Gabriela Kaupertveita dokumentālā filma ' Melnzivs ” mums parādīja, ka orkas, kas izpildīja trikus SeaWorld, ir nonākušas smagās briesmās. Viņas pirmā stāstījuma pilnmetrāžas filma ' Megana Leivija ”, ir vēl viens stāsts par sarežģītajām, bet dziļajām attiecībām darba vietā starp cilvēku un dzīvnieku, kura pamatā ir patiess stāsts par jūras kājnieku kaprāli un īpaši apmācītu, ļoti niknu suni vārdā Rekss. Viņi strādāja kā komanda, meklējot bumbas un ieročus Irākā, un viņi izglāba daudzas dzīvības, līdz tika ievainoti sprādzienā. Pēc tam, kad viņa pameta militāro dienestu, Leavija uzstāja, ka Reksam jāļauj dzīvot kopā ar viņu, jo divi bijušie karotāji joprojām rūpējas viens par otru pēc dienesta beigām.

Intervijā Kaupertveita stāstīja par to, kā viņas pieredze kā dokumentālistei palīdzēja viņai izstāstīt šo stāstu un izmaiņas, ko viņa un zvaigzne Keita Māra uzstāja, lai paliktu uzticīgs Leavey perspektīvai.

Ko jūs ienesāt šajā filmā no savas perspektīvas un pieredzes, veidojot dokumentālās filmas?

Stāstījuma filmās jūs saņemat daudz lielāku atbalstu ražošanas ziņā, tāpēc tas bija jauki. Bet tas, ko es paņēmu no dokumentālās filmas, ko es cerēju darīt, bija likt lietām justies autentiski. Ir spontanitāte, kas rodas no dokumentālās filmas, kad kāds kaut ko izveido pareizi, kad kāds pasaka kaut ko negaidītu vai kaut kas notiek ainā starp diviem varoņiem. Kad tas notiek dokumentālajā filmā, tas ir skaisti, tas ir mirklis, un tas šķiet kā maģija. Dažkārt man izaicinājums ar stāstījumu ir tas, ka jums tas ir gandrīz jāveido.

Un tāpēc es centos ienest spontanitāti filmā ar scenāriju. Es centos pārliecināties, ka mēs kā apkalpe esam veikli un spirgti, viegli stāvot kājās, lai tad, kad Meganai bija brīdis vai Reksam izteicās vai kāds no citiem tēliem izteicās ar reklāmu, mēs būtu gatavi to iemūžināt. Man tas dabiskais reālisms un rakstura autentiskums ir skaisti. Tāpēc es mīlu filmu. Tāpēc es cenšos to ienest no savas dokumentālās pasaules šajā pasaulē.

Kā tas ietekmē jūsu darbu ar aktieriem?

Es zinu, kas ir īsts. Es zinu, kāda tā ir sajūta. Es zinu, kā tas izskatās. Un tāpēc, kā režisoram, es viņiem dodu brīvību atrast savas līnijas autentiski un attēlot varoņus, kas viņiem rezonē, lai tas varētu nākt dabiski. Dažreiz tas ir saistīts ar izkļūšanu no ceļa. Dažreiz tas ir saistīts ar ļaušanu viņiem nedaudz atkāpties no scenārija. Es varu veicināt šo izrādes elementu, un es domāju, ka aktieri to lielā mērā novērtē.

Vai Megana Leivija bija blakus, kamēr filmējāties?

Viņa ir uz ekrāna. Viņa spēlē urbšanas seržantu iesākumā. Viņa ir patiešām ļauna un ļoti efektīva. Viņa ir lieliska! Viņa piedalījās arī daļu filmēšanas, tostarp Meganas Līvijas ceļojuma sākumnometnes daļu un Keitas ceļojuma sākumu šajā lomā. Tas bija neticami noderīgi. Viņa izlasīja scenāriju un izsvēra to, lai viņa visu apzinājās. Viņa redzēja filmas griezumu tikai pirms dažiem mēnešiem, un, protams, mēs bijām uz adatām. Viņai tas beidzot patika, tāpēc paldies Dievam par to.

Viens no filmas izaicinājumiem ir tāds, ka jums ir kaut kas līdzīgs četrām atsevišķām nodaļām dažādās vietās, katrai no kurām ir savs loks. Kā jums tas izdevās?

Tas ir sarežģīti, jo jūs stāstāt patiesu stāstu, tāpēc jūs nevarat kļūt traki, mēģinot padarīt to par tik šauru stāstījumu. Bet mēs centāmies to padarīt pēc iespējas vieglāk sagremojamu, paturot prātā, ka punkts A bija Megana kā pusaudze, kurai nav daudz izredžu, atlaista no darba, zaudē savu draugu, izmeta no skolas, un tad mēs redzam. viņai ir šī dzīves revolūcija, katra nodaļa kļūst spēcīgāka un labāk saprot, ko viņa vēlas, un galu galā cīnās vissmagāk, ko viņa jebkad ir cīnījusies, lai mēģinātu atgūt dzīvnieku, kas viņu izglāba.

