Nīls Geimans īss stāsts Kā sarunāties ar meitenēm ballītēs ir par trim pusaudžiem 1970. gados, kuriem patīk panks. Viņi tik maz zina par meitenēm, ka, nonākot nepareizajā ballītē un sajaucoties ar humanoīda izskata citplanētiešiem, viņi gandrīz nevar atšķirt. Geimens producēja filmu, pamatojoties uz šo stāstu, un tās scenārija autors Filipa Gosleta un direktors Džons Kamerons Mičels (' Hedviga un dusmīgā colla ,” “ Truša ala ”) un izcils Tonija uzvarētāja sniegums Alekss Šārps savā pirmajā filmas lomā. Intervijā ar RogerEbert.com , Mičels runāja par panku 70. gados, un tagad un tas, ko Geimens viņam teica, bija viņa svarīgākais mērķis filmā.

Man patika jūsu ballītes aina filmā ' Shortbus ”, un šoreiz jūs to tiešām pārspējāt. Pastāstiet man, kā iztēlojaties un veidojat ballīti šai filmai.

Tās ir divas subkultūras, panki un citplanētieši; divas ciltis, kas ir nepiederošas, pēkšņi sajaucas. Šķiet, ka viņiem nav daudz kopīga, taču, protams, mīlestības tilti, kas plaisa klasiskajā Romeo un Džuljetas veidā, un dumpīgākais no citplanētiešiem aizskrien ar lēnprātīgāko panku, un tad mūsu stāsts sākas. Pārējiem diviem zēniem, protams, arī ir savi apakšsižeti.

Attiecībā uz kostīmiem mēs bijām svētīti ar lielisko Sandijs Pauels kuru es pazīstu sabiedrībā un kurš ir ieguvis trīs Oskarus un kura pirmā filma bija kopā Dereks Džārmens . Tāpēc viņai tas šķita kā atgriešanās pie formas, atgriešanās pie zema budžeta britu panku lietas. Es teicu, ka domāju par citplanētiešiem no septiņdesmitajiem, čakrām ar krāsu shēmām. Viņa teica: 'latekss, latekss, latekss', un es atbildēju: 'Man tas patīk, man tas patīk, man tas patīk.' Mēs domājām par tādām grupām kā Rezillos, skotu pop-punk grupu, kurai bija kosmosa laikmets, un dizaineru Pamu Hogu, kurš tajā laikā bija ļoti ietekmīgs. Panks arī atgriežas 60. gados ar jauno vilni, piemēram, Geriju Numanu un Divo. Ģeometriskās lietas un krāsas noteica čakras, tāpēc es viņu vienkārši palaidu ceļā.

Kāda ir jūsu panka definīcija un kāpēc tā ir nozīmīga šiem zēniem?

Man patīk fakts, ka Elle Faninga Svešais varonis nepārtraukti jautā, kas ir panks, un nekad nesaņem atbildi. Tas nebūtu panks, ja jūs varētu to pilnībā definēt. Tas ir kā neķītrība; jūs to zināt, kad to redzat. Ir daži atribūti, kas parasti ir saistīti ar panku: aizdomas par autoritāti, apziņa par apspiešanu un mēģinājums ar to cīnīties. Protams, tas ir mazliet oksimorons. Ja jūs sasitīsit, kāds tiks ievainots. Panks arī apšauba lietu norisi, ir aizdomīgs par lietām tikai tāpēc, ka tā tas vienmēr ir darīts.

Vai tā burtiski nav pusaudža definīcija?

