumi'. Man ir aizdomas, ka iemesls tam ir stāsts un mūzika, nevis animācija.
Šī filma ir īpaši uztveroša jautājumā par to, ko nozīmē mēģināt būt 'normālam' mokoši sāpīgos apstākļos.
Close ir spēcīga visos aspektos, līdz šķiet, ka tā zaudē nervu un nolemj izskaidrot varoni, kurš bija pārliecinošāks, kad filma ļāva viņai kļūt par nāvējošu jautājuma zīmi.
'Nodrošinājums' sākas ar Tomu Krūzu, kas lidostā apmainās ar portfeļiem ar svešinieku. Tad intriģējoši šķiet, ka tas pārvēršas par citu filmu. Mēs satiekam taksometra vadītāju, vārdā Makss (Džeimijs Fokss), kurš uzņem braucienu vārdā Annija (Džeda Pinketa Smita). Viņa viss ir bizness. Viņa grabē no ielām, pa kurām viņam vajadzētu doties, lai viņu nogādātu Losandželosas centrā. Viņš saka, ka zina ātrāku maršrutu. Viņi noslēdz derības: brauciens būs bez maksas, ja viņš tos ātrāk nesaņems pilsētas centrā.
Dažreiz sienām nav jānoslēdzas, lai radītu nomācošu atmosfēru. Dažreiz pietiek ar to, ka fona tapetes noslēdzas.
Ir neatvairāmi redzēt, kā Kronenbergs pievēršas savam klasiskajam režīmam, lai izdalītu nopietnas bažas par mirstību un, iespējams, pat cilvēces neizbēgamo iznīcināšanu.
Sarunas gaitā šī ir tāda veida tērzēšana, kurā jūs pārsvarā uzrunājat pārējos pie galda, gaidot savu kārtu runāt.
'Crash' stāsta savstarpēji saistītus stāstus par baltajiem, melnādainajiem, latīņamerikāņiem, korejiešiem, irāņiem, policistiem un noziedzniekiem, bagātajiem un nabadzīgajiem, varenajiem un bezspēcīgajiem, kurus vienā vai otrā veidā definē rasisms. Visi ir tā upuri, un visi ir vainīgi. Dažreiz, jā, viņi paceļas virs tā, lai gan tas nekad nav tik vienkārši. Viņu negatīvie impulsi var būt instinktīvi, viņu pozitīvie impulsi var būt bīstami, un kas zina, ko otrs domā?
Ja jūs nekad neesat lasījis Filipa Rota darbus, Maldināšana, visticamāk, tiks uzskatīta par absolūti mulsinošu noguruma vingrinājumu, kam nav nekā sakāma.
Ja šī bez piepūles multikulturālā, seksuāli pozitīvā komēdija kādam liek justies nedaudz ērtāk par savu vietu pasaulē, tad tas to grauj.
Filma, kuras dzīslās plūst anti-establishment antisociāls sudrabs, bet tās pamatā ir salds mīlas stāsts, viens no jaukākajiem pēdējā laika atmiņām.
Šajā aukstajā, rāpojošajā Deivida (“The Fly”, 1986) Kronenberga trillerī Džeremijs Aironss ir abas dvīņu kopas puses, kas kļūst par slaveniem ginekologiem, regulāri daloties ar sievietēm savā dzīvē. Pēc tam, kad vājākā no dvīņiem iemīlas slavenajā aktrisē (Dženevjēva Bujolda), viņa dalās ar viņu savā narkotiku ieradumā, un, kad viņš sāk izjukt, viņš sabrūk visa dvīņu dzīves smalkā struktūra. Ar pietiekami daudz šausminošām detaļām, kas šķiet kā krustojums starp medicīnas skolu un lielveikalu skandālu, filma ir labi izveidota, taču perversa.
