Pašās beigās Džons Turturro jaunā filma' Mac ,' pēc tam, kad visi titri ir izritināti, no telefona automātiskā atbildētāja atskan skrāpējošs ieraksts lentē. 'Džons? Džons?' jautā balss, un tad balss sūdzas par visu ideju par automātiskajiem atbildētājiem. Balss pieder Turturro tēvam Nikolasam, kurš nomira 1988. gadā un kura dzīve kā būvstrādnieks un darbuzņēmējs iedvesmoja filmu.

Tas atšķiras no vairuma citu Amerikā uzņemto filmu. Tas ir par vīriešiem, kuri strādā ar savām rokām, ceļ mājas. Lielākā daļa vīriešu mūsdienu Holivudas filmās strādā tikai kā policisti, noziedznieki, advokāti vai narkotiku tirgotāji. Dažkārt tie ir traki slepkavas un retāk politiķi. Viņi gandrīz nekad nepelna parastu iztiku, smagi strādājot ar savām rokām — tādu darbu, kādu daudzi iepriekšējo paaudžu vīrieši devās darīt katru savas dzīves rītu.

Filmā, kas tiek demonstrēta piektdien, Turturro atveido varoni, kura pamatā ir viņa tēvs. Viņam ir divi brāļi, un viņi strādā celtniecībā, būvē mājas. Ir 1950. gadi. Viņu tēvs viņiem iesita, ka, ja darbs ir darīšanas vērts, tad to ir vērts darīt pareizi. Ne visi tam piekrīt — tas noteikti nav slikts darbuzņēmējs, kuram viņi strādā. Bet Turturro varonis nezina citu veidu, kā strādāt, un līdz filmas beigām viņš spēj stāvēt pie parastas mājas parastajā piepilsētas ielā un pateikt savam dēlam: 'Es to uzbūvēju; tas ir mans māja.'

Dēls filmā pārstāv Džonu Turturro. Aina mani skāra ar negaidītu emocionālu spēku. Mans tēvs bija elektriķis Ilinoisas Universitātē, un kādu dienu viņš mani aizveda uz Memorial Stadium, parādīja man elektrības vadus un teica: 'Es tos ievietoju.' Turturro filma ir saistīta ar to, kā daudzi cilvēki jūtas par nodevām, ko maksā viņu vecāki. 'Mac' ir veidojies vairāk nekā 10 gadus, Turturro man teica nesenās vizītes laikā Čikāgā. Vispirms tā bija luga, pēc tam scenārijs, un tikai pēc viņa panākumiem kā aktieris vairākās nesenās filmās viņš spēja salikt finansējumu, lai to izveidotu.

Turtorro filmās parādās kopš 1985. gada, kad Viljams Frīdkins deva viņam savu pirmo ekrāna darbu filmā 'To Live and Die in L.A.' Viņam bija arī nozīmīgas lomas filmā 'Five Corners' (1988) kā kaimiņu psihologam, kurš apdraud Džodija Fostere ; ' Millera šķērsojums ' (1990), kā vietējās pūļa līderis; un 'Men of Respect' (1991), Ņujorkas gangstera attēls, kas patiesībā bija Šekspīra atjauninājums, kurā Turtuto tēloja Makbetu. Taču viņa šobrīd augsto atpazīstamību radīja trīs filmas. Viņam bija galvenā loma filmā Koens brālis ' Bārtons Finks ' (1991), kā Holivudas scenārists. Un Spaiks Lī ir izmantojis viņu divas reizes, neaizmirstami' Dariet pareizo lietu ' (1989) viņš bija picērijas īpašnieka Sal dēlu dēls. Un ' Džungļu drudzis ' (1991), viņš ir vietējā sviestmaižu veikala īpašnieks. Turturro neatbilst tradicionālajam kinozvaigznes profilam. Viņš ir kaut kāds dīvains un introspektīvs. Viņš lieliski spēlē diezgan vienkāršus tēlus, bet tad viņš apgriezīsies un atveidos kādu gudru vai ļoti sarežģītu, un jūs saprotat, ka šķietamība var būt maldinoša. Kā pirmo reizi režisors ar 'Mac' viņš parāda, ka viņam ir dabiska izjūta pret filmu. Filmas sižeta līnija nav acīmredzama ('Šī filma nav balstīta uz citām filmām,' viņš saka), un daudzas situācijas var būt ikdienišķas citās rokās, taču Turturro zina, kā rīkoties ar aktieriem un kameru. Viņš nespiež stāstu mākslīgā sižetā un nemēģina pierādīt neko citu, kā tikai to, ka ikdienai, godīgi nodzīvotai, var būt zināma cēlība.

Es viņam jautāju, vai viņam ir kāda atmiņa par savu tēvu, kas viņu apkopoja. Viņš izdarīja.

