Pagājušā gada laikā es intervēju vairāk nekā 50 sievietes kino jomā, sākot no kinematogrāfistiem līdz producentiem un savas slejas rakstniekiem/režisoriem. Sieviešu filmu veidotājas fokusā . Esmu ļoti priecīgs turpināt šo darbu plkst RogerEbert.com . Es nevarētu lūgt labāku pirmo viesi šai jaunajai funkcijai nekā atzītais Andrea Arnolda , kuras darbs man ne tikai nozīmē tik daudz, bet kurš bieži ir minēts kā ietekmējis tik daudzas manis intervētās sievietes.

Unikāls talants, Andrea Arnolda ir veidojusi savu karjeru, veidojot filmas par strādnieku šķiras sievietēm no sava dramatiskā trillera ' Sarkanais ceļš 'uz pilngadības klasiku' Akvārijs 'uz episko ceļa filmu' Amerikāņu medus ”. Viņas varoņi bieži ir brīvi gari, kas cenšas izkļūt aukstajā, haotiskajā pasaulē. Ekonomiskie apstākļi lielā mērā ietekmē veidus, kādos viņi var meklēt brīvību un laimi. Kā tad Arnolds atgriezās kino pēc piecu gadu pārtraukuma un neliela novirziena, vadot televīzijas epizodes ar rūgti saldu dokumentālo filmu par slaucamas govs, vārdā Luma, dzīvi?

Pēc debijas Kannu kinofestivālā pagājušajā gadā filma “Govs” beidzot tiek atvērta atsevišķos kinoteātros un pēc pieprasījuma šo piektdien, 8. aprīlī. RogerEbert.com runāja ar Arnoldu over Zoom par dokumentālās filmas izcelsmi, cilvēku lomu dabā un dziļo sajūtu, ka viņu redz filmā.

Kā jūs pirmo reizi saskārāties ar Lumu un nolēmāt uzņemt šo dokumentālo filmu par šo konkrēto govi?

Reiz izlēmu, ka taisīsim filmu par govi, jo nebiju pārliecināts, kuru dzīvnieku darīsim. Sākumā domāju par cūku. Es domāju par vistu; cāļu dzīves ilgums rūpnīcu fermās ir aptuveni 90 dienas. Tāpēc es labi padomāju, ka filmēšanas ziņā tā būtu īsa filmēšana, un tās ir ļoti raksturīgas cāļi. Tāpēc es domāju, ka tas būtu diezgan labi. Bet tad es domāju par slaucamām govīm. Tā jutās ļoti spēcīga arī visa sievišķā aspekta dēļ. Es domāju, ka tas pievienoja vēl vienu kaut ko patiešām interesantu. Kad es to nolēmu, es sapratu, ka tas ir saistīts ar visu pārējo, ko jebkad esmu darījis. Jūs domājat, ka visi jūsu lēmumi ir jauni un neapzināti, bet patiesībā jūs darāt tās pašas lietas. Mēs izlēmām par slaucamo govi, un tad mums bija jāatrod ferma netālu no Londonas, jo mums bija daudz jābrauc turp un atpakaļ. Bija tikai noteikts skaits saimniecību, kas atbilst rēķinam.

Tad mēs atradām fermu, un es jautāju viņiem par viņu govīm. Mēs meklējām govi, kas bija grūsna, jo gribēju sākt ar dzemdībām. Viņi pieminēja Lumu, manuprāt, diezgan agri, un teica, ka viņa ir ļoti traka govs. Man patika šī ideja, jo es domāju, ka tas nozīmē, ka viņai noteikti būs kāda personība. Man šķita, ka tā ir interesanta situācija, kad govij ir seja. Turklāt, tā kā viņu dzīve ir ļoti pārvaldīta, es aizrāvos ar visiem vārtiem un durvju slēdzenēm uz šo pusi un ejām uz to pusi, un žogiem. Tā kā viņu dzīve ir pilnībā pārvaldīta, man patika ideja, ka šajā pārvaldītajā situācijā ir dusmīga govs. Viņai bija ļoti skaista galva, šī baltā galva ar nelielu acu zīmuli. Man viņa vienkārši bija skaista govs. Viņas galva jutās ļoti vizuāli svarīga, tāpēc mēs viņu viegli redzētu. Tātad gan viņas izskats, gan personība ieguva darbu būtībā.

