Esmu pilnībā pārliecināts, ka otrajā skatīšanās reizē Park Chan-wook's 'Lēmums aiziet' būs daudz vieglāk izsekot, un tas kaut ko saka, ka pirmajā skatīšanās reizē es biju pietiekami priecīgs, lai uztvertu pamata loku, pārāk neuztraucoties, teiksim, par svarīgā mobilā telefona atrašanās vietu un citām līdzīgām specifikām. Reibonis nepārprotami ir daļa no iecerētā efekta filmai, kas vairāk vai mazāk atklāti skan uz ' Vertigo .' Un Parks, veidojot savu pirmo pilno filmu kopš viņa miniseriāla adaptācijas Džona Lekarē filmai. Mazā bundziniece ,' joprojām ir LeCarréan režīmā, ātrā tempā raidot skatītājus sižeta detaļas apgrieztā montāžas stilā. Filma apvieno sarežģītu noslēpumu, mīlas stāstu un neregulāras plašas komēdijas, lai radītu trilleri, kas jūtas kādreiz pārpildīts un vienprātīgs, atvasināts un sui generis.

'Lēmums aiziet' ir aizgūts no Hičkoka šedevra zināmu daļu savas déja vu struktūras, un tā darīja-vai-ne-viņa? sižets izraisa labi zināmu cieņu pret to, ' Pamatinstinkts .' Hae-joon (Park Hae-il) ir Pusanas detektīvs, kurš izmeklē vīrieša nāvi, kurš nokritis no kalna. Nāves apstākļi ir neskaidri, un mirušā vīrieša sieva Seo-rae ( Tans Vejs ) — kura ir ķīniete un iepazīstina ar sevi, atvainojoties, ka viņas korejiešu valoda ir 'nepietiekama' - tiek turēta aizdomās. Viņa arī kļūst par apsēstības objektu He-Jonam. Tas, kā viņu attiecības izvēršas saistībā ar lietu, galu galā liek viņam pārcelties uz mazāku jurisdikciju, kur pēc 13 mēnešiem viņš atkal satiekas ar Seo-reju tirgus sadursmē, kas atstāj Hae-joon sievu ( Lī Džungs-Hjuns ) neapmierinošs. Seo-rae ir jauns dzīvesbiedrs (Park Yong-woo). 'Es esmu nākamais vīrs,' viņš jautri iepazīstina ar sevi. Un šajā žanrā būt nākamajam vīram nekad nav labi, tāpat arī būt par detektīvu, kas šķiet tik acīmredzams grūdiens.

Tas tikai saskrāpē filmas daudzo slāņu un pagriezienu virsmu, un var droši teikt, ka stāsts ir mazāk saistīts ar filmas ietekmi nekā Parka elegantā, sapņainā prezentācija, kurā varoņu emocijas ir skaidras pat tad, kad notiekošais nav. . (Es atkal neuzticos nevienam, kurš apgalvo, ka ir pilnībā sekojis šai filmai Kannās, kur uzmanība detaļām piecās filmas dienās kļūst diezgan vāja.) Formāls lēmums par 'Lēmumu aiziet' būs jāgaida līdz Mubi. atbrīvo to pa ceļu.

Agrīnās ziņas liecina, ka kritiķi redz beļģu brāļus Žans Pjērs un Lūks Dardenness 'Tori un Lokita' kā atgriešanās pie formas. Viņu pēdējā filma, ' Jaunais Ahmeds ,” neveikli uzspiests viņu parastās Dardenne idejas par empātiju un cilvēka dabu uz varoni, kura nepārspējamais fanātisms, šķiet, viņiem nemaz nesaskanēja. Bet 'Tori un Lokita' atgriežas gandrīz tikai pie viņu veidnes, atkārtoti aplūkojot dažu to agrāko elementu tēmu — cilvēku tirdzniecības sižetu ' Lornas klusums '; Āfrikas imigrantu dzīve Beļģijā, skatoties no iekšpuses, nevis no ārpuses, kā viņu izrāvienu filmā 'La Promesse' — ar nelielām perspektīvām.