Lai attēlotu šo trajektoriju, parādot, ka viņa beigās par 180 grādiem atšķiras no tā, kā viņa filmā sāk darboties, lai varētu to efektīvi attēlot, jūs vēlaties sasniegt šīs viņas dzīves nodaļas. Pirmā reize, kad viņa kaut kam patiešām strādā, ir pat būt Suņu nodaļā, jo tā ir elitāra vienība, un viņa tai vēl nav īsti piemērota. Tad viņa tiek izvietota, un viņai jāstrādā, lai aizsargātu savus jūras kājniekus un rūpētos arī par Reksi. Mēs skatāmies, kā viņa strādā kaut ko, un tad pirmo reizi iemīlējam sevi, mīlot kaut ko citu. Un tad viņai ir pēdējais izaicinājums, ne tikai atveseļošanās, bet arī cīņa, lai atgūtu Reksu. Kopā ar Reksu jūs nevarat vienkārši klausīties saulrietu; Reksis tiks pārcelts, jo viņš tiks izmantots kā ierocis karā. Tāpēc tagad jums būs jācīnās, lai viņu aizsargātu un pārliecinātu pasauli, ka jums abiem ir labāk vienam ar otru nekā bez. Jā, tas ir diezgan smags darbs, lai to visu trāpītu pareizi, bet man bija svarīgi to izdarīt, lai jūs saprastu, kā kādam var būt tik traka trajektorija.

Ir neparasti, ka militārajā stāstā ir filma par sievieti, kas pilda aktīvās dienesta pienākumus, un vēl neparastāk ir, ka to režisē sieviete. Kā tas ietekmēja stāstu?

Es cerēju, ka stāsts izdzīvos tādos brīžos, kurus es saucu par starpbrīžiem. Ir tādi komplekti kā boot camp un kaujas kara ainas un kontrolpunktu ainas. Ir lielas muskuļotas action-y ainas. Bet tam joprojām ir jābūt par varoņiem. Lai gan šķiet, ka aina ir par ienaidnieka mīnmetēju palaišanu un dažas no taktiskām asa sižeta filmu veida ainas, man šķita interesanti, ko Megana un Rekss dara šajā kontekstā un kā viņš nepamet viņas pusi, kā viņa viņu nepamet. Tie ir piesieti.

Ir kaut kas emocionāls, kas padara šīs ainas ietekmīgas, jo jūs zināt, ka tās tagad ir saistītas. Jūs zināt, ka viņi cīnījās, lai tur būtu. Šī saikne ir tik labi nopelnīta abām pusēm, ka kļūst mokoši iedomāties, ka kāds no viņiem var tikt ievainots. Tātad, man tā ir šo ainu dvēsele, un es nezinu, kā kāds cits to varēja režisēt, bet es domāju, ka tas man bija īpaši svarīgi.

Mēs ar Keitu tādā veidā bijām viens otram līdzvērtīgi. Man ir svarīgi, lai viņa nesakrita ar puisi bāzē. Man ir svarīgi, lai viņš būtu emocionāli pieejamāks nekā viņa un lai galu galā, kad tas neizdodas, un viņi abi saprot, ka laiks īsti nebija. Man tas vienkārši patīk. Un tas bija pārrakstīšana no manas puses. Bija versija, kurā viņi visi kopā ir laimīgi, un filma vienkārši nav par to. Tas biju es, Keita un viens producents. Liela daļa no tā bija saistīta ar iesaistītajām sievietēm.

Kā sievietēm mums ir jāskatās uz šīm galvenajām varonēm un šīm sieviešu tēliem un pie sevis jādomā: 'Ak, jā, tas esmu es, tas varētu būt mans draugs, tā varētu būt māsa.' Tas ir tik bieži, ka tas tā vienkārši nav. Mēs vienkārši neatrodam sevi šajās filmās, lai gan ir sievietes varonis ar sievietes vārdu un viņa dara lietas filmā. Tu vienkārši paskaties uz viņu un saki: 'Tas vienkārši nav kā neviens, ko es pazīstu vai jebkad esmu pazinis,' un tas ir tāpēc, ka to nav attēlojusi sieviete; filmēšanas laukumā nebija sievietes jūdžu garumā vai sievietes rakstnieka istabā, vai sievietes, kurai bija pēdējais griezums. Mums ir jāatpazīst sevi filmās, un tas ir tas, ko mēs vēlējāmies darīt ar 'Megan Leavey', patiesajai Meganai un tiem no mums, kas redzēs viņas stāstu.