Pēdējā laikā man šķiet, ka daudziem jauniešiem, vismaz teiksim tūkstošgades vecuma cilvēkiem, ir tāda dīvaina 11. septembra vētra, kam seko ekonomisks sabrukums, kam seko interneta un sociālo mediju piesātinājums, kas kalpo, lai apspiestu jaunības sacelšanos. Tas viss viņus paralizēja, domājot, ka nekas īsti nevar mainīties. Pirmkārt, tas bija terorisms, pēc tam tas bija ekonomisks paklājs, kas tika izvilkts no viņu apakšas, iznāk no koledžas, nav darba, pēkšņi jūtas vecs, jo tev ir 100 000 USD aizdevums vai vismaz 20 000 USD, un tad internets, kas dod jūs maldīgi jūtaties par paveikto, jo jūs to velkat, bet neko daudz nedarāt. Protams, daži cilvēki to noteikti izmanto kā ļoti labu rīku, taču daudziem tas ir tikai līdzvērtīgs lodīšu satraukumam, lai tikai pārbaudītu, pārbaudītu, pārbaudītu un ievietotu, izliktu, izliktu un pašbildi, pašbildi, pašbildi. Tas, protams, ir sliktākais piemērs, un ir daudz cilvēku, kas to izmanto kā instrumentu labā nozīmē, taču tas var palīdzēt padarīt jauniešus par avangardu jebkurām izmaiņām pēdējo 15 gadu laikā. Var būt sacelšanās, bet tā nekādā veidā nav vērsta uz sacelšanos.

Digitālās kultūras dēļ vairs nav iespējama masu kustība. Pēdējā īstā muzikālā kustība bija grunge. Pēc tam viss tika atomizēts; šķēlēs un kubiņos. Pornogrāfija tika sagriezta gabalos un kubiņos par to, kādā fetišā jūs esat aizrāvies, un zēni ir piesātināti ar pornogrāfiju pirms seksa. Tātad, kad viņiem ir sekss, viņi to atdarina, nevis vienkārši ir vai mēģina, un meitenes vienkārši iet kopā ar to un pēc tam seksualizē sevi neatkarīgi no tā, vai viņi to vēlas vai nē, jo tā ir valūta. Tā ir pornogrāfijas imitācija, un tā nebija sui generis sajūta, tā jutās ātri komercializēta. Pat seksuālā augšdaļa vai apakšdaļa kļuva par kapitālistisku lietu, kam jums ir jābūt, ja atrodaties Grindr, un bija svarīgi izlemt, lai jūs varētu iepazīstināt sevi ar visu to, ko cilvēki mēdza uzzināt viens par otru, kad viņi iepazinās. viens otru izveidoja priekšā. Tātad viss sāka kļūt izmērāms un pārdodams.

Kapitālisms to dara, bet tagad tas tiek darīts ļoti efektīvā veidā digitālo mediju dēļ, kas kalpo, lai nomāktu jauno cilvēku, kurš atrodas faktisko pārmaiņu avangardā pretstatā virspusējai sacelšanās. Vecie cilvēki nobijās, ka lietas mainās, kļuva par panku, un viņi iebalsoja Trampā, un viņi sveic viņu, sagraujot visas tradīcijas. Viņiem vairs nav vienalga, ka viņš ir neveikls. Viņi skatās, kā tas deg. Viņi neticēja, ka viņš nebūs samaitāts un ka viņš nosusinās purvu. Viņi tikko redzēja, ka kāds tur iet iekšā, it kā bērnam būtu vadības ierīces. Tas ir tāpat kā: 'Līdz šim notiekošais ir sūdīgs, tāpēc tikpat labi varētu iemest pērtiķi vadītāja sēdeklī,' un daži no viņiem joprojām to izbauda; tas ir sava veida neprātīgi panki pretstatā jebkuriem koncentrētiem pankiem.

Jaunais iespējamais panka veids, ko es redzu nākam, ir kā Parklendas pusaudži. Tie ir post-millenials. Viņi nāk vidusskolā ar Trampu amatā, un viņi nespēj tam noticēt, un viņi tiek apšaudīti, un ir viena lieta, ko viņi var darīt, varbūt apturēt NRA. Es domāju, ka tas ir viens no jautājumiem, kas, cerams, būs sākums.

Es domāju, ka panki mainās katrā laikmetā, bet mēs to zinām, kad to redzam, un parasti tas ir par lietu sagraušanu, lai varētu augt jaunas lietas.

Nīls Geimans producēja šo filmu. Kas, pēc viņa teiktā, viņam bija svarīgs?