Jūs minējāt, kā filma ir līdzīga jūsu iepriekšējam darbam. Kad es to skatījos un presē lasīju piezīmes par Lumas nemitīgajām dzemdībām un slaukšanu, tas man lika aizdomāties par jūsu īsfilmu. Piens ' un skumjas, ko tā māte pārdzīvoja. Vai varētu nedaudz izvērst tematiku, kas, jūsuprāt, ir visās jūsu filmās?

Tas ir diezgan grūti, jo tas ir diezgan personiski. Interesanti, ka es domāju, ka, kaut ko gatavojot, es dažreiz nezinu, uz ko tiecos, un tad tas kļūst acīmredzams, un tu ej, labi. Tātad savā ziņā tas, ko es jums tikko teicu par slaucamo govi un citām lietām, noteikti ir saistīts ar “Pienu”, manuprāt, noteikti. Mammas un mazuļi. Bet patiesībā man ir ļoti grūti runāt par to plašākā veidā. Jums būs jāizveido savienojumi.

Tas ir godīgi. Jūs minējāt, ka vistas mūžs ir 90 dienas. Cik ilgi pavadījāt kopā ar Lumu un kā izlēmāt, kādus viņas dzīves aspektus vēlaties iekļaut dokumentā?

Kopā ar Lumu filmējoties pavadījām apmēram trīs gadus. Mēs filmējām viņas teļu pēc tam, kad Luma nomira nedaudz ilgāk. Tāpēc mēs, iespējams, filmējām Lumu apmēram trīs gadus un viņas teļu apmēram četrus gadus. Tātad četri gadi kopā filmēšanas, bet ne daudz dienu gadā. Varbūt 30 dienas gadā. Mēs regulāri atgriezāmies. Mēs filmētu visu dienu, jo slaucamās govis būtībā ir darba dzīvnieki. Viņu uzdevums ir dot pienu, tāpēc viņi ir stāvoklī, vai dzemdē, vai dod pienu, vai arī tiek padarīti stāvoklī, jūs zināt, bumbiņas, apsēklošana un citas lietas. Tātad viņiem ir mātes eksistences cikls, kas būtībā ir grūtniecība, sekss, grūtniecība, slaukšana. Viņi var dzemdēt 11 līdz 12 teļus. Viņi dzīvo šo mūžīgās mātes eksistences dzīvi. Šajā eksistencē ir daudzas lietas, kas ir regulāras lietas, kurām viņi pārdzīvo. Mēs devāmies jebkurā laikā, kad viņa pārojās ar bulli vai apsēklojās, vai viņa apmeklē veterinārārstu vai dzemdē. Tādas lietas. Mēs gājām uz visām tām dienām, un tad mēs ejam arī uz dienām, kas bija tikai parastās dienas, lai mēs varētu redzēt viņas parasto dzīvi parastā dienā. Mēs ietu nošaut visu slaukšanas dienu un vienkārši ierasties agri un redzēt viņas dienu. Vasarā tas ietvēra būšanu ārā un ziemā iekšā.

Savā režisora ​​paziņojumā jūs lietojat frāzi “mēs esam daba” un apspriežat atslēgšanos, ko jutāt, pārceļoties uz Londonu. Kā jūs to iepludinājāt šajā dokumentālajā filmā?

Jā, kad es pagriezu medūzu atpakaļ. Viņi teica: 'Tas ir dabas veids' un teica: 'Es arī esmu daba!'

Es būtu darījis to pašu.

