Uzaugu ar aktiera filmām Tora Bērzs bija īsta dāvana. Lomās, kuras viņa atveidoja visas manas jaunības desmitgades laikā, viņa atveidoja tēlus, kuri jutās reālāki nekā lielākā daļa mana vecuma cilvēku, ko redzēju uz ekrāna. Meitenes, kuras Bērzs atdzīvināja, bija sarežģītas, atklātas un pētīja tādas tabu tēmas kā seksualitāte pēc saviem ieskatiem. Viņas pati pirmā aina Mērija Agnese Donogū 1991. gada dārgakmens, Paradīze ”, parāda viņas varoni, kas draudzējas ar zēnu ( Elija Vuds ). 90. gadu beigās Bērzs kļuva par meiteni bez augšpuses logā Sems Mendess Labākās filmas Oskara laureāts, Amerikāņu skaistums ”, neizdzēšamā secībā, kur erotika radās nevis no kailuma, bet gan taustāma uzmundrinājuma, beidzot sajūta redzēts .

Starp šiem attēliem Bērzs nozaga katru savu ainu kā ļaunā māsa Kenijs Ortega 1993. gada kulta fenomens Hocus Pocus ”, kur viņa drosmīgi izceļ sava vecākā brāļa apsēstību ar “yabbos” un kā topošā aktrise Leslija Linka Glatere 1995. gada pilngadības drāma “Tagad un tad”, kura ar prieku piepilda savu krūšturi ar vaniļas pudiņa maisiņiem. Viena no filmas bēdīgi slavenākajām sekvencēm notiek, kad 12 gadus vecās varones izspiego novājējušu zēnu grupu, mudinot Bērzas varoni no viņas nevainīgās perspektīvas izskaidrot atšķirību starp ļenganu dzimumlocekli un erekciju. Pēc tik daudzu ainu skatīšanās, kurās ragaini zēni skatās uz pretējo dzimumu, šis brīdis šķita ne tikai atsvaidzinošs, bet arī ārkārtīgi patiess.

Viens no lielākajiem Ebertfest priekiem, ikgadējais filmu festivāls, kas notika plkst Rodžers Eberts ’s alma mater, Ilinoisas Universitāte Urbana-Champaign, ir iespēja, kas piedāvā filmu cienītājiem jēgpilnas sarunas ar māksliniekiem, kuru darbs ir atstājis viņus paliekošu iespaidu. Pagājušajā mēnesī man bija liela privilēģija būt moderēšanai uz skatuves jautājumi un atbildes pēc pilnvērtīgas seansa Terijs Cvigofs 2001. gada meistardarbs, ' Spoku pasaule ”, kurā Bērzs spēlē jautri cinisku vidusskolas absolventu, kuram izveidojas negaidīta saikne ar pusmūža ierakstu kolekcionāru ( Stīvs Buscemi ). Tas ir izcils sniegums, kas, šķiet, ir izlēcis tieši no lapas Daniels Klouds grafiskais romāns, uz kura balstīta filma.

Pirms seansa man bija prieks ilgi runāt ne tikai ar Cvigofu, bet arī Bērzu un viņas vīru, talantu menedžeri Maiklu Bentonu Adleru, kurš deva mājienu, ka tuvākajā apvāršnī ir gaidāmas dažas aizraujošas ziņas. Pietiekami, Nodošanas laiks paziņoja tikai pirms dažām dienām ka Bērza debitēs režisora ​​lomā ar projektu, kura darba nosaukums pašlaik ir 'The Gabby Petito Story'. Pamatojoties uz patiesās dzīves stāstu par titulēto ceļojumu emuāru autori, kuru 22 gadu vecumā nogalināja viņas līgavainis Braiens Launrijs, dodoties ceļojumā pa apvidu, filmas pirmizrāde notiks vēlāk šogad, un Bērzs arī piedalīsies lomā. Gabijas māte. Dienā, kad Bērza lidoja uz Jūtu, lai sāktu uzņemt filmu, viņa pirms lidojuma veltīja laiku, lai runātu ar mani par projektu un savām cerībām uz to.

Kad radās jūsu interese par filmu režiju?

Es vēlējos režisēt jau kopš deviņu vai desmit gadu vecuma. Pirmās filmas, pie kurām strādāju, kur patiešām jutos kā aktieris, sākot ar “Paradīzi”, arī bija pirmās, kurās pamanīju, ka, pēc visu pārējo domām, filmēšanas laukumā svarīgākais ir režisors. Tas man lika aizdomāties: 'Ja tas ir vissvarīgākais cilvēks, tad tas ir tas, ko es gribu darīt.' No tā brīža katrā projektā, pie kura strādāju, mana uzmanība tika pievērsta režisora ​​lomai. Es vienmēr pievērsu uzmanību režisoriem, un man bija paveicies strādāt ar dažiem labākajiem, piemēram, Semu Mendesu, Mēriju Agnesu Donogjū, Lesliju Linku Glateri un tik daudziem citiem lieliskiem režisoriem visas savas karjeras laikā. Galu galā es domāju, ka tas ir jādara. Man vajadzēja cilvēkiem pateikt, kas viņiem jādara.

