Trešo reizi skatoties Hijao Mijazaki filmu “Spirited Away”, mani pārsteidza īpašība starp dāsnumu un mīlestību. Iepriekšējos skatījumos mani pārņēma stāsta neierobežotā iztēle. Šoreiz es sāku koncentrēties uz elementiem attēlā, kuriem tur nebija jābūt. Animācija ir rūpīgs process, un ir tendence vienkāršot tā vizuālos elementus. Turpretī Miyazaki piedāvā sarežģītību. Viņa pieredze ir bagāta ar detaļām, viņa audekls brīvi aptver telpu, un tas viss ir zīmēts ar rūpīgu uzmanību. Mēs, iespējams, nepievēršam lielu uzmanību kadra stūriem, taču mēs zinām, ka tie ir tur, un tie pastiprina viņa fantāzijas pasaules ievērojamo precizitāti.

'Spirited Away' noteikti ir viena no labākajām animācijas filmām, un tās pamats ir tradicionālais animācijas pamats, kas ir zīmēšana pa kadram. Mijazaki sāka savu karjeru šādā stilā, taču viņš ir reālists un ir atļāvis izmantot datorus dažiem aizņemtiem darbiem. Bet viņš personīgi ar roku zīmē tūkstošiem kadru. 'Mēs ņemam ar rokām darinātu šūnu animāciju un digitalizējam to, lai bagātinātu vizuālo izskatu,' viņš man teica 2002. gadā, 'bet viss sākas ar cilvēka roku zīmējumu.'

Apsveriet ainu filmā 'Spirited Away', kur viņa jaunā varone stāv uz tilta, kas ved prom no burvīgās pirts, kurā notiek lielākā daļa filmas. Centrālā darbība un nepieciešamie tēli nodrošina visu, kas patiesībā ir nepieciešams, bet no pirts logiem un balkoniem vēro daudzi tās iemītnieki. Būtu vienkāršāk ieteikt tās kā neskaidri kustīgas klātbūtnes, taču Mijazaki parūpējas, lai iekļautu daudzas figūras, kuras mēs atpazīstam. Viņi visi ir kustībā. Un tā nav daudzu animāciju atkārtota kustība, kurā vienīgā ideja ir vienkārši parādīt kustīgu figūru. Tā ir reālistiska, mainīga, detalizēta kustība.

Lielākā daļa cilvēku, kas skatās filmu, vienkārši lasīs šīs ekrāna vietas kā 'kustību'. Bet, ja mēs paskatāmies, lietas patiešām notiek. To es domāju ar dāsnumu un mīlestību. Mikayazi un viņa kolēģi rūpējas pietiekami, lai izšķērdētu tik daudz enerģijas mazāk nozīmīgajās kadra daļās. Ievērojiet, cik lielu daļu pirts varat redzēt. Būtu bijis ātrāk un vienkāršāk parādīt tikai tiltu un durvju aili. Taču Mijazaki savai pirtij piešķir reālas vietas sarežģītību, kurai piemīt īpašības neatkarīgi no tā, vai tiešajam stāstam tie ir nepieciešami.

'Spirited Away' stāsts ir apdzīvots ar neierobežotu radošumu. Vai kāda filma jebkad ir iekļāvusi vairāk dažādu būtņu, kuras mēs nekad iepriekš nekur neesam redzējuši? Mijazaki iztēle nekad nerimst. Ir aina, kur varone un viņas pavadone izkāpj no vilciena purva vidū. Tālā mežā viņi redz, ka tuvojas gaisma. Tas izrādās vecmodīgs gaismas stabs, kas lēkā uz vienas kājas. Tā paklanās viņiem, pagriežas un apgaismo ceļu pa ceļu, kas viņiem jāiet. Kad viņi ierodas kotedžā, tā apzinīgi karājas virs vārtiem. Dzīvais gaismas stabs nav nepieciešams. Tā ir dāvana no Mijazaki.

Viņa stāsts ir saistīts ar 10 gadus vecu meiteni, vārdā Čihiro, kura nav no tiem jautrajiem mazajiem automātiem, kas apdzīvo daudzas animācijas filmas. Daudzi kritiķi viņu raksturo kā 'drūmu'. Jā, un nepacietīga un enerģiska, jo viņa ir iestrēgusi aizmugurējā sēdeklī, ilgi braucot uz māju, kuru viņas vecāki vēlas apskatīt. Viņas tēvs pazaudē ceļu tumšā mežā, un šķiet, ka ceļš beidzas pie ieejas tunelī. Izpētot to, viņi atklāj, ka tas ved uz pamestu atrakciju parku. Taču krēslas stundā šķiet, ka daži veikali tiek atvērti, it īpaši pārtikas veikals, kura smaržas tvaiko vēsajā gaisā. Viņas vecāki nepacietīgi krīt uz letes, kas ir saspiesta ar pārtiku, un aizbāza muti. Čihiro ir spītīgs un saka, ka nav izsalcis. Viņas vecāki ēd tik daudz, ka tie ir divreiz vai trīskārši. Viņi ēd kā cūkas, un kļūst par cūkām. Tie nav amerikāņu animācijas vecāki, bet gan vecāki, kas var darīt lietas, kas biedē bērnu.

