Apmēram 20 minūtes Claire Denis's 'Zvaigznes pusdienlaikā ' Es biju pārliecināts, ka līdz beigām mēs dzirdēsim iekārīgus balsojumus un ka Deniss bija paveicis filmu. (Šeit J. Hoberman skaidrojot terminu attiecībā uz Denisa 'Trouble Every Day'.) Faktiskā uzņemšana ir bijusi sadalītāka; Es dzirdēju pārsvarā remdenus aplausus, kad tika skaitīti kredīti. Bet Denisa drāma — adaptēta no autora romāna Deniss Džonsons un ietver Mārgareta Kvelija kā ceļojumu žurnālists un Džo Alvins kā naftas kompānijas konsultants, kurš Nikaragvā kļūst karsts un smags, ir gandrīz dīvainākā šī stāsta versija, kādu var iedomāties. Kurš vēl met Benijs Safdijs kā C.I.A. operatīvais? Or Džons C. Reilijs , kurš iegūst ļoti franču 'ar līdzdalību' kredītu, vienas ainas lomā kā žurnāla redaktors?

Sākotnēji ir pat grūti precīzi saprast, ar ko Kvalijas varonis Trišs nodarbojas, un Kvalijas gaisīgais, taču spēcīgais priekšnesums labā nozīmē padara vēl grūtāku, lai viņu izlasītu. Triša cilvēkiem stāsta, ka ir preses darbiniece, taču tas ir sarežģītāk. Bijusī ārštata rakstniece, viņa ir ieslodzīta Centrālamerikā; Trūkst skaidras naudas, viņa nodarbojas ar prostitūciju. Viņas satikšanās ar Alvina varoni viesnīcā — viņa āda ir tik balta, viņa gultā atzīmē, it kā viņa nodarbotos ar seksu ar mākoni — pārvēršas par kaut ko līdzīgu romantikai, jo viņa palīdz viņam izvairīties no pievilkšanas. Šķiet, ka viņu meklē Kostarikas policists. Tikmēr mirdz ēna par iespējamo amerikāņu iejaukšanos vietējās lietās.

Bet, protams, šī ir Denisa filma, un sižets ir sekundārs no atmosfēras (daļēji uzburts ar vienu no viņas firmas Tindersticks partitūrām) un faktūru. Šeit šī tekstūra ietver daudz sviedru pērlīšu ādas, jo abas zvaigznes nomet drēbes un Covid maskas, nevis šādā secībā. Varat iedomāties šī stāsta 80. gadu Holivudas erotiskā trillera versiju, taču var droši teikt, ka tajā nebūtu bijusi seksa aina ar menstruālām asinīm. Šī daļa šķiet tīrs Deniss.

Nav šaubu, vai režisore, kurai ir vairāk nekā viņas daļa no Kannām skopuļu un kura nav piedalījusies konkurencē kopš 1988. gada 'Šokolādes', ir pietiekami pielāgojusi scenāriju, lai padarītu to interesantu. (Scenārijs ir viņai uzticēts, Lea Mīsija , un Endrjū Litvaks .) Tas, vai viņa to pietiekami sagrauj, lai izveidotu dziļu filmu, nemaz nerunājot par lielisku filmu pēc 'Bo Treveila' režisora ​​standartiem, nav tik skaidrs. Bet pat jaunā žanrā un jaunā kontinentā Denisa neparastais un personīgais stils ir nepārprotams.

Asgars Farhadi , direktors Atdalīšana ' un ' Varonis ”, šogad ir Kannu žūrijā, taču viņa klātbūtne konkursā bija jūtama vienādi. 'Leila brāļi' Irānas filma no režisora ​​Saeed Roustaee, ja kaut kas tiek atskaņots kā Farhadi attēls, kas ir palielināts. Tik smags ar dialogu, ka tas liek Farhadi scenārijiem izskatīties kā Murnau toņu dzejoļiem, tā lielāko daļu sava divu stundu un 45 minūšu garā darbības laika velta irāņu ģimenes locekļu finansiālo un sociālo motīvu izklāstam.

