Šovbiznesā ir kaut kas pazīstams kā 'slikti smiekli'. Tie ir smiekli, kurus jūs nevēlaties saņemt, jo tie liecina nevis par uzjautrinājumu, bet gan par neticību, nervozitāti vai nosodījumu. Džons Voterss 'Netīrais kauns' ir vienīgā komēdija, par kuru es varu iedomāties, ka smejas vairāk nekā labu.

Voterss ir sliktas gaumes dzejnieks un šeit vareni strādā, lai iegūtu vissliktāko gaumi, kādu vien spēj. Tā nav problēma — nē, pat ne tad, kad Treisija Ulmane paņem ūdens pudeli, izmantojot metodi, ko parasti izmanto tikai Bangkokas seksa šovos. Mēs ejam uz Votersa filmu, gaidot sliktu gaumi, taču mēs arī sagaidām, ka pasmieties, un 'Netīrais kauns' ir monotons, atkārtojas un dažreiz mežonīgi nepareizs, jo, cerams, ir smieklīgs.

Filmas darbība notiek Baltimorā, tāpat kā lielākā daļa Votersa filmu. Stokholma ieguva Bergmanu, Roma ieguva Fellīni un Baltimora — nu, tā arī ir Barijs Levinsons . Ulmans atveido Silviju Stiklsu, 7-Eleven tipa veikala īpašnieci. Kriss Isaks spēlē Vonu, viņas vīru. Augšstāva istabā ir ieslēgta viņu meita Kaprise ( Selma Blēra ), kura bija leģenda vietējā go-go bārā, līdz viņas vecāki viņu iezemēja un aizslēdza. Viņa strādāja ar vārdu Ursula Udders, vārdu iedvesmojušas tik lielas krūtis, kuras acīmredzot rada tehnoloģija, nevis operācija.

Silviju neinteresē sekss, kamēr nenotiek dīvaina lieta. Viņa gūst smadzeņu satricinājumu autoavārijā, un tas viņu pārvērš par seksa maniaku. Viņa ne tikai nevar iegūt pietiekami daudz ar to, viņa pat neapstājas, lai pajautātu, kas tas ir, pirms viņa mēģina to iegūt. Tas piesaista vietējā automehāniķa Reja Reja Perkinsa uzmanību, kuru spēlē Džonijs Noksvils , kuram vairs nav jāuzskata 'Jackass' par savu sliktāko filmu. Ray-Ray seko seksa atkarīgie, kuri ar prieku sludina savu īpašo gaumi un gardēžu noslieci.

Atkāpe. 1996. gadā Deivids Kronenbergs uzņēma filmu ar nosaukumu 'Crash (1997)' par cilvēku grupu, kam bija seksuāls fetišs par autoavārijām, brūcēm, kaulu lūzumiem, kruķiem un tā tālāk. Tā bija laba filma, taču, kā es toreiz rakstīju, tā ir par 'seksuālu fetišu, kura patiesībā nav nevienam'. Es nesaņēmu daudz vēstuļu, kas man nepiekristu.

Džons Voterss arī iepērkas fetišos filmā 'A Dirty Shame', cienājot mūs ar tādām specialitātēm kā infantilisms (policists, kuram patīk valkāt autiņbiksītes), lāču mīļotāji (tie, kas iekāro resnus, matainus vīriešus) un Mr. Pay Day, kuru fetišs nav saistīts ar tāda paša nosaukuma konfekšu tāfelīti.

Mēs uzzinām arī par tādām ziņkārīgām izklaidēm kā plauktu kubināšana, āmuru dauzīšana un kutināšana. Kad filma ieviesa vienu seksa atkarību pēc otras, es sajutu ziņkārīgu strāvu, kas plūst cauri seansa telpai. Kā es varu to aprakstīt? Nevis riebums, ne šausmas, ne šoks, bet vairāk patiesa vēlme, lai Voterss būtu atradis veidu, kā izveidot savu filmu, nebūdams tik enciklopēdisks.

Sižets, kāds tas ir, ir vērsts uz Silviju un citiem varoņiem, kas ikreiz, kad viņi sitas ar galvu, sāk un izkļūt no seksa atkarības, ko viņi dara ar biežumu, kas tuvojas nogalināšanas biežumam filmā. Avārija Pirmā reize patiesībā nav īpaši smieklīga, un tā kļūst arvien mazāk smieklīga, līdz kļūst par monomānijas veidu.

Manuprāt, problēma ir būtiska: Voterss cer, ka smejas varoņu, nevis viņu darbības dēļ. Viņš strādā pirmspusaudžu fārtu joku līmenī, cerot, kā saka franči, uz atstāt iespaidu uz buržujiem. Problēma var būt tā, ka Voterss ir kļuvis buržuāziskāks nekā viņa auditorija, kas ir satriekta, ka viņš patiesībā domā, ka ir šokējošs. Patiesi tikt galā ar dīvainu seksuālo fetišu var būt šokējoši, jo ' Noskūpstīja ' (1996) demonstrēja ar savu kluso, vērīgo portretu Mollija Pārkere spēlējot nekrofilu.

Tas var būt arī smieklīgi, kā Džeimss Spaders un Megija Džilenhola demonstrēts filmā ' sekretārs ' (2002). Treisija Ulmena ir lieliska komiksu aktrise, taču, lai viņa padarītu šo filmu smieklīgu, būtu bijis nepieciešams ne tikai priekšnesums, bet arī pārrakstīšana un brīnums.

Fetiši nav ne smieklīgi, ne šokējoši tikai tāpēc, ka tie pastāv. Ar viņiem ir jādara vairāk, nekā jāliek varoņiem priecīgi tos svinēt uz ekrāna. Votersa vājums ir sagaidīt smieklus, jo ideja mirklis ir smieklīgs. Bet mirkļa ideja pastāv tikai laukumam; filmai tas ir jāattīsta par realitāti, procesu, atlīdzību. Piemērs tam ir viņa pastāvīgā pārliecība, ka pēc definīcijas ir smieklīgi, ka viņa filmās piedalās Petija Hērsta. Tas ir tikai smieklīgi, kad viņš Hērstas kundzei, kura ir labs sporta veids, iedod kaut ko uzjautrinošu. Viņa to neatradīs šajā filmā.