Izmantojot šokējošu secību, kas spēlē kā slīps nosaukuma skaidrojums, Deivids Kronenbergs Izvairīgais prāta un ķermeņa locītājs “Nākotnes noziegumi” atveras jau pirmajos mirkļos, izsekojot mokošam noziegumam, kas tiks pastrādāts kādā neaprakstāmā laikā nākotnē gandrīz pamestas mājas drūmajos stūros. Tas ir veikls, stilīgs prologs, kas darbojas kā atslēgas caurums plašajā un miesīgajā pasaulē, ko uzcēlis rakstnieks/režisors: mazs zēns ieiet netīrā vannasistabā un sāk izsalkuši rīt atkritumu tvertni, kā tikko kalts vampīrs, kurš ļoti vēlas nomierināt savu. jaunatklātas asiņu slāpes. Lai gan šī nodevība pret cilvēka ķermeni, kā mēs zinām, tā nebūtu tikai (vai faktiskais ) noziegums, kuram mēs būtu liecinieki. Drīz vien izmisuma pilnā zēna atstumtā māte nogalināja savu atvasi, tikko piedzīvojot zēna neizskaidrojami necilvēcīgo tieksmi pēc plastmasas.

Pamatojoties tikai uz šo pārliecinoši neparasto atvērumu, ir jēga uzzināt, ka tas notika 20. gada beigās. ^th Gadsimtā, kad Kronenbergs izdomāja šo stāstu, kurā mūsējie ir mutējuši, izauguši jauni orgāni un attīstījušies, padarot sāpju jēdzienu gandrīz izzuduši. Galu galā tas bija laikmets, kas noteica viņa miesīgo kino zīmolu, proti, viņa rūpes par cilvēka ķermeni un veidiem, kā miesa krustojas ar mehānismiem un moderno tehnoloģiju attīstību, un vairāk vai mazāk beidzās ar 1999. gada filmu “eXistenZ”, pirms bažām. viscerālāka veida (protams, joprojām ar ķermeņa šausmu pilieniņām) pārņēma viņa filmogrāfiju šajā 2000. gadu pusē. Šajā sakarā filmā “Nākotnes noziegumi” (kurai ir kopīgs nosaukums un nekas cits ar filmas veidotāja 1970. gada attēlu) tiek atklāts, ka “venerisko šausmu karalis” darbojas tieši visumā, kas viņam ir nopelnījis šo iepriekš minēto apzīmējumu: jūs zināt, pasauli veido “Videodrome” sagrieztie rumpji, “Videodrome” ievainotie piedēkļi Avārija ”, un garšīgi ļaunais erotika, kas kaut kā plūst cauri tam visam.

Visi šie gaļīgie grafiskie un psiholoģiskie apzīmētāji ir arī “Nākotnes noziegumu” asinis un iekšas, lai gan dažreiz nedaudz paredzami. Ja attēli ar nolūku un pārāk acīmredzami atgādina dažus vizuālos elementus, kas pastāvēja maģistra iepriekšējā darbā, reizēm nevar nepamanīt zināmu banalitāti vai satricināt fan-servisa nojausmu. Tomēr ir neatvairāmi redzēt, kā Kronenbergs pievēršas savam klasiskajam režīmam, lai izdalītu nopietnas bažas par mirstību un, iespējams, pat cilvēces neizbēgamo iznīcināšanu. Ja cilvēks nejūt sāpes, ja mūsu ķermenim nav piesardzības sistēmas, kas brīdina mūs par mūsu gala robežām, ja mūsu rumpī regulāri izaug nezināmi orgāni (vai audzēji), vai mums būtu iespēja izdzīvot ilgtermiņā. ?