Kā šie trīs jūsu nosauktie režisori jūs iedvesmoja filmēšanas laukumā?

Es teiktu, ka starp visiem trim viņiem bija iepriekšējs aprēķins un pārdomu process par pieeju materiālam, pie kura viņi strādās. Viņi arī zināja, kā rīkoties ar savām komandām. Man patika skatīties, kā Lesli rīkojas tāpat kā jebkura cita persona. Viņa tikko parādījās sākumā un teica: 'Jā, es esmu šeit kopā ar Demija Mūra un mēs, sasodīti, producējam un režisējam! [smejas] Toreiz tas bija mazliet vairāk jaunums redzēt tik daudzas sievietes pie varas, tāpēc, lai būtu 12 gadus veca aktrise, kas strādā šajā paspārnē, man bija tā: 'Ak, dievs, fantastiski. ! Tāda būs dzīve. ” Tas bija uzmundrinoši un iedvesmojoši, un tas man radīja vēlmi palikt spēlē.

Saskaņā ar IMDb, jūs režisējāt 2006. gada īsfilmu “I, Witness”.

Tā ir taisnība! Mēs ar draugiem domājām, ka būsim Funny Or Die pirms tam Funny Or Die patiesībā radās. Mums bija sapnis izveidot visas šīs īsās komēdijas skices tiešsaistē un vienkārši tās parādīt. Mēs varējām tos uzņemt brīvajā laikā, un “I Witness” bija viens no tiem, ko veidojām kopā. Tad Funny Or Die ieradās un mūs aptumšoja. Es režisēju arī pāris citus šortus, bet nav ar ko dalīties.

Kāda bija jūsu iepriekšējā pieredze ar Lifetime, filmējoties 2003. gada filmā “Homeless to Harvard: The Liz Murray Story”, par kuru saņēmāt Emmy nomināciju?

Man patika strādāt ar Lifetime pie šīs filmas. Mūsu režisors Pīters Levins ir kāds, ar kuru es joprojām runāju. Es lūgšu viņam padomu, piemēram: 'Kā jūs tiekat galā ar Lifetime?' [smejas] Jūtos kā tik skaists pilns aplis, jo man bija jauka pieredze darbā ar Lifetime, spēlējot Lizu Mareju un arī filmā “The Pregnancy Pact”. Tagad, lai es varētu vadīt šo stāstu, kas ir tik atbilstošs — tas notika tikai pirms piecām minūtēm, visi zina par notikušo — tā ir liela atbildība, tāpēc es tikai gatavojos šeit, pirms ienirstu šajā. .

Kas lika jums vēlēties pastāstīt stāstu par Gabiju Petito?

Šajā stāstā ir kāds vardarbīgu attiecību elements, ar kuru, manuprāt, daudzi no mums var būt saistīti. Piecu sekunžu laikā šis stāsts piesaistīja visas tautas uzmanību Covid un visu citu šausminošo notikumu vidū. Visi apstājās, paņēma minūti un jautāja: “Kur ir Gabija? Kas notika ar Gabiju? Šāda aizraušanās un fokusa punkts, manuprāt, bija trešais varonis visā stāstā. Galu galā tas ir par Gabiju un Braienu un viņu personīgajām attiecībām, bet bez tam tas ir par to, kā sabiedrība reaģēja uz šiem diviem un radīja tādu aizraušanos, ka tas lika viņiem palīdzēt atrisināt šo lietu. FIB nav pazīstams ar pateicību sabiedrībai par palīdzību. Bet viņi pateicās sabiedrībai par palīdzību šajā jautājumā, un tāpēc es domāju, ka tā bija interesanta lieta, ko paņemt un spēlēt.

Kādas ir jūsu domas par patiesā noziedzības žanra pašreizējo popularitāti, kurā dramatizējums parasti seko dokumentālām filmām? Manuprāt, tādas pārraides kā ' Meitene no Pleinvilas ” un “The Staircase” izdodas izvairīties no ekspluatācijas, humanizējot katru no iesaistītajiem cilvēkiem.

