Tāpat kā tās galvenais varonis un aktieris, kurš viņu atveido, Barija Levinsona filma 'Izdzīvotājs' sākotnēji tiek pasniegta kā pazīstama un saprotama. Pēc tam biogrāfiskā drāma pārsteidz savu auditoriju, nevis ar sižeta pavērsieniem — sākumā mums ir pastāstīts, ar ko var saistīt varoni, un mums ir diezgan labs priekšstats par to, kur stāsts beigsies, bet gan ar to, kā tas turpina atrast nelieli veidi, kā sarežģīt un padziļināt katras attiecības un mirkli.

Bens Fosters zvaigznes kā Harijs Hafts, kurš pārvarēja holokaustu, līdz nāvei cīnoties pret citiem ieslodzītajiem mačos, kas tika rīkoti par nometnes nacistu virsnieku izraudzīšanu, kuri derēja uz iznākumu. Hafta čempions toreiz bija nacistu virsnieks Dītrihs Šneiders ( Billijs Magnusens ), kuram radās gaiša ideja par Harija vadīšanu pēc tam, kad viņš redzēja, kā viņš sit citu virsnieku par vardarbības draudiem pret citu ieslodzīto. Parasti sods par šādu rīcību būtu bijis nāve, taču Šnīders Hariju uzskatīja par veidu, kā nopelnīt naudu un izcelties uz citu virsnieku fona; tā dzimst parazitāras attiecības. Lielākā daļa filmas norisinās tagadnē — 1949. gadā, kad Harijs trenējās cīņai ar smagsvara čempionu Rokiju Marsiano ( Entonijs Molināri ), kurš bija tik biedējošs, ka viens pretinieks atrašanos ringā kopā ar viņu raksturoja kā mēģinājumu cīnīties ar lidmašīnas propelleri.

Bet, lai gan iepriekš minētais liek 'Izdzīvojušajam' izklausīties kā sporta filmai ar holokausta žēlabu elementu (un tas noteikti tā arī ir), Levinsons un scenārists Justīne Džuela Gilmere ir concocted ir psiholoģiska drāma, kuras pirmā tieksme ir vienmēr domāt par to, kā notikumi jutās un ko tie nozīmēja plašākā nozīmē, nevis koncentrēties tikai uz nākamo.

Levinsons iekļuva Holivudā ar mazbudžeta drāmu ' Diner ' un nekad pilnībā neatkāpās no impulsa 'puišu bars, kas tusē un runā' neatkarīgi no tā, vai tas ir kapitālisma satīrā. Alvas vīriņi 'Ģimenes memuāri' Avalon 'vai gangstera attēls' Bugsy ', kurā piedalās Vorens Bītis kā brutāls ebreju gangsteris, kurš nodibināja Lasvegasu. 'The Survivor' pārsteidzoši un bieži ar negaidītu peldspēju ir vēl viens darbs šajā virzienā, vienmēr izvēloties raksturu un dialogu, nevis pilnvaras, lai nepārtraukti virzītu sižetu uz nākamo lielo notikumu. Gilmera scenārijs sniedz Harijam daudz iespēju sadarboties ar atbalsta ansambli, kurā ir tikai profesionāļi, kuri ir tik labi savā darbā, ka vienmēr priecājaties viņus redzēt. Un neviens no viņu varoņiem galu galā nav tīri funkcionāls kartona izgriezums, kādu jūs sākotnēji domājat.

Vikija Kriepsa atveido Mirjama Vofsonikere, kura strādā aģentūrā, kas cenšas palīdzēt izdzīvojušajiem atrast tuviniekus, kuri kara laikā pazuda, bet kuri, viņuprāt, joprojām varētu būt dzīvi. Kad Harijs uzrodas, meklējot palīdzību, lai atrastu savu sievu, kuras pazušana viņu apsēst, jūs pieņemat, ka filma pozicionē mīlas stāstu, kurā iekšā miris vīrietis atdzīvojas, taču tas tā nenotiek. Džona Leguizamo Pepe un Pola Beitsa Luiss Bārklijs tiek prezentēti kā divi no Harija treneriem, un Denijs DeVito sākumā pilda līdzīgu lomu kā vienam no Marsiano treneriem Čārlijam Goldmenam, taču jebkuru pieņēmumu, ka viņi galvenokārt šeit ir, lai uzmundrinātu varoni un apmācītu viņu, intriģējoši apgrūtina tas, kā filmā “Izdzīvotājs” pret viņiem izturas kā pret viņiem, lai apspriestu aukstasinīga un pašmērķīga naida patvaļa.

