“Two of Us” izvēlas dīvainu, bet veiksmīgu veidu, kā izstāstīt savu mīlas stāstu. Pašā romantikā un dažos sižeta punktos režisora ​​scenārijā nav nekā dīvaina Filipo Mengeti un Malisone Bovorasmy būs pazīstami. Taču ritmi tiek atskaņoti spriedzes trillera reģistrā, radot paaugstinātu spriedzi, kas bieži vien ir satraucoša. Mēs izdzīvojam stāstu ar mīļākās acīm, kas izmisīgi vēlas atjaunot saikni ar savu mīļoto, un viņas izmisuma, raižu un baiļu sajūtas ieplūst tieši kadrā. Dažas darbības, ko veikusi Nina Dorna ( Barbara Sukova ) būt pie viņas mīļotās Madlēnas ( Martina Ševaljē ) sānu knapi svārki piķa melna komēdija vai pat farss. Tomēr mēs esam kopā ar viņu visu ceļu, pat ja domājam 'ko viņa dara?'

Es izturēšos piesardzīgi attiecībā uz sižeta detaļām. Madlēna un Ņina ir vecākas sievietes, kuras kaislīgi iemīlas. Pats par sevi tas ir atsvaidzinoši, jo reti kad ekrānā redzam šāda veida neprātīgu iekāri un kopības prieku ikvienam, kas sasniedzis noteiktu vecumu. Abas sievietes dzīvo viena otrai pretī, un abi dzīvokļi kalpo kā mīlestības ligzdas. Pēc ilga laika šajā izkārtojumā duets ir gatavs apvienot savas dzīvojamās telpas, pārdodot attiecīgos dzīvokļus un pārceļoties no Francijas uz Romu, vietu, kur viņi pirmo reizi tikās. Nina, šķiet, ir brīvā aģente, bet Madlēna ir atraitne ar diviem pieaugušiem bērniem Anne ( Lea Drukere no ' Aizbildnība ”) un Frederiks ( Džeroms Varanfrēns ), un mazdēls Teo ( Augustīns Rejs ). Neviens no viņiem nezina par Ņinu. Viņiem viņa ir vienkārši Madame Dorn no otras zāles.

Kamēr Anne ir tuvu mātei, Frederiks ir tāls, auksts un bieži vien ļauns pret Madlēnu. Viņš apsūdz viņu tēva krāpšanā, kuru viņš uzskata par svēto. Tas, vai viņam ir pierādījumi, nekad netiek skaidri paziņots; ar ideju vien pietiek, lai padarītu viņu pietiekami antagonistisku, lai sabojātu Madlēnas dzimšanas dienas ballīti. Šim notikumam bija jāsakrīt ar Madlēnas lēmumu izbeigt attiecības ar Ninu un atklāt viņu turpmāko pārcelšanos. Tomēr Frederikas naidīgums viņai apgrūtina ziņu nodošanu un, vēl ļaunāk, liek viņai pārdomāt šo pārcelšanos. Menegeti un operators Aurēliena Marra uzņemiet ainu, kurā Ņina saprot, ka Madlēna nedomā pārcelties, liekot pēdējai redzēt atklāsmi pa logu aiz viņas. Tas izskatās un jūtas pacelts no spiegošanas trillera.

Šāda veida neapmierinošas ziņas parasti kalpo kā sižeta elements katrā romantē, kurā attiecības uz laiku tiek izjauktas. Tomēr filmai “Two of Us” ir daudz lielāka sižeta izstrādes bumba, kas jāatmet uzreiz pēc ierastās uzspridzināšanas ainas. Es neatklāšu, kas tas ir, izņemot teikt, ka šāda veida atdalīšana izrādīsies nepārvarama mazāk cerīgā filmā. Pēkšņi lēmumus pret mīļāko gribu pieņem cilvēki, kuru labākie nodomi padara viņus aklus pret divu sieviešu jūtamajām, sāpīgajām vēlmēm, kuras nepārprotami vēlas būt kopā.

Šis smalkais romantikas un diskomforta līdzsvars sabruktu bez lieliskā Sukovas un Ševaljē darba. Ševaljē loma ir grūtāka, jo liela daļa no tās ir reakcionāra un to ierobežo sižeta mehānika. Madlēnas satraukums par publisku iemīlēšanos citā sievietē kļūst par vēl nemierīgāku vajadzību būt viņai līdzās. Sukova papildina savu līdzzvaigzni ar tēraudu apņēmību, kas reizēm ir vienlīdz bezbailīga un bīstama. Ņina pieņem dažus lēmumus, kas viņu ironiskā veidā iekost, taču nevar noliegt viņas apņemšanos mīlēt savu mūžu.

“Two of Us” rotaļājas ar skatītāju kā kaķis ar peli. Tā zina, ka mēs skatāmies, un atzīst šo vuajerismu, koncentrējoties uz skatieniem un logiem, kas abi pastāvīgi sniedz informāciju. Ir arī daži asi komentāri par to, kā bērni domā, ka viņiem ir gudrība un tiesības noliegt savu vecāku vecāku vēlmes. Vissvarīgākais ir tas, ka filma apzinās skatītāju pieņēmumus par to, kas notiks ar šīm sievietēm, pieņēmumus, ko mūsos iegremdējuši traģiskie geju un lesbiešu tēli, kas ietekmēja tik daudzas pagātnes filmas. Viss ir savilkts tik cieši, kā to prasa labs trilleris, lai gan tehniski tas tā nav. Madlēnas un Ninas stāsts no sižeta perspektīvas beidzas neviennozīmīgi, taču emocijas šajā pēdējā ainā ir neapstrīdamas.