ES domāju, Par ko tu runā? Mēs arī esam daba. Mēs neesam šķirti no dabas. Es jau ilgu laiku esmu Londonā, un man ir paveicies, ka dzīvoju netālu no parka un man ir neliela saikne ar dabu. Bet šī mežonīgākā saikne, kas man bija bērnībā, noteikti jutās tā, it kā tā būtu pazudusi. Un es vienmēr domāju par to, kā mēs dzīvojam šādu dzīvi atsevišķi no visām lietām, ko lietojam. Kādreiz mēs bijām kā zemnieki. Mēs kādreiz dzīvojām kopā ar dzīvniekiem. Tātad mums būtu patiesa izpratne par to, kas ar viņiem notiek. Jums būtu priekšstats par to, kā viņi dzīvoja un kas viņiem ir vajadzīgs, kā arī par jūsu attiecībām ar viņiem un visām šīm lietām. Tā kā tagad visas tās lietas tur ir izdarītas. Viņi visi tur ir pabeigti, kāds cits tos dara mūsu vietā, un mēs vairs nedzīvojam kopā ar dzīvniekiem tādā pašā veidā.

Es tikko lasu šo grāmatu ar nosaukumu Juteklisko burvestība autors Dāvids Ābrams. Es esmu tā sākumā, bet mani kaut kā fascinē tas, ko viņš saka. Viņš saka, ka mēs dzīvojam šo digitālo dzīvi, un otra lieta, kas notiek, ir tas, ka mums ir daudz cilvēku kontaktu. Mēs visu laiku atrodamies daudzu cilvēku tuvumā un daudz digitālo cilvēku. Bet, lai jūs saprastu savu cilvēcību, savu cilvēcību, jums ir ļoti labi atrasties pasaulē, kur jūs savienojaties ar citām lietām, kas nav cilvēciskas. Ja satiekat astoņkāju, pamanāt, ka astoņkājam ir astoņas kājas, bet jums ir divas, un ko tas nozīmē attiecībā uz to, ko jūs salīdzinājumā ar astoņkājiem? Viņš arī raksta par mūsu jutekliskajām attiecībām ar dabu. Piemēram, kad uz mums līst lietus, mēs smaržojam lietas vai jūs pieskaraties lietām, kas atšķiras no jums. Šāda veida jutekliskās attiecības ar mūsu pasauli pazūd. Man šķiet, ka šajā ziņā ir kaut kas ļoti svarīgs. Man šķiet, ka es nezinu, kā to atgriezt vai kā dzīvot vairāk.

Filmas “American Honey” beigās es ļoti vēlējos, lai viņi visi to iegūtu. Es tikai domāju, Ko es darīšu? Kā es to izbeidzu? Kā man beigties ar šiem bērniem? Piemēram, ko es gribu šiem bērniem? Man likās, ka ļoti vēlos, lai viņi visi dzīvotu mežā un izgatavotu mēbeles, savienotos viens ar otru un sazinātos ar dabu. Man šķita, ka šajā vēlmē ir kaut kas ļoti būtisks, lai atgrieztos saskarsmē ar visām pasaules lietām, no kurām mēs esam atkarīgi un kam blakus dzīvojam, un kas ir ļoti daļa no pasaules. Mēs visi sadalāmies pilsētās, un mums tikko apkārt ir daudz cilvēku, un tagad smakas ir ļoti ierobežotas. Es domāju, ka, protams, mēs jūtam smakas, bet jūs nesaņemat tik daudz smaku, kā tad, ja atrodaties dabā. Mēs atturam kukaiņus savās mājās. Man vienkārši liekas, ka tas viss ir svarīgi, tam visam ir nozīme, es to ļoti dziļi jūtu.

Es arī uzaugu laukos. Mani kaimiņi turēja cūkas, un es dzīvoju netālu no izsoļu pagalma. Un es atceros, ka bērnībā patiešām sapratu, no kurienes nāk ēdiens, un, kļūstot vecākam un dzīvojot pilsētā, tas noteikti pazūd. Noskatoties šo dokumentālo filmu, es tiešām par to domāju daudz vairāk. Es mīlu krējumu savā kafijā, bet tagad es domāju par govi, kas ražo krējumu. Un es nekad par to nedomāšu tagad šīs dokumentālās filmas dēļ, tāpēc man šķita, ka tas ir patiešām spēcīgs. Atkāpjoties no šīs saiknes idejas, man šķita, ka tas ir aizraujoši, ka jūs turat lauksaimniecības darbiniekus mazliet malā. Jūs laiku pa laikam redzat rokas un dzirdat balsis, kas runā. Kā jūs nolēmāt, ka kamera galvenokārt ir vērsta uz Lumu un cilvēkiem, kas atrodas tālu fonā?