Goldmens, kura dzimšanas vārds ir Izraēla, beidzot piedāvā Harijam divu dienu apmācību, lai viņš ringā netiktu pilnībā iznīcināts. Rezultāts ir jauka filma filmā, kurā melnādains vīrietis, puertorikānis un divi ebreji dodas uz štatu un, šķiet, pavada tikpat daudz laika, lai apsvērtu savu relatīvo statusu WASP pārvaldītajā Amerikā, cik viņi strādā pie Harija āķiem. kombinācijas un kāju darbs. Secība ir klasiska Levinsona, kas, tāpat kā pārējā filmā, ir piepildīta ar uzreiz citējamām rindiņām, piemēram, kad Goldmens iziet no saimniecības mežā un rubeņi: 'Tur ir lietas no revolucionārā kara. Ārons Burrs, iespējams, tur nometa kravu. '

Tāpat arī Pītera Sarsgāra laikraksta reportiere un fotogrāfe Emorija Andersons sākotnēji šķiet viena no garlaicīgākajām filmu ierīcēm, intervētājs vai liecinieks, kuram galvenais varonis stāsta savu stāstu. Un tomēr šīs attiecības arī attīstās aizraujoši, ātri nosūtot ar ierīci “kā norādīts”, un pārejot uz Emora stāsta publicēšanu un naidīgo uzņemšanu, ko tas izraisa ebreju kopienā starp cilvēkiem, kuri šobrīd uzskata Hariju par nodevēju. Kad Emorijs atkal parādās citā ainā, mēs saprotam, ka šīs varoņu diādes jēga ir ļaut filmai pārdomāt, ko nozīmē izstāstīt savu stāstu, kā arī sekas, ko rada cita cilvēka ciešanu izklaidēšana. komercuzņēmums (mediji).

Izrādās, ka pat Dītriham ir negaidīti nokrāsas. Taču scenārijs rūpējas, lai sniegtu savu pamatojumu dalībai nacistu genocīdā (kurā, viņaprāt, ir daudz rupjāki cilvēki nekā viņš pats), lai tie sniegtu mums ieskatu viņa spīdzinātajos racionalizācijās, nevis liek domāt, ka viņš ir kaut kā 'labs'. nacistisks. Garā, sarežģīta aina starp Hariju un Dītrihu mežā aiz nometnes atklāj, ka Dītrihs atsaucas uz visiem režīmiem visā vēsturē, kas izvēlējās ienaidnieku, kuru iznīcināt, lai izveidotu savu impēriju. Viņa skaidrojums ir sniegts tādā veidā, ka mēs saprotam, ka viņš galvenokārt ir oportūnists, kurš dara visu, kas viņam jādara, lai paceltos pasaulē, un ka tas drīzāk atgādina joku, nevis padarot viņu mazāk šausmīgu par vāciešiem, kuri ar iekāri piedalās iznīcināšanā. , 'Kā jūs saucat nacistu un deviņus cilvēkus, kas sēž pie galda un kopā ar viņu vakariņo jaukas vakariņas? Desmit nacisti.' 'Es neienīstu ebrejus,' viņš apliecina Harijam. 'Šāda aizraušanās ir paredzēta vienkāršiem prātiem.' Šķiet, ka viņa smalkākās jūtīguma rezultāts joprojām ir miljoniem nāves gadījumu.

Tiek pētīta arī Hafta nomocītā līdzdalība viņa paša ekspluatācijā gan tagadnē, gan pagātnē. Varonis vairākkārt mēģina izskaidrot citiem, ka viņš darīja tikai to, kas viņam bija jādara, lai izdzīvotu, un ka ir nepareizi nosodīt citus par šādu izvēli genocīda kara laikā. Pēc tam viņš citā ainā saka vai dara lietas, kas rada domu, ka viņš ienīst sevi tāpēc, ka viņš ir dzīvs, un ka viņš uztraucas, ka visi viņa mēģinājumi pievienot savam stāstam kontekstu ir veids, kā nestāties sev pretī.

Fosters ir bijis izcils tik ilgi, tik daudzās dažādās lomās, ka sāk šķist, ka viņa smalkums un cieņa pret skatītāja inteliģenci ir tas, kas viņam atturējis no galvenās balvas. Šeit viņš sniedz vienu no savām labākajām izrādēm, īstā vīrieša iemiesojumu, kuram ir tikpat daudz iztēles un apņēmības kā Roberts DeNiro iekš ' Nikns vērsis ' un Džeimijs Fokss iekš ' Rejs .' Varonis un izpildījums iemieso filmas vispārējo pieeju: jūs skatāties uz Hariju pirmajās ainās un domājat, ka šis ir vēl viens spēcīgs kluss, bet ciešanas 20. gadsimta vidus cilvēks. Marlons Brendo un Roberts De Niro bieži spēlēja. Bet arī tas viss kļūst apgriezts, jo mēs uzzinām, ka Harijs ir diezgan pašsaprotams un skaidri apraksta sevi, kad jūt, ka var uzticēties auditorijai. Turklāt viņš nav standarta zvēriņš ar dzeju savā dvēselē (viņš prot lasīt, tikai ne angliski), bet gan kāds, kurš ir diezgan izsmalcināts citu cilvēku personību analīzē. (Daļēji viņa riebums pret sevi rodas no uztraukuma, ka viņš ļāva sevi pārvērst par 'dzīvnieku', par kuru viņa sagūstītāji nepārtraukti kliedza, ka viņš tāds ir.)

