Sūzena Desročere-Romero, leģendārā kinorežisora ​​atraitne Džordžs A. Romero , izvirza savu misiju nodrošināt, lai viņas vīrs tiktu atcerēts ne tikai ar viņa revolucionārajām zombiju filmām. Nesen viņa atklāja viņa pazudušu filmu — PSA, ko pasūtīja Luterāņu senioru biedrība par vecāka gadagājuma cilvēku nožēlojamo stāvokli, ar nosaukumu ' Atrakciju parks . Kad labdarības organizācija ieraudzīja darbu, viņi to noraidīja, un filma līdz šim nebija redzēta. No šodienas, 8. jūnija, Shudder straumēs no jauna atklāto Romero filmu ar 4K restaurāciju, ko nodrošina IndieCollect. Jūs varat lasīt Scout Tafoya četru zvaigžņu apskats no filmas šeit.

Pašlaik Sūzena strādā, lai atjaunotu Romero 1961. gada debijas īsfilmu, 21 minūti garu mēmo filmu, kas nekad nav redzēta. Tā nosaukums būs “Romero elēģija”, un viņa cer, ka tā būs festivāla apritē vēlāk šogad. Runājot no Toronto, Desroher-Romero pastāstīja RogerEbert.com par 'Atrakciju parka' atjaunošanas procesu un saikni ar viņas mirušā vīra darbu.

Vai varat atgriezt mūs uz sākumu? Es zinu, ka Luterāņu biedrība nolīga Džordžu, lai uzņemtu šo filmu. Ko jūs varat pastāstīt par ražošanu, pirmsprodukciju utt.?

Tas bija 37 000 USD budžets. Tas bija, kā Džordžs teiktu, 'trīs dienu bing-bang-bums'. Voltons Kuks uzrakstīja scenāriju, taču tas bija ļoti... filmā, kā jūs zināt, nav daudz dialogu. Tas ir ļoti plāns skripts. Viņš tika pieņemts darbā un Linkolns Māzels bija vienīgais ģildes dalībnieks, tāpēc viņam bija jāmaksā. Kā izrādās, pēc filmēšanas un ielikšanas kannā viņš savu honorāru atdeva filmai, tāpēc tas bija ļoti jauks žests. Linkolns nomira 103 gadu vecumā. Esmu runājis ar viņa mazbērniem, kuri teica, ka viņam patīk skaista, ilga dzīve, tāpēc tas ir lieliski. Kad es devos mēģināt atrast citu izdruku, mana izdruka bija briesmīga. Tāpēc es piezvanīju uz Luterāņu biedrību un cerēju, ka viņiem ir izdruka. Bet viņiem nebija ierakstu par filmu. Viņiem nebija ierakstu par tā nodošanu ekspluatācijā. Nulle! Mēs atradām citu izdruku. Tas bija sliktāks nekā manējais, tāpēc mēs izmantojām to, kas man bija. IndieCollect darīja visu iespējamo. Viņi darīja brīnumus, jo tā bija katastrofa. Kadrs pēc kadra viņi to izlaboja, un pēc tam visas manas pīles pēc kārtas, lai noskaidrotu, vai es varētu dabūt šo filmu, jo man šķita, ka tā ir svarīga filma, kas jāparāda A) Romero un B), priekšmets, kas ir šausmīgi svarīgs.

Un pēc tam, kad filma tika noraidīta, vai Džordžs kādreiz mēģināja izdomāt veidu, kā to ievietot DVD kā ekstra vai tamlīdzīgi?

Nē. Nekad pat par to nedomāju. Viņam tas nebija nekas. Tas bija tikai PSA, industriāls, ko viņš darīja. Pat reklāmas, ko viņš veidoja, Calgon, cilvēki tās redzēja un viņiem patika skatīties šīs reklāmas, taču viņš to nekad nepieminēja nevienā no intervijām, ar kurām es biju iesaistīts. Viņš to nekad nepieminēja. Tāpēc man par pārsteigumu šī filma bija! Un 51 minūtē tā nav, tā sakot, funkcija, bet oho, kāds pārsteigums.

