2015. gada filmā “ Vidusjūra ”, rakstnieks/režisors Jonass Karpināno sekoja diviem vīriešiem ceļojumā no Sahāras Āfrikas uz Dienviditāliju. Šajā filmā tika izmantoti aktieri, kas nav aktieri, lai spēlētu varoņus, kuri zināmā mērā bija izdomāti. Šī stratēģija kļūst arvien populārāka Eiropas filmu veidotāju vidū ar noteiktu māksliniecisko noslieci; Pīters Kosta un Ulrihs Seidls ir vieni no režisoriem, kuri ar to guvuši lielus panākumus šī gadsimta sākumā. Man patīk Kosta attēli un es nevaru ciest Seidla attēlus, tāpēc pieejas rezultāti ir tikpat mainīgi kā jebkura cita pieeja. “A Ciambra”, Karpinjano jaunākā filma, nelīdzinās neviena no šo filmu veidotāju darbiem. Tas ir nedaudz tuvāks Rainera Frimla un Tizas Kovi filmām, kuru 2017. gada “Mr. Universo” bija atbruņojoša ceļa filma ar daļēji dokumentālu reālismu. Bet tas ir arī savādāk.

Spilgti krāsains, tās kamera vienmēr meklē darbību, “A Ciambra”, kuru Karpināno paplašināja no iepriekšējās īsfilmas, koncentrējas uz vienu no filmā “Mediterenea” iekļautajiem varoņiem. Kad tās afrikāņu varoņi nokļūst Itālijā, viņi nonāk bēgļu nometnē netālu no romu čigānu apmetnes, no kuriem viens, Pio, ir pusaudzis, kurš cenšas izkopt skarbā puiša tēlu, bagātīgi smēķējot un dzerot, kā arī cenšoties vadīt dažādus skopus. shēmas. Pio ir šīs filmas uzmanības centrā, tāpat kā viņa ģimene, kas visi parādās ar saviem īstajiem vārdiem. “A Ciambra” nav liela sižetā, tā vietā paļaujoties uz savu galveno varoni un viņa bīstamajām un nomāktajām izklaidēm, lai radītu empātiju.

Karpinjano pieeja nederēs skatītājiem, kuri vēlas stāstu, kas atkarīgs no rezultātiem. Taču skatītāji, kurus interesē reti dokumentēta dzīves puse, tiks pieķerti šajā atklātajā zēna tēlā, kurš nezina, kā būt vīrietim. Pio un viņa plašās ģimenes ainas — viņi visi ir mutiski, pilni ar padomiem — liecina par to, kā nomāktie cilvēki sevi izvirza augstāk par vēl vairāk nomāktām klasēm. Ģimenes vakariņu diskusijas centrā ir tuvējās bēgļu nometnes afrikāņu iemītnieku zemais stāvoklis un piedzēries stāvoklis. Pio nav tik aizrautīgs kā pārējā viņa ģimene — patiesi, tuvākā lieta, kas viņam ir draugam, ir Aiva, afrikāņu tēls no “Mediterenea”, kuru atveido Koudous Seihon .

Lai gan Pio bieži tiek attēlots bāros un naktsklubos, jautrības trūkst. Viņa vecākais brālis un paraugs atrodas noziedzīgā ceļā, paceļot automašīnas vietējam noziedzības priekšniekam, kurš nav nekāds lielais darījums, taču ir pietiekami iespaidīgs, lai jūs sajauktu, ja atzīmējat viņu. Katru reizi, kad Pio mēģina izkrāpt savu krāpniecību, tas ir nogurdinošs brauciens uz tālu tikšanos, kur, ja viņš vispār saņem samaksu, tas ir tikai procents no laupījuma, ko viņš cerēja nopelnīt. Šai filmai ir imprimatur of Mārtiņš Skorsēze , kuram šeit redzētais patika pietiekami, lai kļūtu par izpildproducentu. Filma nepārprotami neatsaucas uz Skorsēzes teikto. Bet, ja atceraties Ņujorkas noziedzības jaunības dzīvi, ko aprakstīja Henrijs Hils filmas sākuma daļās. Labie puiši ”, jūs atceraties tā jauko, Tom-and-Huck kvalitāti. Pio dzīve ir tikai muldēšana.

Tādu, kas galu galā viņu nogurdina. Tuvojoties filmas beigām, ir aina, kurā Pio nomet savu jaukto aizsargu un parāda mums zēnu, kāds viņš joprojām ir. Filma uzstāj, ka viņa dzīve vēl nav pilnīga traģēdija, bet arī parāda, ka ierobežotās izvēles iespējas, ko viņam sniedz viņa sociālais stāvoklis, neliecina par labu (maigi izsakoties) viņa nākotnei.