Svinot Rodžers Eberts , mēs pārpublicējam mūsu rakstnieku un citu ievērojamu lasītāju iecienītākās atsauksmes un rakstus...

'Pēc mūžības es mēru savu laiku,' par to rakstīja Rodžers. Saldā dzīve .' Šis teikums pats par sevi parāda, kāds viņš bija meistarīgs rakstnieks. Viņam nebija vajadzīgi gari vārdi vai gari teikumi, lai izteiktu sarežģītas domas un jūtas. Ar vienu vārdu vairāk nekā mītiskais sešnieks, ko Hemingvejs izvirzīja savā slavenajā izaicinājumā, Rodžers mums pastāstīja stāstu par savu dzīvi un pašas mākslas nozīmi. Tomēr tas, kas Rodžeru padarīja tik spēcīgu kā rakstnieku, bija ne tikai viņa talants, bet arī viņa milzīgā jutība un nepārspējamā cilvēcība. Viņš saprata, kā attēls var mums pastāstīt dažādus stāstus un likt mums saprast dziļas izmaiņas sevī, pat ja pati filma vispār nav mainījusies. Marčello vienmēr bija viens un tas pats spogulis, un savā ziņā reflekss tā virsmā vienmēr bija vienāds - Rodžers bija tas, kurš turpināja mainīties, brieda, pieauga kā cilvēks un rezultātā redzēja savu atspulgu jaunā gaismā un jaunā veidā. pozīcijas. Laba māksla to spēj: tā kā tā paliek nemainīga, tā sniedz mums ceļvedi, lai noskaidrotu, cik tālu esam nobraukuši. Mums vienkārši jābūt iejūtīgiem un pietiekami drosmīgiem, lai to redzētu. Un Rodžers, viens no labākajiem cilvēkiem, ko man ir bijusi privilēģija pazīt šajā dzīvē, bija abi.' - Pablo Villaça

Rodžera Eberta eseja “MŪSU DZĪVES FILMAS” par “LA DOLCE VITA”

Sākotnēji publicēts 2008. gada 11. jūlijā

Nesen redzēju filmu, kurā 80. gadu sievietei pie sienas ir maz ticama fotogrāfija. Tas parāda Anita Ekberga slavenajā ainā, kur viņa brist Trevi strūklakā Fellīni filmā ' Saldā dzīve .' Viņa stāsta savam vecāka gadagājuma puisim: 'Jaunībā es izskatījos tieši tāpat kā viņa.' Varbūt viņa izskatījās un varbūt nē, bet fotogrāfija aizkustināja. Fellīni 'La Dolce Vita' pirmo reizi redzēju Londonā 1962. gada vasarā, mazā kinoteātrī Pikadilijas laukumā. Es to mācīju vienu kadru vienā reizē Kolorādo universitātē Boulderā 1972. gadā un atkal 1982. gadā, 1992. gadā un 2002. gadā, dod vai ņem gadu. Esmu to redzējis neskaitāmas citas reizes, taču šie desmit gadu seansi man ir palīdzējuši izmērīt laika nepielūdzamo progresu.

1962. gadā Marčello Mastrojāni pārstāvēja visu, ko es sapņoju sasniegt. Viņš bija avīžu žurnālists, viņš draiskojās ar skaistām sievietēm, visu nakti nomodā dzerot un ballējoties, viņš skrēja pa pilsētu, redzot krāsainus stāstus, viņš bija noguris (bet romantisks) eksistenciāls varonis.

Pēc desmit gadiem viņš pārstāvēja to, par ko biju kļuvis, vismaz tādā mērā, kādā Čikāga piedāvāja Romas iespējas. Desmit gadus pēc tam, 1982. gadā, viņš bija tas, no kura es biju izbēgusi pēc tam, kad es pārtraucu pārāk daudz dzert un dedzināt sveci abos galos. 1992. gadā viņš bija neapdomīgs jauneklis ar vājumu romantikas jomā. Līdz 2002. gadam viņš bija klasiskas filmas varonis, vairāk nekā 40 gadus vecs, un man bija jālasa auditorijai lekcijas par melnbaltā tikumiem. Līdz tam Mastroianni bija miris.

Un tomēr visu šo gadu laikā filma nav mainījusi nevienu kadru. Tā ir cieņa tās diženumam, ka tai joprojām ir spēks mani noturēt. Es to parādīju vēlreiz 2007. gada Ebertfestā, jo līdz tam laikam tas noteikti bija 'nepamanīts', un daudzi skatītāji, iespējams, nekad to nebija redzējuši uz lielā ekrāna vai nekad nav izjutuši jebkuras platekrāna melnbaltās filmas skaistumu.

Katru reizi, kad es to redzu, es ievēroju jaunas lietas. Vēl svarīgāk ir tas, ka es atjaunoju vecās atmiņas. Kur es biju, ko es domāju, kā es jutos, kā Marčello dzīvoja manu paralēlo dzīvi. Viņš ir miris, bet filma ir nemirstīga. 'Es redzēju Anitas attēlu avīzē,' saka viens no varoņiem tajā filmā, kuru es redzēju, vārdā 'Elza un Freds'. 'Viņa joprojām izskatās diezgan labi.' Nu, es viņu redzēju Fellīni' Intervija ' (1987) arī, un viņa joprojām izskatījās diezgan labi - savam vecumam. Bet ainā Trevi strūklakā viņa ir sastingusi laikā.

1962. gadā Ekbergs pārstāvēja visu, ko sievietē vēlējos. Vēlākos gados es sāku domāt par Mastrojanni, viņa roka uz visiem laikiem bija viņai izstiepta, viņa lūpas mūžīgi bija gatavas skūpstam, ko viņš nekad nepiedzīvos. Viņš ir sastindzis uz visiem laikiem tā, sasniedzot, bet nekad nesasniedzot. Grāmatā 'Oda uz grieķu urnas' Kīts raksta par gleznu uz urnas, kurā redzams vīrietis, kurš mūžīgi dzenās pēc kalpones:

Drosmīgs mīļākais, nekad, nekad tu nevari skūpstīt, Kaut uzvar tuvu mērķim - tomēr neskumsti; Viņa nevar izbalēt, kaut arī tev nav tavas svētlaimes, Mūžam tu mīlēsi, un viņa būs godīga!

Daniels Kērlijs, mans koledžas mentors, uzrakstīja romānu ar nosaukumu Akmens cilvēks, jā, par vīrieti, kurš uz visiem laikiem tiecas pēc sievietes, tomēr viņam nekad neveicas. Ar to varētu pietikt cilvēkam, kas uzgleznots uz akmens, viņš secināja, bet ne viņam.

Lai gan tas ir lieliski, esmu redzējis lielākas filmas nekā 'La Dolce Vita'. Bet tā ir manas dzīves filma. Pēc tās mūžības es mēru savu laiku.

* * *

Tagad piedod man, jo man ir jāpārtrauc burvestība un jāpastāsta stāsts, ko man stāstīja Mastrojanni. Es jautāju par šīs ainas filmēšanu.

'Ūdens, tas bija ļoti auksts,' viņš teica. 'Fellini, viņš šauj atkal un atkal. Beidzot ir pienācis laiks ciešam šāvienam, kurā mani pirksti sasniedz pieskārienu viņas vaigam. Es vienmēr smēķēju, smēķēju, smēķēju. Mani pirksti, nikotīns!'

Viņš tos pacēla, lai ilustrētu.

'Anitas āda ir alabastra balta. Fellīni, viņš skatās - ar maniem pirkstiem pret viņas ādu un kliedz: Marčello! Kad tu iemācīsies pareizi noslaucīt dupsi? '