'Visi to dzied, visi dungojas, to Trans-syl-VANE-ian Lullaby!' Mels Brūkss diriģēja iedomātu simfonisko orķestri. 'Vai tā nav jauka melodija?' viņš jautāja. 'Tā tika komponēta tikai mūsu filmai. Es teicu, ka man vajag mazliet romantisku mūziku Frankenšteina mazdēla kāzu naktī, un lūk, ko es saņēmu.'

Spokainā melodija izplūda no pārnēsājamā magnetofona magnetofona un lielajā Sound Stage Five 20th Century-Fox laukumā. Skatuve ir iekārtota kā interjers un eksterjers (un trakā zinātnieka laboratorija) Frankenšteina gotiskajā Transilvānijas pilī, kā tas visspilgtāk redzams 1935. gada iestudējumā ' Frankenšteina līgava ”.

Šoreiz Brūksa jaunākajai komēdijai ir piesaukti jau pazīstamie vecie Transilvānijas uzstādījumi. Jaunais Frankenšteins ', kas ir kā krustojums starp 'Frankenšteinu', 'Jauno Edisonu' un ārprātu. Tā ir dārga filma, jo komēdijas ir aptuveni 2,5 miljoni ASV dolāru, bet Brūkss ir viņa pēdējā komēdija, ' Liesmojošie segli ”, iegūs aptuveni 20 vai 30 miljonus dolāru, un tāpēc viņš to var atļauties.

'Filmas darbība risinās 1974. gadā,' Bruks paziņo, vedot tehniķu grupu pa kāpnēm uz parapetu. Viņa zvaigzne, Džīns Vailders , jau ir tur augšā un bažīgi skatās debesīs. Es nebiju pārliecināts, ka dzirdēju viņu pareizi, un es apskatīju senās gotiskās stieņus un raustīgo zirgu, kas iedunkāja sienā ieejas priekšā.

'Tieši tā, 1974. gads, un skatieties kāpnes, mēs saņēmām samazinātās likmes apdrošināšanas plānu,' sacīja Brūks. 'Tā darbība risinās 1974. gadā Ņujorkā, kur jauno Frediju Frankenšteinu satrauc sliktais tēls, ko veido viņa vectēvs, kurš bija uz Frankenšteins nokļūst plašsaziņas līdzekļos.

'Tāpēc viņš paņem atvaļinājumu un lido atpakaļ uz Transilvāniju, lai apmeklētu veco ģimenes izplatību, kas, starp citu, joprojām stāv. Un, kad viņš ir šeit, viņu aizrauj visa šī vecā zinātniskā iekārta, ko viņa senči atstāja guļam, un nākamais. ko jūs zināt, zēns cenšas izveidot savu briesmoni. Viņš arī iemīlas un apprecas ar vienu no vietējām jaunavām.'

Šajā laikā mēs visi bijām uz parapeta, un Vailders nedaudz nedroši skatījās pāri malai. Vailders ir ne tik daudz komiķis, cik apdāvināts aktieris, kura dēļ patoss, šikāns, kautrība un rupjība (un par visu citu) šķiet smieklīgi. Viņš ieguva savu pirmo filmas pauzi kā apbedītājs, kurš tika nolaupīts filmā 'Bonija un Klaids', un viņš piedalījās filmā 'Vilijs Vonka un šokolādes fabrika' un divos no iepriekšējiem Brūksa iestudējumiem. Producenti ' (1968) un 'Blazing Saddles.' Šoreiz viņš spēlē Frankenšteinu.

'Man patīk, ka manos attēlos ir Džīna, jo tad es zinu, ka tā ir Mela Brūksa bilde, un man patīk strādāt tikai ar labākajām bildēm,' skaidroja Brūks.

'Pastāstiet man, kā tas darbosies,' sacīja Vailders.

'Briesmonis kāpj augšup pa vīnogulājiem uz pils sienas,' skaidroja Brūkss. 'Un tu esi šeit augšā, un...' Viņš apstājās un paskatījās uz mani. 'Hei, tieši tā,' viņš teica. 'Tu esi no Čikāgas. Vai zini, kas mums spēlēja briesmoni? Pīters Boils . No otrās pilsētas. Izveido lielāko Frankenšteina briesmoni, kādu esat redzējis. Pastāstiet to ļaudīm mājās: pēc starptautiskas talantu meklēšanas Mels Brūks saka, ka biļetei der tikai Čikāgas briesmonis.

Viņš pagriezās pret Vailderu. 'Vai jums ir bilde?'

'Ja es nokristu?' Vailders teica.

'Zip, tas arī viss,' sacīja Brūks. 'Mēs to izdrukājam, un izrāde beidzas ar jaunā Frankenšteina nāvi, nokrītot no parapeta.'

'Mums būs platforma, kas nav redzama, lai jūs notvertu, ja jūs kritīsit,' sacīja triku koordinators.

'Vai jūs domājat, ka vajadzētu līt?' teica Vailders.

'Ko mums te augšā vajag lietum?' teica Brūkss.

'Nu, mēs varētu savilkt caurules un dot jums lietu, bet tad jums radās problēma ar noteci,' sacīja specefektu cilvēks.

'Jūsu problēma ar noteci, ļaujiet man uzminēt, nav vietas, kur to palaist,' sacīja Brūks.

'Mums būtu jāsaskaņo notekas. Mums jau ir kanalizācijas pagalmā.'

'Varbūt tikai kāds zibens un pērkons, it kā drīz līs.' Vailders ieteica.

'Tieši tā!' Brūks teica. 'Bērns, tu esi ģēnijs!'

