'After Hours' tuvojas tīras filmu veidošanas jēdzienam; tas ir gandrīz nevainojams piemērs pašam. Tam, cik es varu noteikt, trūkst mācības vai vēstījuma, un tas ir apmierināts ar to, lai parādītu, ka varonis saskaras ar vairākiem savstarpēji saistītiem izaicinājumiem attiecībā uz viņa drošību un veselo saprātu. Tas ir drosmīgi un labi izstāstīts 'Paulīnas briesmas'.

Kritiķi to ir nosaukuši par 'kafkaisku' gandrīz kā refleksu, taču tas ir aprakstošs termins, nevis skaidrojošs. Vai filma ir brīdinošs stāsts par dzīvi pilsētā? Kādam nolūkam? Ņujorka var piedāvāt dažādus dīvainus cilvēkus, kas pamostas pēc pusnakts, taču viņi reti nonāk savādās sakritību sērijās, kas koncentrējas uz vienu un to pašu cilvēku. Jūs neesat paranoisks, ja cilvēki patiešām plāno pret jums sazvērestību, bet svešinieki neplāno pret jums sazvērestību, lai jūs padarītu paranoisku. Filma ir aprakstīta kā sapņu loģika, bet tikpat labi to varētu saukt par skrūvju loģiku; ja neskaita viņa pieredzes murgaino un dīvaino raksturu, tas, kas notiek ar Polu Haketu, ir līdzīgs tam, kas notiek Busters Kītons : tikai viena nolādēta lieta pēc otras.

Projektu personīgi neizstrādāja direktors Mārtiņš Skorsēze , kurš tajā laikā bija iesaistīts cīņās par ' Pēdējais Kristus kārdinājums .' Tas, ka Paramount pēkšņā atcēla šo filmu četras nedēļas pirms ražošanas sākuma (scenogrāfi bija uzbūvēti, kostīmi sagatavoti), Skorsēzi izraisīja dziļa neapmierinātība. 'Tad mana ideja bija atkāpties un nekļūt histēriskiem un nemēģināt nogalināt. cilvēki,' viņš teica savai draudzenei Mērijai Patai Kellijai. 'Tātad triks bija mēģināt kaut ko darīt.'

Pēc kaudzes skriptu noraidīšanas viņš to saņēma no producentiem Eimija Robinsone un Grifins Danns , kurš domāja, ka to varētu izgatavot par 4 miljoniem dolāru. To bija rakstījis Džozefs Minions , tolaik Kolumbijas absolvents, un Skorsēze vēlāk atcerējās, ka Miniona skolotājs, Dienvidslāvijas režisors Dušans Makavejevs , piešķīra tai 'A.' Viņš nolēma to paveikt: 'Man šķita, ka būtu interesanti redzēt, vai es varētu atgriezties un kaut ko izdarīt ļoti ātri. Visā stilā. Vingrinājums pilnīgi stilā. Un parādīt, ka viņi nav nogalinājuši manu garu.'

Tā bija viņa pirmā filma, kas kļuva par viņa ilgstošo sadarbību ar vācu kinematogrāfu Maikls Balhauss , kurš bija strādājis ar Fasbinderu un tāpēc zināja visu par zemiem budžetiem, ātriem uzņemšanas grafikiem un kaislīgiem režisoriem. Tas tika uzņemts pilnībā naktī, dažkārt ar kameras kustību improvizāciju uz vietas, kā tas ir slavenajā kadrā, kur varonis Pols Hakets (Dunne) zvana Kiki Bridges zvanu ( Linda Fiorentino ) un viņa nomet atslēgas, un Skorsēze izmanto POV attēlu, kurā atslēgas nokrīt Polam.

Laikā pirms digitalizācijas tam patiešām bija jānotiek. Viņi mēģināja piestiprināt kameru pie dēļa un nomest to pret Polu ar virvēm, lai to pēdējā brīdī apturētu (Duns riskēja ar savu dzīvību), taču pēc šīs pieejas tika uzņemti nefokusa kadri, Ballhauss nāca klajā ar šausminoši ātru celtni. kustēties. Citi kadri, pēc Skorsēzes, bija Hičkoka garā, fetišējot tādu objektu kā gaismas slēdžus, atslēgas, slēdzenes un jo īpaši sejas. Tā kā mēs uzskatām, ka tuvplāns pasvītro kaut ko svarīgu tēlam, Skorsēze izmantoja šīs zināšanas ar nemotivētiem tuvplāniem; Pāvils domāja, ka ir noticis kaut kas kritisks, bet lielāko daļu laika tā nebija. Neapzinātā veidā auditorija, kas audzināta pēc klasiskās filmu gramatikas, dalītos viņa cerībās un vilšanās. Tīra filmu veidošana.

Vēl viena ierīce bija nejauši ieteikt satraucošas iespējas attiecībā uz varoņiem, piemēram, kad Kiki apraksta apdegumus, bet Pols atrod grafisku medicīnas mācību grāmatu par apdegumu upuriem Mārsija guļamistabā ( Rozanna Ārkete ), meitene, kuru viņš ir devies satikt uz Kiki dzīvokli. Vai apdegumi ir nejauši vai apzināti? Iespēja pastāv, jo Kiki ir sadomazohismā. Mēģinot atrast kopīgu sarunu tēmu, Pols stāsta Mārcijam stāstu par laiku, kad viņš bija mazs zēns slimnīcā un kādu laiku tika atstāts apdegumu nodaļā, taču viņam aizsietas acis un brīdināts, ka nedrīkst noņemt aizsegu. Viņš to darīja, un redzētais viņu šausmināja. Dīvaini, ka, ienākot divu ar apdegumiem apsēstu sieviešu dzīvēs, viņam būtu savs apdeguma stāsts, taču nejaušība un sinhronitāte ir sižeta dzinējspēks.