Manuprāt, tas lieliski saderēs ar filmu “Martin”, kuru arī daudziem ir grūti atrast, jo īpaši ar Linkolna Māzela savienojumu.

Protams, tas būtu lieliski. Bet tajā pašā laikā, Ričards P. Rubenšteins ir gan 'Dawn of the Dead', gan 'Martin' īpašnieks, un viņš abas šīs filmas tur diezgan cieši pie vestes. Tas ir kā Disneja glabātuve. Viņš vienkārši tur to prom.

Man izdevās uzņemt šo gigantisko “Mirušo rītausmas” 4K komplektu, kurā ir Džordža līdzautora romāns, tāpēc tas ir kā vēl viens viņa pazaudēts jaunatklājums. Citā intervijā jūs teicāt, ka par savu misiju padarīsit Džordža neatklāto darbu atklāšanu, un izskatās, ka tas patiešām notiek, un tas ir brīnišķīgi.

Tas ir brīnišķīgi, man jāsaka. Esmu ļoti priecīgs, ka viņš ir daudzu Romero fanu priekšgalā, un es jūtu, ka mans darbs ir paveikts, un es ceru, ka darīšu vairāk. Es tikai domāju, ka daļa no viņa mantojuma ir izņemt viņu no kastes, kurā viņš atradās, un panākt, lai viņš tiktu atklāts kā mākslinieks, nevis tik daudz kā zombiju režisors, lai gan šajā apgalvojumā nav nekā nievājoša. Jo, manuprāt, tas ir fantastiski. Es tikai vēlos, lai cilvēki saprastu, ka viņam bija citi slāņi. Man šķiet interesanti, ka cilvēki sāk viņu atklāt daudz plašākā kontekstā. Varbūt daudzi cilvēki nav redzējuši 'Martinu' vai noteikti nav redzējuši 'Bruiser' vai 'Knightriders'. Un varbūt ir pienācis laiks viņiem apskatīt šīs filmas un paskatīties uz viņa mākslinieciskumu.

Esmu atgriezies un apskatījis dažus no tiem. “Knightriders” īpaši atvēra acis. Es neesmu redzējis šo filmu, kopš bērnībā redzēju tās fragmentus pa kabeļiem. Tas bija kā agrs Džonatans Demme vai Roberts Altmans filma, kas nav tas, ko es gaidīju. Tā bija tik brīnišķīgi sirsnīga filma.

Jā. Un tā bija filma, kuru viņam patika filmēt. Tā bija tik brīnišķīga ģimene, kolektīvs. Viņiem bija dažas grūtības, taču viņi centās tālāk, un tā noteikti bija jauka pieredze filmas veidotājam.

Tātad, vai varat pastāstīt vairāk par patieso “Atrakciju parka” filmēšanu? Vai bija stāsti par darbu ar statistiem vai atļaujas saņemšanu filmēt parkā?

Vestvjū parks tika ziedots filmai, tāpēc viņi varēja izmantot parku trīs dienas, taču tas bija darbojošs atrakciju parks. Tāda pati situācija bija ar “Dawn”, kur viņiem bija tirdzniecības centrs, tāpēc viņi filmēja naktī, bet pēc tam tika atvērta mazumtirdzniecība pulksten deviņos, tāpēc viņiem bija jābūt ārpus mājas. Šī bija ļoti ātra lieta. Visi bija brīvprātīgie, izņemot Linkolnu un Džordžu. Viņiem abiem tika samaksāts. Turklāt, kad es to pirmo reizi ieraudzīju, man bija skaidrs, kā tas tika sagriezts un nošauts, ka tas ir Romero. Man tas izplūda no Romero. Tajā varētu redzēt arī nākamās filmas. Es tur redzēju “Rītausmu” ar motocikliem un visu to. Fakts, ka viņš izmantoja baltu istabu un pēc tam apmeklēja atrakciju parku, kam vajadzētu būt brīnišķīgai dienai, brīnišķīgai pieredzei, izrādās, ka tā nav. Es zinu, ka ir daži citāti, kuros teikts: “Šī ir biedējošākā filma, ko Romero jebkad ir uzņēmis”. Varbūt man tiešām jāpiekrīt. Tā ir ļoti biedējoša filma, jo tā ir salīdzināma. Tas ir cilvēciski. Zini, mēs visi novecosim, un ceram, ka mums klāsies labāk.