Neprecētā Leila ( Taranehs Alidoosti ) ir pārliecināta, ka labākais ilgtermiņa ieguldījums viņai un viņas četriem brāļiem ir veikala atvēršana tirdzniecības centrā. Taču vienu no viņas brāļiem Manoučeru (Payman Maadi no filmas 'A Separation') piesaista ideja ātrāk kļūt bagātam, piedaloties automašīnu pārdošanas shēmā. Vēl viena Alireza ( Navīds Mohammadzadehs ), sākotnēji pozicionēta ir filmas sirdsapziņa, ir skeptiski noskaņota pret pievēršanos krāpšanai. Tikmēr viņu tēvs Esmails (Saīds Poursamimi) ir gatavs maksāt par kāzām paplašinātajā ģimenē, lai nodrošinātu, ka viņš ģimenes patriarha amatā aizvieto savu nesen mirušo brālēnu. Taču var gadīties, ka kāds daudz turīgāks ģimenes atzars viņu apmāna.

Tas ir tikai sākums, un, lai gan filmas garais, garais uzstādījums var šķist nogurdinošs un sauss, visi gabali noklikšķ savās vietās nedaudz vairāk nekā pusceļā kāzu ainas laikā, kad ikviena vēlmes tiek pārveidotas vai apgrieztas. Filmas pēdējā trešdaļa ir tikpat nerimstoša un ātra, cik pirmās divas trešdaļas ir apzinātas. Mazām kļūdām ir pēkšņas sekas. Meliem ir radoša ietekme, kas pārņem visu ģimeni. Tā ir pirmā filma, ko esmu redzējis no Roustaee, un, lai gan sākotnēji man šķita, ka viņam ir vajadzīgs kāds, kas nojauktu viņa scenāriju, beigās es biju pārliecināts, ka viņš precīzi zina, ko dara.

Deniss nav vienīgais Kannu režisors, kurš ir iemērcis kaut ko līdzīgu starptautiskā trillera teritorijā. Katalonijas filmu veidotājs Alberts Serra — regulārs Kannu provokators (' Luija XIV nāve ,' 'Liberté') pirmo reizi piedalās konkursā — ir šeit ar 'Pacifikcija ' (nav drukas kļūda vārdam 'nomierināšana', bet drīzāk 'Klusā okeāna' un 'daiļliteratūras' piezīme), kurā ir visas spiegošanas filmas ārējās iezīmes. Benuā Magimels atveido gudru Francijas valdības ierēdni Taiti; kaut kas draudīgs var notikt ar kodolizmēģinājumiem. Tomēr būšu godīgs: lielāko daļu laika man nebija ne jausmas, kas notiek sižetā, un šī necaurredzamība ir saistīta ar nolūku. Serra preses piezīmēs runā par nevēlēšanos izskaidrot lietas un par mēģinājumu noturēt skatītājus tuvu galvenā varoņa neuzticamajam laukumam — iegremdēt viņus galvenā varoņa nemitīgajā, gludajā pļāpāšanā, nenorādot, ka šī pļāpāšana ir saistīta ar viņu vai citiem.

Serra filma, kas tāpat kā 'Leila brāļi' ilgst divas stundas un 45 minūtes, ir patempusi, lai nodrošinātu absolūtu steidzamības un spriedzes minimumu. Tā vietā viņš pārveido materiālu (oriģināls stāsts, lai gan jums tiks piedots, ja pieņemtu, ka tas ir adaptācija) tādā veidā, kas atgādina 'Querelle' līdzīgu fantāziju vai narkotisko interlūdiju Francijas plantācijā ' Apokalipse tagad .' Bezgalīgas, niecīgas sarunas izvēršas, fonā skraidot ukuleles. Taiti drosmīgās krāsas, saulrieti un milzīgie viļņi lielajā Lumjēra ekrānā izskatījās fenomenāli; estētikas līmenī ir grūti skatīties filmu 'Pacifiction'. un negribu kliegt 'kino!' Lai gan es vēlētos, lai es būtu justies vairāk iesaistīts vai vismaz mazāk jūrā.