Lūk, lifta prezentācija jums: “Nejaukais, dusmīgs, jautrs puisis ar spēju būt laipns, zaudē sievu vēža dēļ, kas ir pārāk jauns; Viņš apstrādā savas bēdas un gaida iemeslu, lai dzīvotu ar ģimenes un draugu palīdzību, kuri visi ir tuvu sava prāta beigām. Padomājiet Rikijs Žervēss , bet tik skumji.' Tas ir ' Pēc Dzīves ”. Šķiet ticami. Varbūt ir vērts paskatīties. Tagad iedomājieties, ka viņi patiesībā iegūst Rikiju Džervaisu. Interesanti, vai ne? Komentāri par publisku personību, iespēja komiķim likt lietā savus dramatiskos spēkus, vienlaikus saglabājot vienu kāju komēdijā. Tas ir arī 'Pēc dzīves'. Idejai ir solījums. Bet filmā “After Life” nav tikai Rikijs Džervēss. Viņš ir arī uzrakstījis un režisējis visas sešas epizodes. Tās ir trīs Rikija Žervēsa stundas, taču skumjas, galvenajā lomā Rikijs Žervēs, scenārija autors ir Rikijs Žervēss, režisors Rikijs Žervēss un skaņu celiņš ar pūķa skumjām ģitāras dziesmām.

Nav tā, ka kaut kas tāds nevarētu darboties. “Es, bet skumji” nav sveša vieta komiķiem, kuri raksta vai uzstājas uz ekrāna (vai skatuves). Taču Žervēsa sērija pret bēdām izturas kā pret rekonu — tas ir šeit, lai izskaidrotu, kāpēc Žervēss vai drīzāk Tonijs ir tāds, kāds viņš ir. Personāži viņam atkal un atkal stāsta, ka viņš ir labs, mīlošs cilvēks, kurš ir pārvērties par bīstamu, savtīgu dupsi; viņa pamatojums ir tāds, ka, tā kā viņš gribētu būt miris, viņš var darīt visu, ko vēlas, un tad vienkārši nogalināt sevi, kad tas kļūst vecs. Tas, seriāls apgalvo, ir slikti. Dzīve, tā apgalvo, ir laba. Ir labi būt labam un slikti būt sliktam, un jūs varat būt smieklīgi, to darot. Ar to nepietiek. Tonijs pavada seriālu, domājot, vai ir kāds iemesls dzīvot. Bet šķiet, ka neviens nav apstājies, lai jautātu, vai tas ir pietiekams iemesls, lai izrāde vispār pastāvētu.

Tonijs (Gervais) sēro. Pazaudējis sievu Lizu ( Kerija Godlimana ) — redzēts gan slims, gan atkārtotā atvadu video ziņojumā, gan vesels, videoklipos, ko Tonijs iemūžināja tieši pirms viņas izjokošanas — līdz vēzim viņam ir grūti izpildīt pat viņas visvienkāršākos norādījumus par izdzīvošanu bez viņas. Pabarojiet suni, viņa saka uz ekrāna, un viņš atver pupiņu bundžu, jo viņam ir beigusies suņu barība. Vēlāk viņš dosies uz veikalu un iegādāsies vienu bundžiņu suņu barības. Uzturiet māju tīru, viņa saka, un trauki sakrājas, lai viņš brokastīs izdzertu karija skārdeni, pie rokas nav ne dakšiņas, ne bļodas. (Vēlāk viņš nolīgs seksa darbinieci, kuru viņš atsakās pārtraukt saukt prostitūtu, neskatoties uz vairākkārtējiem lūgumiem, lai iztīrītu to viņa vietā; viņas vārds ir Dafne ( Roisina Konatija ), un viņai ir zelta sirds. Izbaudi dzīvi, viņa saka, un viņš to nedara. Atrodiet kādu jaunu, viņa saka, un viņš nevar.