'Suņu cīņa' ir ne tik daudz mīlas stāsts, cik stāsts par to, kā jauna sieviete palīdz apmulsušam pusaugu zēnam atklāt savu labāko dabu. Fakts, ka viņa atklājumi notiek naktī pirms viņa izbraukšanas, lai cīnītos ar karu. Vjetnama tikai padara stāstu vēl skaudrāku. Filmas darbība risinās Sanfrancisko 1963. gadā, dažas nedēļas pirms Kenedija slepkavības. Fīniksa upe atveido Birdleisu, jaunu jūras kājnieku, kuram ir dota pēdējā nakts brīvība krastā kopā ar draugiem no sākummetnes. Viņi nolemj sarīkot 'suņu cīņu', īpaši nežēlīgu konkursu, kurā viņi apvieno naudu, īrē bāru un sarīko konkursu, lai noskaidrotu, kurš var atrast neglītāko randiņu. Jūras kājnieks ar labāko 'suni' laimē naudu. Fīnikss izmisumā beidzot samierinās ar Rouzi (Lili Teilore). Viņa nav īpaši neglīta (un patiešām, saskaņā ar šādu tēlu tradīcijām, viņa kļūst arvien jaukāka, jo nakts iet uz priekšu), taču viņa ir labākais, ko viņš var darīt. Roza ir neaizsargāta, poētiska jauna meitene, kura klausās Džoanas Beesas ierakstus un raksta dzeju, un viņai ir jūtīgs raksturs. Viņa piekrīt iziet ar Putnleisu galvenokārt tāpēc, ka viņai ir viņa žēl. Tad viņa uzzina par suņu cīņu un milzīga spēka ainā uzbrūk jauneklim - nevis par to, ko viņš viņai nodarījis, bet gan par to, ko viņi visi ir nodarījuši saviem citiem upuriem. Tad viņa iziet ārā. Bet viņš seko viņas mājām, neveikli atvainojas, un viņi sāk sarunu, kas noved pie vakara pilsētā. Viņi pat vakariņo jaukā restorānā, nomācot galveno viesmīli, kurš mēģina viņus nomākt. Lai pilnībā novērtētu 'Dogfight', tas palīdz redzēt to kā konkrēta laika ierakstu. 1963. gada novembrī Džons Kenedijs vēl bija prezidents, 'Vjetnama' vēl nebija pazīstams vārds, mati bija īsi, un kontrkultūra joprojām bija ideālistiska un nosacīta - vairāk saistīta ar realizāciju, nevis revolūciju. Turklāt 1963. gadā vairāk nekā mūsdienās vīriešu saikne dažkārt sastāvēja no reālas vai iedomātas sieviešu pazemošanas. Es domāju, ka tieši tāpēc Roza pat apsver iespēju turpināt runāt ar Putnleisu pēc tam, kad viņa uzzina par suņu cīņu. Daži filmas skatītāji apšauba viņas piedošanu viņam; Es domāju, ka 1963. gadā viņa varēja būt elastīgāka nekā turpmāko gadu sieviete. Tas, kas notiek starp Rozi un Putnleisu, ir liela maiguma un skaudra nakts, ko ar lielu rūpību un mīlestību iestudējusi Nensija Savoka no Boba Komforta scenārija. (Savokas iepriekšējā filma bija 'Patiesa mīlestība', 1989. gadā, stāsts par pāra apprecēšanos starp apjukumu, šaubām un gandrīz visur maldīgiem motīviem.) Varbūt jums ir jābūt nedaudz ideālistiskam, lai pat izbaudītu šo filmu - lai saprast, ko viņai nozīmē, spēlēt viņas tautas plates un sēdēt savā istabā un justies poētiskai un vientuļai. River Fīniksa un Lilija Teilore šeit ir labi noskaņotas. Teilorei (kura spēlēja meiteni, kura komponēja pati savas dziesmas filmā 'Say Anything' un bija arī filmā 'Mystic Pizza' un brīnišķīgā gulšņa 'Bright Angel') ir svinīga seja, nopietns smaids un klusums, kas izklausās kā līdzjūtība. . Fīnikss, kurš dažkārt tēlo dumpiniekus un nederīgus, šeit spēlē mazuli, kurš vēlas tikai pielāgoties un par pārsteigumu atklāj, ka ir pārāk labs, lai to darītu. Nez, vai jums patiks pēdējā aina filmā 'Suņu cīņa'. Daži cilvēki ir atraduši to uzlīmētu. Es jūtu, ka filmai tas ir vajadzīgs – aug tāpēc. Es neatklāšu, kas notiek. Es teikšu, ka tas tiek apstrādāts ļoti smalki, ka uzkrāšanās ir pareiza un ka Savoca un Comfort bija pareizi, apzinoties, ka pēdējos brīžos nekas nav jāpaskaidro.
Ir bijušas sūdzības par MCU īpašumiem, kas, šķiet, eksistē tikai tāpēc, lai ieinteresētu cilvēkus par nākamo filmu vai TV šovu, taču nekad nav bijis tik ļoti, ka čūska ēd savu asti, kā tas notiek šeit.
Drive My Car sagrauj un iepriecina ar savu auto dzeju par bēdām, no kurām mēs bēgam, par sadursmēm, kas mūs pamodina, un par dziedināšanu, kas gūta no katra ceļa nelīdzena.
Laikā, kad apātija ir kļuvusi satraucoši klaustrofobiska, šādas pārsteidzošas, klusas laipnības izpausmes ir īsts balzams.
Copyright ©2023 Visas Tiesības Aizsargātas | huberreisen.at