Tā noteikti tiek reģistrēta kā biedējoša filma šajā līmenī. Turklāt, tā kā viņš šajā periodā veica daudz dokumentāla darba, tam ir dokumentāla noskaņa.

Tā dara.

Jums šķiet, ka noklausāties šīs ainas, kas it kā būtu konceptuāls gabals. Jūs vienkārši esat iemests šajā izmisuma un savas eksistences noraidīšanas virpulī. Piemēram, šī ir īstā dzīve!

Tā ir reālā dzīve. Un tas ir smieklīgi, jo, ja tu esi bagāts, piemēram, tas bagātais puisis (filmas varonis), viņš jautri pavada laiku atrakciju parkā. Tiek aizmirsti cilvēki, kuriem nav naudas, kuriem nav sociāli ekonomisko problēmu. Tātad viņš tur pieliek punktu. Un Linkolns šajā filmā ir jauks.

Kā viņi viņu atrada?

Zini, es nezinu. Jo Džordžam patika strādāt ar tiem pašiem cilvēkiem. Viņa repertuārs vai viņa trupa bieži bija vieni un tie paši cilvēki. Tāpēc, veidojot filmu “Mārtiņš”, viņš uzreiz iedomājās par Linkolnu. Bet es nezinu, kā viņš satika Linkolnu.

Un vai Linkolna ģimene ir redzējusi filmu?

Jā, viņa mazbērni. Es mēģināju tos atrast agri, bez panākumiem. Tad beidzot viens no viņa mazbērniem ieraudzīja sludinājumu, piekabi, un tad piegāja pie mums un teica: “Ei, šis ir mūsu vectēvs. Mēs par to nezinājām. Mēs, protams, zinājām par 'Martinu', bet neesam dzirdējuši par šo filmu, un vai mēs varam iegūt kopiju? Un mēs bijām sajūsmā. Mēs bijām ļoti priecīgi parādīt viņiem šo filmu.

Ko, jūsuprāt, domāja Luterāņu biedrība? Šķiet, ka viņi gribēja filmu par to, kā slikti izturas pret veciem cilvēkiem, un viņi to noteikti ieguva no šīs filmas, bet vai viņi gribēja jauku versiju par to, kā slikti izturas pret veciem cilvēkiem?

Es nezinu, bet es domāju, ka viņiem tas šķita nedaudz trakāks, nekā viņi būtu gribējuši. Un cilvēki man ir teikuši: “Nu, Jēzu, ja tu nolīgsi Romero, tu kļūsi nervozs!” Tajā laikā viņš vēl nebija izveidojis — viņš bija darījis tikai ' Dzīvo mirušo nakts ”, kas acīmredzami ir nervozs, rāpojošs, taču tas nenozīmē, ka viņam noteikti būtu jāpavada atlikušo karjeras daļu, būdams šis puisis. Tomēr, kā izrādās, es runāju par to kastīti. Tātad, jā, es domāju, ka viņi bija pārsteigti, bet, manuprāt, vēl neticamāk ir tas, ka, kad man bija šī filma, es to parādīju Pitsburgas Universitātes Gerontoloģijas nodaļas studentiem un jautāju viņu viedokli. Arī viņiem tas šķita nervozs un satraucošs, un viņiem tas nepatika. Viņi domāja: “Nē, šī nav pareizā ziņa. Tādā veidā šim ziņojumam nevajadzētu iziet.

Vai restaurācijas procesā bija kādi izaicinājumi? Vai ir jāpārvar kādi tehniski šķēršļi?