Ir mazliet apgrūtinoši apsvērt visas šīs eksistenciālās bažas mūsu (it kā) pēcCovid pasaulē, kur runas par vēl vienu nenovēršamu variantu un iespējamo pieaugumu izrādās psiholoģiski kropļojošas. Varbūt viss, ko var darīt, ir iemācīties sadzīvot un manipulēt ar nezināmo, piemēram, dumpīgajam performanču māksliniekam Saulam Tenseram (akmeņains, mistisks Vigo Mortensens ) ir izdarījis. Kamēr slavenības šovmenis atzīstas savā nepatikā pret to, kas notiek ar viņa ķermeni, viņam vismaz šķiet, ka pa šo laiku ir izdevies kaut ko mainīt no viņa stāvokļa līdzās bijušajam traumu ķirurgam, kurš kļuva par Saula radošo partneri Kaprišu (smalku un izsmalcinātu). Lea Seidū , ieviešot ekrānā redzamo haosu ar mierīgu vēsmu). Kopā duets visu operāciju procesu ir pārveidojis par performatīvu izstādi, iespējams, lai rastu jēgu un pārliecību mainīgā neparedzamībā vai atstātu kaut ko aiz sevis, lai cīnītos pret kropļojošo tukšuma sajūtu. Bieži vien abi diriģē tiešraidē, tev-tas-jāredz,lai-tam noticētu sava veida operācijas Saulam klātienes auditorijas priekšā, nospiežot viņa ķermeni līdz galam mākslas dēļ. Vairāk nekā vienu reizi jūs dzirdat, ka šis process tiek uzskatīts par veidu, kā atvērt ķermeni jaunām iespējām. Tēze ir apmēram tā: ja sāpes ir arhaiskas, tad pašu ķermeni var veidot mākslā. Un kas gan ir tā formēšana, visa tā operatīvā ādas modificēšana ar cilvēka rokām un izgudrotām ķirurģiskām iekārtām, ja ne jauna veida dzimumakts? Kas gan ir atvērta brūce, ja ne uzaicinājums uz orālo seksu?

Patiešām, tā nav nejaušība, ka gandrīz visam, ko Kronenbergs glāsta ar kinematogrāfu, piemīt savdabība. Duglass Kuks juteklisko kameru, atklājot citu pasaules erotiku no filmas plašās tehnikas, fiziskuma un groteski atsegtās zarnas. Starp tiem, kuri slepeni uzskata, ka seksīgums ir Timlins ( Kristena Stjuarte , ienesot komisku atvieglojumu ar viņas tēla apslāpēto balsi un apburoši nedrošo nostāju), birokrātiska izmeklētāja no “Valsts orgānu reģistra”, kas kopā ar savu partneri Vipetu izseko jaunu orgānu izaugumiem ( Dons Makelārs ). Tāpat kā visus, arī viņu vilina Sauls, un Stjuarts izklaidējas, kad Timlins pakļaujas kārdinājumam kā Ninotčka ar pēkšņu atzinību par bagātīgajām nepiedienībām. (Ticiet vai nē, aina, kurā jaunā sieviete iebāž savus pirkstus Saulam mutē, ir viens no filmas pieradinātākajiem mirkļiem.)

Godīgi sakot, kā viņa varēja pretoties visām intrigām? Ekrāna otrā pusē jūs varētu cīnīties ar līdzīgām vēlmēm, vēloties iekļūt attēlā un, ja ne citādi, izjust savu ceļu caur leģendāro producentu (un gadu desmitiem ilgušo Kronenberga līdzstrādnieku) Kerola Spīra asinis stindzinošā iztēle. No lidinās, kokonam līdzīgas gultas ar bagiju taustekļiem, kas savienoja Saulu ar zvanošiem mašīnu metāliem, viņas darbi ne tikai sinhronizējas ar visu kronenbergu, bet arī atgādina ' Citplanētietis ”.

Kopumā centieni izveidot galvu vai astes filozofijām, kas ir filmas “Nākotnes noziegumi” centrā, ir darbietilpīgi spēlētāju pārpildītā audeklā — starp tiem ir Skots Spīdmens Mīklainais vadītājs un neaizmirstamā Velketa Bunguē sarežģītais detektīvs un bezgalīgas idejas, kas nezina, ko darīt ar sevi. Jā, šī operas zinātniskā fantastika ir piepildīta ar neskaidriem, puspabeigtiem jēdzieniem par evolūciju, sabiedrības nekārtībām un traģēdiju, kas ir vides ekosistēmu izzušana, kas ir vislielākais cilvēces pastrādātais noziegums. Tomēr pārdomāt šos vaicājumus ir pārsteidzoši šausmas par ķermeni, sākot no sašūtām lūpām un acīm līdz ausīm, kas izaug no katras ķermeņa collas. Tas nav gluži revolucionārs un vairāk satraucošs nekā biedējošs. Bet tas joprojām ir provokatīvi drudžains saturs no ļoti garām Kronenbergas vintage gadagrāmatām.

Atvērts 3. jūnijā.