Tā vietā viņš tuvojas dzīvei tā, it kā viņam būtu brīva atļauja darīt un pateikt visu, ko vēlas. Visumā “After Life” Rikijs Džervais saka “resns cukins” un tas ir tāpēc, ka nav jēgas būt jaukam, jo ​​dzīve ir atkritumi un visi ir āksti, kas dzimuši, lai vienkārši mocītu citus un mirtu, un ne tikai tāpēc, ka tas izklausās smieklīgi. . Viņš liek Tonijam klīst pa savas mazās pilsētiņas ielām, iegriezties vietējā avīzē, kurā viņš strādā, kafejnīcās ar savu jauko brāļadēlu un krogos ar savu labvēlīgo, dziļi norūpēto svaini, kurš ir arī viņa priekšnieks ( Toms Bāsdens ). Viņš dzer un dozē, un padara sevi un citus nožēlojamus. Vai viņš pārstās būt pilnīgs dupsis? Vai tam būs kādas sekas? Vai cilvēki joprojām par viņu rūpēsies? Atbildes ir jā, nē, un tas ir televīzijas šovs, kā jūs domājat?

'Ja esat labs cilvēks, darīt lietas, ko vēlaties darīt, ir tas pats, kas darīt labu.' Tas ir viens no lielākajiem sērijas atklājumiem. Tas ir jauki, lai gan tā nav taisnība. Žervēs dara visu iespējamo, lai tas justos patiesi, un brīžiem tas gandrīz izdodas — viņš noteikti spēlē gandarījumu, darot pienācīgu lietu un vienlaikus ar pārliecību izbaudot to visu, taču tā ir tukša frāze, kas tiek uzsista kā bufera uzlīme uz tukša. ģitāras futrālis. Mūzika paceļas, un talantīgam puisim, kurš sniedz lielisku priekšnesumu, atkal jācīnās ar citiem radošajiem impulsiem. Viņu sāpina citam nodarīts kaitējums, un pēc tam viņš atgriežas romiešu saules gaismā. Viņš dalās patiesa godīguma mirklī ar tādu aktieri kā Viltons, un kaķis Stīvenss sāk darboties pilnā sparā. Viņš sniedz draudzības roku kādai prostitūtai, un viņa lūdz, lai Dieva mīlestības dēļ viņu nosauc par seksa darbinieci. Viņš to nedara. Mums teica, ka viņš ir labs cilvēks, taču tas ir sūdīgi, tāpēc šķiet, ka viņš joprojām ir diezgan skumjš.

Kad “After Life” ar savām attiecībām ir vistuvāk sarežģītībai, tas notiek, kad Tonijam saskaras ar kāda cita cīņu un kāds viņu sveic ar jebko citu, izņemot līdzjūtību. Bādens kā svainis Mets šajā ziņā ir īpaši labi apkalpots kā cilvēks, kurš izmisīgi cenšas turēt mīļotā galvu virs ūdens pietiekami ilgi, lai viņš izlemtu nenoslīkt, un kurš maksā atlikušo cenu un tieši viņa pūliņiem. Taču ārpus šīm attiecībām un dīvainā dzīves skata citur Tonijs atlec no sēdošas figūras uz sēdošu figūru, mācoties un atrodot piedošanu, ko viņš nereti reģistrējas. Divi ļoti labi aktieri, Penelope Viltone un Deivids Bredlijs , ir ļoti nepietiekami apkalpoti; parasti aizraujošais Pols Kejs arī viņam klājas slikti kā vienam no sliktākajiem garīgās veselības speciālistiem televīzijas vēsturē.

Ja kaut kas no tā tiek uzskatīts par neparastu, tas ir tāpēc, ka “After Life” ir pelnījis zināmu vieglumu. Tas nenozīmē, ka skumjas nevar izcelt cilvēkos patiešām šausminošas dusmas; tā var un dara. Tas var mūs padarīt par sliktākajām versijām par sevi. Šāda uzvedība arī nenozīmē, ka ikviens šādas personas dzīvē viņu pametīs. Un Gervais, šeit ir daudz labāks aktieris nekā rakstnieks vai režisors, paveic patiesi ievērojamu darbu, izpelnoties skatītāju empātiju un padarot viņam parādīto mīlestību un pacietību ticamu. Tas ir maigs, rezerves izpildījums, daudzslāņains un pārdomāts; tas, ka tas vispār ir smieklīgi, ir vēl iespaidīgāk, un tā arī ir. Bet Žervē aktieri pievīla rakstnieks, un režisors to neizrāda vislabākajā veidā. Veiktspēja nav pietiekama, un tā stiprās puses uzsver citur konstatētās nepilnības.