Viņš uzsita viņam pa muguru un veda atpakaļ pa kāpnēm. Zemes līmenī un aiz vēl dažām plašām akmens sienām mēs atradām Frankenšteina laboratoriju. Tā centrā atradās milzīgs krēsls ar roku un kāju sprādzēm un smagām ķēdēm, lai savaldītu briesmoni. Pie sienām rindojās elektriskās ierīces un dīvainas formas kolbas.

'Vai tas izskatās pazīstami?' Brūks teica. 'Tā vajadzētu. Tas ne tikai (ital) izskatās (unitāls) pēc Frankenšteina sākotnējās laboratorijas; ir Frankenšteina sākotnējā laboratorija. Specefektu puisis, kurš izstrādāja “Frankenšteina līgavas” laboratoriju, saglabāja visus savus rekvizītus. Viņš mums iekārtoja laboratoriju tāpat kā pirmo reizi. Strādā arī labi. Maksimālās ražošanas periodos mēs stundā varam kļūt par briesmoni.'

Pienāca laiks pusdienām. 20th Century-Fox komisārs atspoguļo daļu no jostu savilkšanas, kas notiek visā Holivudā. Senos laikos producenti, režisori un lielās zvaigznes ēda īpašā vadītāju ēdamistabā ar lielām dubultdurvīm, kas bija pretī milzīgam sienas gleznojumam ar Darrilu F. Zanuku tās vidū. Daudzi vadītāji, kuru attēli bija pārsnieguši budžetu, vēlējās izvairīties no gremošanas traucējumiem, sēžot ar acīm prom no Zanuka caururbjošā skatiena. Tagad Zanuck aizmirst pašapkalpošanās īso pasūtījumu līniju.

Brūks steidzās cauri rindai, paķerot dubulto čīzburgeru, kartupeļu čipsus un ledus tēju. Pa ceļam pie galdiņa viņš pagāja garām uzņēmuma prezidentam Gordonam Stulbergam, kurš pusdienoja pie galda, kas senos laikos būtu bijis kā ekstra.

'Čau, Gordon!' Brūks teica. 'Tu nekad nenāc ciemos uz filmēšanas laukumu! Tu zini, kur mēs esam? Pieci? Nāciet ciemos kādreiz! Mums bija vēl tikai četras šaušanas dienas. Ja jūs patiešām būtu ebrejs, vai jūs neatnāktu un nepaskatītos uz veikalu ?'

Stulbergs smējās un teica, ka tuvāko pāris dienu laikā dosies ciemos.

'Jūs pazaudējat ceļu, zvaniet, es nosūtīšu zēnu,' sacīja Brūks. Viņš apsēdās un uzlika kečupu uz sava čīzburgera.

'Otrajā dienā bija daudz nepatikšanas,' viņš teica. 'Mums bija jāfotografē žurka, kas nokāpj pa kāpnēm. Neveicās. Tas ir slikti, jo žurkas neņems virzienu. Viņi vienkārši atsakās griezties uz šo pusi, pagriezties tur... Gordons?'

Stulbergs, piecēlies no galda, paskatījās apkārt.

'Tagad viņi saka, ka 'Blazing Saddles' maksās 30 miljonus dolāru,' viņu informēja Brūks.

'Fantastiski, Mel!' sacīja Štulbergs. 'Tā ir Warner Bros bilde, bet es viņam to saku, lai uzturētu viņa garastāvokli,' sacīja Brūks. 'Es noslēdzu trīs attēlu darījumu šeit 20. datumā. Un kā to izteiktu Variety? Es lidoju uz rietumiem, lai nostiprinātu līgumu. Nē, tas ir nepareizi; es jau esmu šeit. Man tas ir: es' m skying austrumu virzienā, lai pastāstītu ļaudīm.

'Cilvēki man jautā, kāpēc es veidoju monstru attēlu. Es saku, ka cilvēki vienreiz zinātu atšķirību starp Frankenšteinu un briesmoni. Kad es veidoju filmu 'Blazing Saddles', viņi atbildēja: 'Ko? Mels Brūkss vadīja Rietumu? Kāpēc gan ne! Esmu redzējis vairāk vesternu nekā jebkurš cits. Mēs katru sestdienu skatījāmies trīs vesternus, līdz mūsu mātes ieradās mūs atrast ar lukturīti. Es zinu par vesterniem vairāk nekā jebkurš kovbojs, tāpat arī visi bērni manā blokā. ..'

Atgriežoties uz skaņu skatuves, bija pienācis laiks pirmajam pēcpusdienas kadram. Tas prasīja Vailderam, ģērbtam gotiskā peldmētelī, ar kāju atvērt līgavas kambara durvis un nēsāt savu līgavu ( Sindija Viljamsa ) cauri un novietojiet to uz grīdas. Tad viņš saka: 'Laipni lūdzam mājās, Frankenšteinas kundze,' un viņa saka: 'Frankenšteina! Kā šis vārds mani biedēja, kad biju maza meitene.'

Un tad, kad viņš nepacietīgi gaida guļamistabā, viņa ieslīd ģērbtuvē, no kuras drīz vien iznira celmi, dungojot 'Transilvānijas šūpuļdziesmu'. 'Tā dziesma,' neizbēgami saka Vailders...'Es to jau kaut kur esmu dzirdējis....'

'Viss attēls būs melnbalts,' sacīja Brūks. 'Nav krāsu. Tas rada karikatūras efektu. Un katra lieta, ko mēs darām ar kameru, būs tradicionāla. Bez tālummaiņas, bet daudz kadru ar varavīksnenes, daudz salvešu, daudz beidzamu mīlas ainu ar tuvplānu, kurā baļķi liesmo. kamīnā. Šim attēlam būs nedaudz klases. Un tas atšķirsies no 'Blazing Saddles' ar vienu būtisku, proti, ka tam būs sižets.'