'After Hours' varētu saukt par 'hiperteksta' filmu, kurā okultā veidā tiek asociēti atšķirīgi sižeta elementi. Filmā 'After Hours' tādi elementi kā pašnāvība, skulptūras veidošanas metode, Parīzes bageles ģipsis, 20 dolāru banknote un zādzību virkne atklāj sakarības, kas pastāv tikai tāpēc, ka Pola piedzīvojumi tos saista. Tas rada filmas draudīgo pieskaņu, piemēram, ainā, kurā viņš mēģina izskaidrot visas lietas, kas ar viņu ir piemeklējušas, un neizdodas, iespējams, tāpēc, ka tās šķiet pārāk absurdas pat viņam. Viena lieta, ko daudzi filmas skatītāji ir ziņojuši, ir augstais (daži saka, ka gandrīz nepatīkams) spriedzes līmenis filmā 'After Hours', kas tehniski ir komēdija, bet spēlē kā sātaniska klasiskās Hičkoka sižeta formulas 'Nevainīgais cilvēks nepareizi apsūdzēts' versija. .

Ar dažādiem filmu veidotājiem un citiem aktieriem filma varētu būt nospēlēta drošāk, piemēram, ' Piedzīvojumi bērnu pieskatīšanā .' Taču Skorsēzes virzienā ir jūtama intensitāte un dzinulis, kas tai rada izmisumu; tiešām šķiet svarīgi, ka šis izpostītais varonis cīnās un izdzīvo. Skorsēze ir norādījusi, ka Pāvila nepielūdzamā nelaimes gājiens atspoguļo viņa paša neapmierinātību 'Pēdējā kārdinājuma' laikā. Kristus” pieredzi.

Vadītāji viņu nemitīgi pārliecināja, ka ar šo filmu viss iet labi, atbalstītāji teica, ka viņiem ir nauda, ​​Paramount to iedeva zaļi, aģenti apsolīja, ka tas ir 'gājiens', viss bija vietā, un tad ik pa laikam draudēs negaidīts notikums. viss. Filmā 'Pēc stundām' katrs jaunais Pāvila sastaptais cilvēks sola, ka viņi par viņu parūpēsies, iepriecinās, aizdos naudu, iedos viņam naktsmājas, ļaus lietot telefonu, uzticēs viņam savas atslēgas, aizvedīs mājās. - un katrs žēlastības piedāvājums pārvēršas neparedzētās briesmās. Filmu varētu lasīt kā emocionālu autobiogrāfiju par šo Skorsēzes dzīves posmu. Režisors teica, ka viņš sāka filmēt bez beigām. IMDb apgalvo: 'Viena ideja, kas nokļuva līdz sižeta stadijai, lika Polam ielīst Jūnijas klēpī, lai paslēptos no dusmīgā pūļa, un Džūns ( Verna Blūma , vientuļā sieviete bārā), kas viņu 'dzemdēja' uz Vestsaidas šosejas.' Skorsēzes beigas, kuras faktiski tika nofilmētas, Pols joprojām bija iesprostots skulptūrā, kamēr kramplauži (Čečs un Čongs) brauca prom. Skorsēze sacīja. šo versiju viņš parādīja savam tēvam, kurš bija dusmīgs: 'Tu nedrīksti ļaut viņam nomirt!'

Tā bija tā pati ziņa, no kuras viņš bija dzirdējis vairākas nedēļas Maikls Pauels , izcilais britu režisors, kurš bija ieradies kā konsultants un drīz apprecēsies ar Skorsēzes redaktoru, Thelma Cleaner . Pauels nemitīgi atkārtoja, ka Polam ne tikai jādzīvo beigās, bet arī jāatgriežas savā birojā. Un tā viņš arī dara, lai gan pēc tam, kad Pols atgriežas birojā, rūpīgi pārbaudot pašus pēdējos kredīta kadrus, redzams, ka viņš ir pazudis no sava galda.

'After Hours' nav regulāri iekļauts Skorsēzes šedevru sarakstos. Tā parādīšanās DVD ilgi aizkavējās. IMDb viņa filmu reitingā pēc lietotāju balsojuma (bēdīgi neuzticams, bet dažkārt interesants tautas viedokļu atspoguļojums) tas ieņem 16. vietu. Bet es atceros, kā jutos pēc pirmās reizes, kad to redzēju: izspiedusies. Jā, neatkarīgi no tā, ka tā bija satīra, melnā komēdija, stila vingrinājums, tas galvenokārt darbojās kā stāsts, kas lidoja veselā saprāta priekšā, bet tas mani aizrāva. Kopš tā laika esmu to redzējis vairākas reizes, zinu, kā tas beidzas, un, neskatoties uz manām aizdomām par 'laimīgām beigām', piekrītu, ka Polu nevarēja atstāt mirt. Es, protams, vairs nejūtu spriedzi, jo zinu, kas notiks. Bet es jūtu tādu pašu apbrīnu. 'Pilnīgi stilīgs vingrinājums,' sacīja Skorsēze. Bet viņš nevarēja to pilnībā noturēt. Viņam bija jāuztaisa lieliska filma, jo, iespējams, tajā laikā viņa dzīvē, kad sabruka 'Pēdējais kārdinājums', viņš bija gatavs, viņam vajadzēja, un viņš varēja.

Pamatojoties uz pārskatīšanu manā grāmatā 'Scorsese by Ebert'.