Atrakciju parks ved uz gigantisku peldošu pirti, kuras tornīši, logi un dzegas un ornamenti bezgalīgi sakrājas uz sevi. Draudzīgs zēns brīdina viņu atgriezties, taču viņa ir par vēlu, un pirts atkrīt no krasta. Čihiro dodas iekšā un atrod bezgalīgas daudzveidības pasauli. Viņa vairs nevar atrast izeju. Zēns saka, ka visiem ir jābūt darbam, un sūta viņu pie Kamaji, veca bārdaina vīrieša ar astoņām iegarenām ekstremitātēm, kurš vada katlu telpu. Viņš un jauna meitene iesaka viņai pieteikties pie Yubaba, kurai pieder pirts. Šī ir baisa veca ragana, kas izdveš dūmus un smejas.

Tas ir ārkārtēja piedzīvojuma sākums. Čihiro vairs nesatiks cilvēkus pirtī. Jubaba viņu apburs, nozog viņas vārdu un piešķir jaunu Sen. Ja vien viņa nevarēs atgūt savu veco vārdu, viņa nekad nevarēs aiziet. Pirtī viena mulsinoša telpa paveras uz otru, kuras iedzīvotāju skaits ir neierobežots dīvainu dzīvības formu daudzveidība. Ir mazas, izplūdušas melnas bumbiņas ar diviem acs āboliem, kas nozog Senam kurpes. Paredzams daļēji caurspīdīgs No Faces, kas valkā maskas pār saviem spokainajiem vantiem. Trīs neparastas galvas bez ķermeņiem, kas lēkā par dusmām un atgādina Kārļa Marksa karikatūras. Ir nepatīkama melno gļotu kaudze, upes radījums, kura ķermenis ir uzsūcis piesārņojuma kaudzes. Šeit notiek japāņu fantāzijā tik ierastā formas maiņa, un zēns, kurš ar viņu pirmo reizi sadraudzējās, atklājas kā vijīgs jūras pūķis ar nikniem ilkņiem.

Sena iziet cauri šai pasaulei, dažu draudzībā, citu izvairoties, Jubabas apdraudētai, mācoties. Viņa nekad nekļūst par 'jauku meiteni', taču viņas izdoma un apņēmība iekaro mūsu pieķeršanos. Viņa kļūst apņēmības pilna atgūt savu vārdu un atgriezties kontinentā ar ikdienas vilcienu (kas kursē tikai vienā virzienā). Viņa vēlas atkal atrast savus vecākus.

Mijazaki stāsta, ka filmu veidojis īpaši 10 gadus vecām meitenēm. Tāpēc tas spēlē tik spēcīgi pieaugušajiem skatītājiem. Filmas, kas radītas 'visiem', patiesībā netiek radītas nevienam īpaši. Filmas par konkrētiem varoņiem detalizētā pasaulē ir valdzinošas, jo tās nemēģina mūs apmierināt; viņi ir izaicinoši, triumfējoši paši. Kad es vēlreiz noskatījos filmu, es biju tikpat apburts kā jebkura filma, kuru uzskatu par lielisku. Tas palīdz izskaidrot, kāpēc “Spirited Away” ienesa vairāk nekā “ Titāniks ' Japānā, un tā bija pirmā ārzemju filma vēsturē, kas tika demonstrēta ASV un jau ir nopelnījusi vairāk nekā 200 miljonus ASV dolāru.

Man bija ļoti paveicies satikt Mijazaki 2002. gada Toronto filmu festivālā. Es viņam teicu, ka man patīk 'bezmaksas kustība' viņa filmās; tā vietā, lai katru kustību diktētu stāsts, dažreiz cilvēki vienkārši uz mirkli pasēdēs vai nopūšas, vai skatīsies uz plūstošu straumi, vai darīs kaut ko papildus, lai nevis virzītu stāstu uz priekšu, bet tikai lai dotu laika un vietas sajūtu un kas viņi ir.

'Mums tam ir vārds japāņu valodā,' viņš teica. 'To sauc 'mā'. Tukšums. Tas tur ir apzināti.' Viņš sasita plaukstas trīs vai četras reizes. 'Laiks starp maniem aplaudējumiem ir 'ma'. Ja jums vienkārši ir nepārtraukta darbība un vispār nav elpas, tā ir tikai aizņemtība.'

Manuprāt, tas palīdz izskaidrot, kāpēc Mijazaki filmas ir daudz saistošākas nekā izmisīgā darbība daudzās amerikāņu animācijās. 'Cilvēki, kas veido filmas, baidās no klusuma,' viņš teica, 'tāpēc viņi vēlas to no papīra un apmetuma,' viņš teica. 'Viņi uztraucas, ka skatītājiem kļūs garlaicīgi. Bet tas, ka visu laiku ir par 80 procentiem intensīva, nenozīmē, ka bērni jūs svētīs ar savu koncentrēšanos. Patiešām svarīgas ir pamatā esošās emocijas — kurām jūs nekad neļaujat aiziet no tiem.

'Tas, ko es un mani draugi esam mēģinājuši darīt kopš pagājušā gadsimta 70. gadiem, ir mēģināt kaut ko nedaudz nomierināt; nebombardējiet tos tikai ar troksni un izklaidi. Un sekot bērnu emociju un jūtu ceļam, veidojot Ja tu paliec uzticīgs priekam, pārsteigumam un empātijai, tev nav jābūt vardarbībai un nav jārīkojas. Viņi tev sekos. Tas ir mūsu princips.'

Viņš teica, ka ir uzjautrināts, redzot daudz animācijas tiešraides supervaroņu filmās. 'Savā ziņā dzīvā darbība kļūst par daļu no visas zupas, ko sauc par animāciju. Animācija ir kļuvusi par vārdu, kas aptver tik daudz, un mana animācija ir tikai mazs punktiņš stūrī. Tā man ir pietiekami.'

Man arī ir gana.