'Tas bija tad, kad viņš bija daudz vecāks. Es devos uz Jēlu un patiesībā jau rakstīju šo lugu. Viņš sastrīdējās ar šiem tapešu pakaramajiem Harley viesnīcā par dažām ļoti dārgām tapetēm, par kurām viņš bija noslēdzis līgumu. Es strādāju ar viņu tajā vasarā — vienīgā reize, kad man bija biroja darbs, nevis roku darbs. Man bija jānoskaidro viss, kas nav kārtībā, jāsastāda sitienu saraksts un jāizlabo. Šī tapete bija dārga, jo bija ļoti biezs audums. Darbs, ko pakaramie veica, bija šausmīgs. Man viņam bija jāpasaka, ka tas būs jānomaina. 'Nākamajā rītā es biju celtniecības birojā un dzirdēju balsis, kas kliedz. Es izgāju ārā paskatīties, kas notiek, un te bija šis lielais milzu puisis, kurš pacēlās virs mana tēva, un puisis aizvilka un notrieca manu tēvu. Un es lidoju. pa koridoru un uzlēca puisim virsū, un tad visi viņa puiši uzlēca man virsū. Un mans tēvs mēģināja noplēst šīs lietas no sienas, un visi šie puiši viņu aizturēja. Pēc piecām minūtēm viņam bija pilnīgi labi. Viņš bija laimīgs, ka atnācu viņam palīgā. Bet viņam bija tā, it kā viņš vienkārši iestājās par un cīnījās par to, kas bija pareizi.' Turturro pasmaidīja, tas kapais smaids. 'Tāds viņš bija. Viņš bija tāda tipa cilvēks, kurš reaģēja uz situāciju. Es atceros, ka aizvedu viņu uz filmu 'Dzīvot un mirt L.A.' Tā bija viena no pirmajām filmām, kurā es noskatījos, un tā bija viena no tām či-či Ņujorkas seansiem; pat Endijs Vorhols biju tur. Kad es nonācu uz ekrāna un man bija tā aina, kurā Bils Pītersons mani vajā, mans tēvs sāka kliegt: “Ej, Džon, ej! Viņi nevar noķert Džonu! Es saku: 'Tēt, esi kluss.' Bet viņš uz mani skatījās kā uz traku. Viņš labi pavada laiku. Bet tas ir veids, kā viņš skatītos filmas; viņš ļoti iesaistītos un, ja es vienu reizi noskatītos 'Viva, Zapata', es to noteikti būtu noskatījies tūkstoš reižu. Tātad viņš bija īsts filmu cienītājs un mazliet aktieris pats par sevi.'

Vai viņš gribēja, lai tu būtu aktieris?

'Viņš nebija tik laimīgs, ka es iesaistos šovbiznesā, bet, kad viņš ieraudzīja mani darbojamies, tas bija labi. Viņš kaislīgi mīlēja filmas. Viņš uzskatīja, ka lielās filmu zvaigznes ir ģimenes locekļi. Mēs tās apspriedām viņu vārdos. : Marlons, Bērts, Kērks. Būtībā viņš gribēja, lai es būtu ārsts vai jurists, jo man bija labas atzīmes.'

Jā, tas bija arī mans tētis. Viņš nekad nav gribējis, lai es būtu elektriķis. Viņš man stāstīja par profesoriem, kurus viņš redzēja universitātē, novietojot kājas uz galda: 'Tagad tā ir jūsu dzīve!'

— Tieši tā. Bet viņš vismaz ļāva tev strādāt blakus? 'Kopš man bija 10 gadu. Es mēdzu tīrīt viņa mājas, izsūkt tās, pirms cilvēki ievācās. Un tad vienu vasaru viņš ļāva man izsist sānu breketes. Es atceros, ka viņš bija dusmīgs uz mani, jo es uzkāpu uz naglas un Man bija jāiet un jānošauj. Viņš teica: 'Tu man maksā naudu.' Tātad šis tiešām ir jūsu tēva stāsts. 'Šajā ir daudz mana tēva. Tas ir iedvesmots no tādiem vīriešiem kā viņš. Manuprāt, viņš liecina par daudziem cilvēkiem ar dažādu izcelsmi, kuri centās darīt labāko, ko varēja darīt ar jebkādām spējām.'

Filmā Turturro kamera paliek tuvu pašam darbam. Laikapstākļiem, kādos vīrieši strādā, lietum un dubļiem, krāšņajām dienām, karstajām vasaras dienām. Būvmateriāli, draudzība darbā un spriedze mājās, it īpaši pēc tam, kad galvenais varonis nolemj nodarboties ar uzņēmējdarbību pats, un viņa brāļi nav pārliecināti, ka viņi viņu atbalstīs. Turturro teica, ka viņš parādīja filmas 'Mac' scenāriju Mārtiņš Skorsēze , kad viņš strādāja Skorsēzes ' Naudas krāsa '1986. gadā.

'Viņam tas ļoti patika. Viņš man teica, ka, protams, man tas ir jāsagriež. Es nekad nepārstāju domāt, ka to varētu izdarīt, bet es domāju, ka tajā laikā biju nedaudz naiva. Kas ir labi.'

Vai strādājot ar tādiem režisoriem kā Skorsēze, Spiks Lī un brāļi Koens, veicāt piezīmes? Skatieties, kā viņi vadīja?

'Es redzēju, ka viņi visi gatavojas, un viņiem ir mēģinājumi, un viņi zina, ko vēlas darīt, un tas viss ir personīgi. Un tas viss ir viņu skatījums. Laikam es uzzināju, ka ir jāuzticas savam viedoklim un stāstam. jūs vēlaties pastāstīt. Pirmie attēli, kas ir šajā filmā, ir dažas no pirmajām lietām, ko jebkad esmu uzrakstījis.'

Vai tas ir mainījis jūsu dzīvi, uz ielas atpazīstot kā kinozvaigzni?

'Es ceru, ka nē, jo es domāju, ka visbagātākā lieta, kas jums ir jāvelta, ir no dzīves ap jums. Ja jūs no tās noņemsit sevi, jūs kļūsit daudz šaurāks, un es domāju, ka tas ir reāls apdraudējums. Es palaidu garām daudzus labus mirkļus. Kādu dienu es biju metro un redzēju šo puisi, kuram bija šī soma, un viņš to nometa. Neviens viņam nesaskārās, viņš vienkārši to nometa. Un tad viņš teica , 'Vīrietim šajā valstī nav izredžu!' Tas bija tik smieklīgi. Tādas lietas liek aizdomāties. Tāpēc es ceru, ka kinozvaigznes lieta mani nekad neizolē no reālās dzīves. Vai arī no braukšanas ar metro.'