Viņš vēlējās pārliecināties, ka tā nekļūst par kārtējo kosmosa milzu, uzpūsta budžeta specefektu filmu. Jo lielāks ir budžets, jo dumjākam ir jābūt stāstam, jo ​​jums ir jāspēlē visos tirgos, tostarp Ķīnā, kas nepieļauj kultūras specifiku vai dīvainus elementus. Tas to saplacina, par ko ir kļuvusi Marvel un visa Holivuda. Viņš teica: 'Es vienkārši nevēlos, lai tas virzītos tajā virzienā, es vēlos, lai tas paliktu uz Zemes un būtu viena diena dzīvē.'

Jūsu specefektu muzikālajam numuram ir 70. gadu analogā sajūta.

Es to domāju vairāk kā animācijas muzikālu momentu, nevis specefektus. Džons Beirs veidoja atlecošo parūku filmā “Hedviga”, kā arī veidoja animāciju filmā “Shortbus”. To nedaudz iedvesmoja “Liquid Sky”, jo mēs gribējām 70. un 80. gadu animācijas izskatu ar šo nedaudz sierīgo pamatkrāsu. Savā ziņā visas manas filmas ir 70. gadi pusnakts filmas ar sirdi. Es vēlos, lai viņiem būtu daudz sirds. Šis muzikālais animācijas numurs bija gluži tāds pats, kā mūķenes man stāstīja skolā; ja tu dejo pārāk ilgi, tev iestājas grūtniecība. Tātad tā ir pankroka koncepcija. Viņi kaut kā apaugļo viens otru savos prātos, kosmosā, savos sapņos, tādā kā skābes piesātinātā pankroka dziesmā.

Pastāstiet man par Aleksa Šārpa atlasi viņa pirmajā filmā.

Es veicu meklēšanu Apvienotajā Karalistē un nevarēju atrast Ennu. Es atradu ļoti labus aktierus, bet es nevarēju atrast nevienu, kam būtu ideāls sajaukums ar kādu, kurš varētu būt viens no zēniem, bet varētu būt jaunava, varētu būt gudrs puisis, bet varētu būt arī kautrīgs un izskatīties pareizā vecumā un darīt. britu lieta pareizi. Es biju Tony Awards pasākumā gadā, kad mēs abi ieguvām Toniju, un es paskatījos uz viņu un teicu: 'Jēzu Kristu, tā ir Enna!' Viņš bija nobijies, bet es viņam iemācīju visu, ko viņš zina par filmām, un viņš saka, ka tagad ir izlutināts.

Kādu virzienu jūs viņam devu, kas viņam šķita īpaši noderīgs?

Es teicu: “Beidz domāt par savu ķermeni; vienkārši iedod sev attēlu galvā, un ķermenis tam sekos.

Jūsu filmā redzamie zēni ir gan nepieredzējuši, gan panki, tāpēc viņiem viss ir vienlīdz jauns, kas padara viņus atsvaidzinoši atvērtus. Viņi sliecas par visu, kas pārkāpj noteikumus.

Tā ir arī mazliet britu ideja, un tā acīmredzami ir mazliet pasaka. Septiņdesmitajos gados viss bija pieņemamāk, vai ne? Mums nebija interneta, lai pārbaudītu visu, tāpēc, kad viņi ieraudzīja kaut ko dīvainu, visi bija kā 'Nu, es domāju, ka viņi to dara.' Tā ir ļoti drosmīga lieta, vienkārši ķerties pie tā un pieņemt to. Ne tas, ka jūs patiešām pret to izturēsities iecietīgi, bet jums vienkārši patīk ar to tikt galā. Joks, kas izriet no noveles, protams, ir tāds, ka tad, kad jums ir darīšana ar kādu, jūs seksuāli pievelk viss, kas nāk no viņa mutes, ir kaut kā pieņemams. Ja puiši piedēvē kaut ko dīvainu tam, ka viņi ir meitenes, ir amerikāņi vai ir kulta, un tas to var izskaidrot, tad labi. Viņi ir pusaudži, un visi ir citplanētieši, kad esat iemīlējies.