Šķiet, ka Fosters ir zaudējis apmēram 40 mārciņas, spēlējot gandrīz novārgušo Aušvicas iemiesojumu Hariju, un pieaudzis, lai spēlētu viņu ainās, kas norisinās pēc kara. Viņš nepārprotami ir rūpīgi pārdomājis tādas izvēles kā varoņa gaita, veids, kā viņš sēž bārā vai krēslā, un veids, kā viņš izvēlas skatīties vai neskatīties uz cilvēkiem, ar kuriem viņš runā (vai kuri runā ar viņu ). Taču, kā tas vienmēr notiek ar šo izpildītāju, mēs nekad neredzam, ka zobrati griežas, un nekad nav ne miņas no ārišķīgas publikas aizrautības pēc atzinības vai aplausiem. Mēs vienkārši vērojam puisi, kuram ar viņu notika noteiktas lietas, viņš izdarīja noteiktas lietas, un ir savas dzīves krustcelēs.

Galu galā sajūta, ko gūstat, domājot par Hariju, atgādina samierināšanos ar faktu, ka jūsu vecāki un vecvecāki bija tikpat sarežģīti un interesanti kā jūs, un viņi tikpat labi apzinājās izaicinājumus, ko viņu dzīves laikā radīja apkārtējā pasaule. savu laiku, un ka jūsu aizspriedumi par viņu šķietamajiem ierobežojumiem patiešām liecina par narcismu, kam ir jāpāriet, lai kļūtu par pieaugušo.

Šķietami daudz no tā pārņem klasiskā, bet tagad nožēlojami nenovērtētā 1965. gada. Sidnijs Lumets drāma 'The Pawnbroker', kurā piedalījās galvenajā lomā Rods Šteigers Kā Holokaustu izdzīvojušais Polijā, kurš piedzīvo savas koncentrācijas nometnes pieredzes mirkļus, dzīvojot Hārlemā, 'The Survivor' ir filma, kuras pamatā ir zibakme. Tas lēkā uz priekšu un atpakaļ laikā, bet vienmēr piestiprina savus atmiņu fragmentus tagadnes mirkļiem, kas iedarbina varoni: Bārklijs stāsta Harijam (viņaprāt iedvesmojošā veidā), ka Marsiano nezina, ka viņš gatavojas cīnīties ar ' dzīvnieks'; ceturtā jūlija uguņošana, kas Harijam liek aizdomāties par spridzināšanu nometnē; pat vienkārša pastaiga pa pludmali, kas liek Harijam iedomāties, ka viņa sievas ēna pievienojas viņa sievai un tur viņa roku.

Rediģēšana, autors Duglasa krīze , neveicina šo paņēmienu tik tālu kā filma 'All That Jazz' vai ' Dzīvības koks ”, cenšoties pasniegt pagātni pilnu ainu, nevis fragmentu veidā. Taču veids, kā sākotnēji attēli iekļūst Harija apziņā, sniedz patīkamu graciozu precizitāti tam, kas citādi varētu šķist pazīstama stāstu veidošanas pieeja. Varētu pieminēt, ka 'Izdzīvotājs' būtu dziļāka, lielāka filma, ja tā būtu stāstīta vai nu vienkāršāk, vai sarežģītākā veidā, vai arī pilnībā izvairītos no daudziem standarta elementiem biogrāfiskās filmās, sporta filmās un holokausta drāmās, un tā noteikti ir taisnība.

Taču labs pretarguments būtu tāds, ka šo filmu nekad nevarēja uzņemt ar šādu budžeta līmeni (mašīnas, drēbes un perioda ielu ainas atgādina 'Raging Bull' un paša Levinsona 'Bugsy') un ar šo iespaidīgo aktieru sastāvu, ja filma nebūtu 'vismaz neesmu izgājusi cauri kustībām, kas šķiet droša. Galu galā filma “The Survivor” ir ekscentriskāka un oriģinālāka, nekā skatītājam ir tiesības gaidīt, ienesot mazliet veco “Diner” garu it kā Oskara attēla veidnē — stratēģijā, ko boksā sauc par virvi. a-dope.

“The Survivor” ir aptuveni tik izsmalcināta, cik vien iespējams liela budžeta filmai, kas paredzēta plašai auditorijai. Un paliek ne tikai stāsts un tā atsevišķie notikumi, bet arī tas, kā Levinsons aplūko iespējamo stratēģiju klāstu, ko marginalizēti cilvēki izmanto, lai izietu dzīvi vienā gabalā, klausoties viņu skaidrojumos, nekad tos nevērtējot, un iepludinot apsveikuma piezīmes. humors, kad vien iespējams. 'Tu ēd šķiņķi,' Goldmens brīdina Hariju pusdienu pārtraukuma vidū viņu apmācības rekolekcijas laikā. Harijs uz brīdi apstājas, apsverot, vai ņemt vēl vienu gabalu, tad paņem to, sakot: 'Dievs man tik un tā nepievērš uzmanību.'

Tagad spēlē HBO Max.