Filma sākas ar to, ka amatpersona Lokitu (Džoeli Mbundu) nopratina par viņas attiecībām ar viņas 'brāli' Tori (Pablo Šilss), kurš nemaz nav viņas brālis; viņi satikās laivā uz Eiropu, taču ģimenes fasādes saglabāšana būs ļoti svarīga, lai iegūtu dokumentus Lokitai, kura pēc tam varēs strādāt likumīgu darbu un nosūtīt savai ģimenei vairāk naudas. (Tori kā pierādīts vajāšanas upuris ir ieguvis aizsargāto statusu.) Tikmēr Lokita un Tori, cenšoties samaksāt parādu cilvēku kontrabandistiem, strādā, pārdodot narkotikas šefpavāram ( Albans Ukajs ). Viņš arī izmanto naudu, lai piespiestu Lokitu veikt seksuālus pakalpojumus.

Sirsnība starp Lokitu un Tori, kas palīdz viņai censties turpmākai imigrācijas amatpersonu nopratināšanai, ir pretrunā ar mokošo cimdu, kas viņiem jāskrien katru dienu. Viņu pastāvēšana ir nepārtraukta cīņas straume, lai sagrābtu naudu, izvairītos no policijas apgrūtinājumiem, lai noskaidrotu, vai ir veids, kā nopelnīt naudu no pašām narkotikām, vienlaikus izgriežot starpnieku. Tomēr, lai cik bīstami kļūst Tori un Lokitas pārbaudījumi un cik spēcīga un prasmīga ir filmas veidošana, es nespēju atbrīvoties no sajūtas, ka 'Tori un Lokita' attēlo Dardēnus, kas spēlē droši. Sūdzība, ka viņi atkārtojas, protams, ir izskanējusi gandrīz par katru Dardennes attēlu kopš vismaz ' Bērns ”, kas ieguva 2005. gada Zelta palmas zaru. Taču, ja neskaita vienu pārsteidzošu vardarbības brīdi, viņu sociālie novērojumi šeit ir pārkaulojušies par kaut ko līdzīgu formulā.

'Smieklīgās lapas' ir pirmā rakstīšanas un režijas funkcija no Ouens Klīns , aktieris, kurš, iespējams, visvairāk atpazīstams kā Džesijas Eizenberga jaunākais brālis filmā ' Kalmārs un valis Pieskaitot brāļus Safdijus starp producentiem (un viņu kādreizējiem līdzstrādniekiem Šons Praiss Viljamss kā tās kinematogrāfs), tai piemīt zināma kašķainība un interese par marginalizētām subkultūrām. Bet tas arī visredzamāk atgādina Terija Cvigofa ' Drupatas ' un ' Spoku pasaule ”, jo tajā ir iesaistīts galvenais varonis Roberts ( Daniels Zolgadri ), kurš vēlas būt komiksu mākslinieks.

Filma sasniedz kulmināciju agri — gandrīz uzreiz —, kad viens no Roberta skolotājiem ( Stīvens Adlijs Guirģis ), mudinot mazuli atklāt savu balsi, izģērbjas viņa priekšā un pieprasa, lai viņš to uzzīmē tieši tad un tur. Filmā ir vēl daudz kas pārsteidzošs gan strukturāli, gan tās vides ziņā. Pēc sabiedriskā aizstāvja ( Mārcis Debonis ) palīdz Robertam atbrīvoties no apsūdzības par ielaušanos un iebraukšanu, viņš ieņem viņas palīga darbu. Roberts atsakās doties uz koledžu un tā vietā īrē gultu, kas, iespējams, pārkāpj ugunsdrošības kodeksu, pārpildītā dīvainu spēļu mājā Trentonas, Ņūdžersijas štata, trakajā daļā. Un viņš mēģina iegūt zīmēšanas stundu no Volesa ( Metjū Mahers ), viņa priekšnieka klients, kurš nav līdz galam līdzsvarots un kurš pats ir izskalots komiksu industrijā.

Tāpat kā dažas Cvigofa filmas, īpaši ' Mākslas skola Konfidenciāli ”, “Smieklīgās lapas” dažkārt aizvieto dzeltenumu ar humoru, taču tas ir pietiekami abrazīvs un raksturīgs, lai liktu domāt, ka Kline kā režisore tomēr varētu atrast savu balsi.