Tiem, kuri uzskata, ka 80 procenti panākumu tiek parādīti (citāts, kas parasti tiek attiecināts uz Vudijs Alens ), Kellija Reiharda 'Ierasties , ' Kannu konkursa novēlotais, smieklīgais un pilnībā brīnišķīgais notikums saka, ka nē, 80 procenti panākumu ir daudz grūtāki, nogurdinošāki un satraucošāki. Filmas centrā ir Lizija (izcili drūma Mišela Viljamsa ), Portlendas štatā, Oregonas štatā, keramikas tēlnieks gatavojas jaunai izrādei. Viņa nāk no mākslinieciskas ģimenes; Maryann Plunket un Džads Hiršs spēlē viņas šķirtos vecākus, un viņu atzinība par to, ko viņa dara, kaut kādā veidā tikai padara lietas vēl nomāktas šajā konkrētajā laikā.

Šova ievads ir nepārtraukts sīku problēmu uzkrāšanās. Lizijas saimnieks ( Hončau ), māksliniece, kurai šķiet, ka sasniegumi vairojas bez piepūles (viņai ir divas izrādes vienlaikus), ir lēni labojis Lizijas ūdens sildītāju, atstājot Liziju bez vietas, kur dušā. Lizijas kaķis uzbrūk balodim, kurš jānogādā pie veterinārārsta un jāatjauno. (Tas liecina par to, cik viegla ir Reihardas filma, kas rakstīta kopā ar viņas ierasto scenāriju līdzstrādnieku Džonu Raimondu, ka tā tiek vaļā ar sirsnīgo simboliku, kas raksturo tēlu, kurš tiecas pie ievainots putns.) Ceplis, kuru vada mākslinieks, kuru atveido Andrē Bendžamins Outkast, neparedzētā veidā izceļ Lizijas iecienītāko skaņdarbu. Un Lizijas nestabilais brālis ( Džons Magaro , no Reiharda ' Pirmā govs ') ir sasniedzams tikai periodiski.

Filmas ievērojamā skaudruma un gudrības pamatā ir Lizijas paustā doma, ka būtībā lietas bieži notiek tā, kā cilvēki cer, bet ne pēc grafika. 'Showing Up' noteikti ir viens no precīzākajiem ekrāna attēlojumiem, kāds jebkad bijis par mākslinieka vientulību un sīkiem pavērsieniem. Reiharda komiskās detaļas ir tik smalkas, ka patiesībā tikai filmas aizmugurējā daļā — pēc daudzām vieglām, ikdienas aktivitātēm — jūs saprotat, cik ļoti komēdija ir 'Showing Up' un dzīvi apliecinoša. ka. Ja 'Showing Up' būtu izrādīta nedēļas sākumā, pirms cilvēki sāka pamest Kannas, par to būtu runāts par festivālu.

Ar japāņu režisoru Hirokazu Kore-eda , jūs nekad īsti nezināt, kurš parādīsies. Tas varētu būt konkursa 'Zelta palmas zaru' ieguvušais režisors. Veikalu zagļi ',' Joprojām Staigā ,' un ' Pēc Dzīves Vai arī tas varētu būt nepastāvīgāks, tonāli ļodzīgāks režisors aiz ' Trešā slepkavība ' un 'Air Doll', lai gan pēc visa spriežot, viņš ir viena un tā pati persona.

'Mākleris , ' korejiešu valodas mēģinājums (Kore-eda iepriekšējā iezīme, ' Patiesība ,' bija franču valodā), atklāj, ka filmas veidotājs pavada vienu no brīvdienām. Sižets sākas ar to, ka So-Young (Lī Ji-euns, Dienvidkorejas dziedātājs, kurš tiek saukts par IU) atstāj mazuli kastē. Divi detektīvi (Bae Doo-na un Lī Džo-jauns ). Gang Dong uzvarēja ), kas paņem adopcijai paredzētos zīdaiņus un pārdod tos tieši vecākiem, kurus kavē oficiālais process.

Kad So-Young atgriežas, lai atgūtu savu zīdaini, viņa pavada šos pašnoteiktos stārķus viņu pārdošanas misijā, radot radniecību, kas filmas gaitā kļūst vēl mazāk pārliecinoša. Sīkāka informācija par So-Young pagātni nāk gaismā, un notiek turpmāka mijiedarbība ar detektīviem, kuru simpātijas pret viņu sasprindzina lētticību un kuru rīcība sniedzas daudz, daudz tālāk par pienākumu.

Kore-eda cenšas pasniegt šo materiālu kā sirdi sildošu, pat ja varoņi labākajā gadījumā šķiet algotņi un bīstami. (Amerikāņu skatītājiem laiks, salīdzinot ar Augstākās tiesas atzinuma projekta noplūdi, kas piemin anonīmus mazuļu atlaišanu neizbēgami apgrūtina filmu ar asociācijām, kas nav saistītas ar kinematogrāfiskām asociācijām.) “Brokeris” varētu būt labi nospēlēts kā trilleris, taču materiāls ir slikti piemērots vienai no Kore-edas šķietami labsirdīgajām drāmām.

Lukasa Dhonta 2018. gada filma 'Meitene' kļuva pretrunīga transpersonu jautājumu risināšana un viņa jaunā filma, 'Aizvērt , ' līdzīgi nedelikāti risina jautājumu — labi, tas varētu kvalificēties kā spoileris. Filmā ir iesaistīti divi skolēni (Eden Dambrine un Gustav De Waele), kuri ir neiespējami un idilliski tuvi. Viņu saiknes ārkārtējais saspringums nozīmē, ka jau pirmajās minūtēs ir skaidrs, ka ar kādu no viņiem notiks kaut kas briesmīgs.

Taču filmas nokrišņu apstrādē nav dziļuma, ir tikai izdomātas sižeta situācijas un daudz nekaunīgu manipulāciju, kas paredzētas, lai maksimāli palielinātu asaras. Spriežot pēc dažu kolēģu reakcijas, kuri filmu uzskata par nopietnu Palmas sāncensi, Dhonta emocionālā stiprā bruņošanās ir attaisnojusies. Bet šī ir sekla, aprēķinoša filma, kas maskējas kā jutīga.