Nu, tas bija haoss, par to nav šaubu. Mans eksemplārs bija labākais no trim, taču tas bija deformēts. Tas bija saplēsts, saskrāpēts, izbalējis. Tās bija visas tās lietas. Pirmkārt, mūsdienu tehnoloģijas ir pārsteidzošas. Ziniet, viņiem ir tik lielisks aprīkojums. Tas bija cītīgi. Tas notika kadru pēc kadra. Es nāku un pārraudzītu vai apskatītu, kā tas notiek. Skaņa bija nošķirta no faktiskā attēla, tāpēc mums tas bija jāatrisina. Bija skaņdarbs, kuru mēs nevarējām atrast, tāpēc nevarējām to iegūt licenci, tāpēc mums bija jāizmanto kaut kas cits. Tātad, jā, šajā procesā bija dažas lietas, kas jāiziet cauri, taču viņi paveica tik lielisku darbu. Protams, es redzu katru skrāpējumu, katru izbalēšanu, bet ziniet, tā ir patina. Ir 1973. gads. Tas nav augstas izšķirtspējas. Tātad, mums vienkārši ir jātiek tam pāri.

Es domāju, vai jūs varētu man parādīt, kāds tas jums bija kā personisks ceļojums, lai no jauna atklātu jūsu vīra dzīves darbu.

Tas ir mīlestības darbs. Esmu teicis šo stāstu jau iepriekš, bet, kad mēs spēlējām Scrabble apmēram piecas nedēļas pirms viņa nāves, es viņam pajautāju, kas, viņaprāt, ir viņa mantojums, un viņš atbildēja: 'Ak, tas nevienu īsti neinteresē.' Un es domāju, Ak dievs . Man jāsaka, ka tas mani ļoti satrauca. Es tobrīd neko neteicu, un tad viņš gāja garām, un es turpināju dzirdēt šos vārdus. Tas man deva stimulu pierādīt, ka viņš kļūdās. Tātad, tas ir tas, ko es daru. Es pierādu, ka viņš kļūdās. [smejas] Katru dienu es pierādu, ka viņš kļūdās, jo es domāju, ka cilvēkiem tas rūp. Es domāju, ka es vēlētos viņu izvilkt no šīs kastes un redzēt viņu kā filmu veidotāju, mākslinieku, amerikāņu mākslinieku, kādu, kam ir balss, kādu, kam bija ko teikt un kurš izmantoja filmu, lai to pateiktu.

Pēdējais jautājums: vai ir kādas organizācijas vai ziņas, kuras jūs vēlētos saņemt, kas attiecas uz šīs filmas tēmu?

Es tikai saku: neatlaidiet tādus cilvēkus. Tas pats ir arī ar sievietēm. Kad jūsu skaistums izgaist, jūs tiekat atlaists un kļūstat neredzams. Mēs esam tāda uz jaunatni orientēta sabiedrība. Tātad, viss ir par jaunību un jaunību. Katram ir vērtība. Mums tas ir jāsaprot, it īpaši, ja viņi visu mūžu ir devuši, un pēkšņi neviens vairs nevēlas ņemt. Tas attur. Tāpēc es saku: paskatieties uz savu kopienu, paskatieties uz pamatiem un uz tādām programmām kā Meals On Wheels un piedāvājiet savu atbalstu. Jūs zināt, šī pandēmija patiešām parādīja, cik slikti mums klājas šajā departamentā. Es zinu, ka Kanādā, godīgi sakot, tas ir bijis pretīgi. Es nevaru iedomāties, ka tas tā nav arī Amerikas Savienotajās Valstīs.

Jā, es domāju, ka 2020. gadā tur bija, piemēram, piecas Romero filmas ar visu, kas notiek. Un mums visiem pietrūkst viņa balss, tāpēc es ceru, ka varēsim turpināt atklāt viņa darbu.

Tas ir kā komfortabls ēdiens, vai ne?

Jā, ērts ēdiens, kas radīts tā, lai jūs justos neērti.

[smejas] Jā, tieši tā!

'Atrakciju parks' tagad tiek atskaņots pakalpojumā Shudder.