Jā, es piekrītu, un, godīgi sakot, es par daudz ko esmu atbildīgs par pandēmiju. Pandēmija lika mums palikt iekštelpās un skatīties dokumentālās filmas. Mēs redzējām lietas, kuras mēs parasti nekad neskatītos, jo mums pēkšņi bija tik daudz laika. Ja vēlaties izklaidēt mazus bērnus, ekrānā ir jābūt kaut kam, kas tiek atskaņots visu diennakti. Tas atvēra tik daudzu cilvēku prātus dažādiem sižetiem. Es parasti nekad netērētu savu laiku, skatoties filmu “Top Chef”, bet otrajā brīdī, kad pēkšņi skāra pandēmija, es tikko noskatījos 22 šīs sūdas sezonas. [smejas] Tā tas notiek, bet tā ir skaista lieta, un tā atver acis. Tas parāda, ka cilvēki spēj saistīt tik daudz dažādu stāstu veidu.

Tā sagadījās, ka tad, kad es patiešām pievērsos šim jautājumam — tam, kas notika ar Gabiju un Braienu —, mani visvairāk skāra tas, ka šis ir tikai ikdienišķs pāris. Tie nav tik neskaidri, tie nav tik dīvaini. Viņiem nav interešu, kas būtu ārpus citu personu interešu loka. Tie ir normāli, ikdienišķi cilvēki. Viņa vienkārši iemīlēja šo puisi, un viņš vienkārši viņā iemīlējās, un tas vienkārši gāja slikti. Viņi domāja, ka būtu forši pārveidot savu furgonu un ceļot pa valsti. Viņi domāja, ka tas viss ir tik ideāli, un tad tas vienkārši tā izjuka. Tas brīdis, kad kaut kas ir labs un pēc tam kļūst par polāru pretstatu, man ir aizraujošs elements.

Saskaņā ar nesenajiem Nodošanas laiks rakstu, šī filma ir daļa no Lifetime's Stop the Violence Against Women Public Affairs iniciatīvas.

Manuprāt, tas ir tik brīnišķīgi, ka Lifetime to uzņemas uz saviem pleciem. Personīgajā dzīvē man ir bijušas vardarbīgas attiecības, bet lieta ir tāda, ka es nebūtu atskatījusies uz šīm attiecībām un sev teikusi: 'Oho, man šķiet, ka tās bija vardarbīgas attiecības.' Bet tā bija , un es domāju, ka, ja mēs varētu palīdzēt kādam saskatīt brīdinājuma zīmes, tas būtu lieliski, jo jūs tās vienkārši neredzat, kad atrodaties šādā situācijā. Dzīve ir skaista un lietas ir labi, un tev ir jauki mirkļi un mīlestība, bet tad tā vienkārši pagriežas. Kad tas notiek, jums tas ir jāņem vērā.

Vai jūsu kā režisora ​​mērķis ir mainīt dzimumu stereotipus?

Tas ir labs jautājums. Es teiktu, ka jā, tas ir bijis mans mērķis, bet tajā pašā laikā es vienkārši reaģēju uz varoņiem, lomām un situācijām, kas dabiski iekļaujas tajā, kā es tik un tā redzu dzīvi. Nav tā, ka es cenšos būt feministu ikona, kas cīnās par sieviešu tiesībām. Lomas, kuras esmu spēlējis, man ir parādījušies vai arī es tās meklēju, un tās ir autentiskas sievietes, tad kāpēc gan neparādīt viņas kā tādas — kā sievietes, ar kurām mēs sastopamies katru dienu?

Es tiešām nesaukšu sevi par režisoru, kamēr nerežisēšu otro filmu. Ir jānāk nākamajam, bet es jau skatos skriptus, tāpēc tas ir labi. [smejas] Galu galā man ir vienalga, kurš to raksta vai kurš ko dara. Tas viss ir saistīts ar stāstiem, un nav nozīmes tam, vai tas ir “sievietēm orientēts” stāsts vai nē. Mani interesē cilvēku stāsti. Tās, manuprāt, ir vissvarīgākās lietas, kas jāpastāsta.

Mēs Ebertfestā runājām par to, cik svarīgi ir justies aizsargātam filmēšanas laukumā, piemēram, filmējot intīmās ainas filmā “American Beauty”. Kā jūs cerat, ka šī pieredze ietekmēs jūsu pieeju šīs filmas režijai?

Es jau esmu noraizējies, jo sapratu, ka tāds stāsts kā Gabija Petito un Braiens Laundrijs ir ļoti delikāts un skars cilvēkus dažādos veidos. Es nemēģinu nevienu dēmonizēt. Es domāju, ka ir pienākums pārstāvēt šos cilvēkus tā, kā sabiedrība tos ir piedzīvojusi. Braiens un Gabija bija jauns, jauks pāris, kas nogāja briesmīgi nepareizi, un kā tas notiek? Ir daudz dažādu veidu, kā tas var notikt, tāpēc es cenšos tajā atrast realitāti, neaizvainojot Petito ģimeni, viņas atbalstītājus vai kādu citu. Šis ir stāsts par toksiskām attiecībām dienas beigās, un kā tās izpētīt, nebūdams nepatiess vai aizskarošs? Tas ir smalks līdzsvars.