Es ļoti gribēju parādīt viņai apziņu. Mums ir dzīvnieki, mēs izmantojam to gaļu, ādu un kaulus. Mēs izmantojam katru to daļu kaut kam vai citam. Mēs ļoti labi zinām par viņu fizisko Es. Bet kā ir ar šo otru pusi, kas ir viņu neredzamā puse? Viņu domas un jūtas? Viņu dvēsele? Mēs varētu strīdēties par to, kas ir dvēsele vai kas cits, bet man tas noteikti ir viņu dzīvīgums, tas, ko viņi jūt, viņu domāšana, griba, vēlme kaut ko darīt vai nedarīt. Visas tās kaut kā dzīvā neredzamās daļas. Es gribēju mēģināt to parādīt.

Veids, kā es to parādīju, bija caur viņas acīm. Sākumā es domāju, ka mums vajadzēs turēt kameras galvu ar viņas acīm, jo ​​tā mēs redzēsim šo neredzamo daļu. Kad es to nolēmu, tas nozīmē, ka, ja kāda persona ienāks, mēs nekoncentrēsimies uz viņu, mēs koncentrēsimies uz viņu. Turot kameru viņai uz galvas, jūs varat redzēt pat tad, kad viņa kaut ko dara ar viņu, jūs patiesi izprotat, kā viņa jūtas pret dažām no šīm lietām. Ja es nogrieztu personas kadru un vienkārši aizklātu to parastajā veidā, jums tas nebūtu tik daudz. Jūs, iespējams, varētu to sagriezt kopā un iekļaut, bet es domāju, ka tas būtu likts uzsvars kaut kur citur. Es tiešām centos jums parādīt viņa , viņas dzīvīgums un labākais veids, kā to izdarīt, bija ar acīm. Šie cilvēki ieņēma aizmugurē. Man tas bija labi. Es centos viņus patiesi cienīt, kā arī tajā. Lai dotu viņiem vietu tajā. Bet es mēģināju likt viņa un viņas dzīvīgums kā galvenā uzmanība.

Viņa tiešām bija traka govs. Viņai bija daudz ko teikt. Tā ir viena aina, kurā viņa vienkārši ņaud par to, kas šķiet vesela minūte tieši pie kameras. Es vēlos, lai es varētu precīzi zināt, ko viņa saka, jo es zinu, ka viņa kaut ko saka.

Tas notika tieši pēc tam, kad viņa tika aizvesta slaukt, kad tikko piedzima teļš. Es arī nezinu, ko viņa saka. Bet likās, ka viņa noteikti mēģināja kaut ko sazināties. Viņai bija ko teikt.

Mani ļoti aizrāva arī tas, kā mūzika tika iekļauta. Vai viņi spēlē mūziku govīm?

Viņiem bieži bija ieslēgts radio govju kūtī. Govju kūtī strādā daudz cilvēku, un es domāju, ka tas galvenokārt ir paredzēts cilvēkiem, kuriem ir ļoti garas dienas un kuri strādā neticami smagi. Viņiem govju kūtī ir ieslēgts pop radio. Popradio ir pilns ar šīm dziesmām, kas ir par ilgām, vēlmēm un mīlestību, un tas viss jutās ļoti sāpīgi. Es domāju, ka labi, tas ir patiešām interesanti, ka viņi ir tādi. Tā skan mūzika. Tāpēc es izmantoju šo mūziku, jo govis to dzird, un tas ir arī sāpīgi šajā situācijā. Lai pareizi atskaņotu skaņu un arī attīrītu mūziku, mums tas viss pēc tam bija jāpievieno atpakaļ. Tātad dažas no izmantotajām dziesmām patiešām skanēja. Bet es arī izvēlējos dažus no tiem, kas atbilst tur esošajam.

Beigas ir ļoti pēkšņas un emocionālas. Vai vienmēr zinājāt, ka tā beigsit Lumas stāstu?

Nē, es atradu beigas labojumā. Es plānoju beigties ar dzemdībām, bet tas, ko mēs filmējām, īsti nedarbojās. Mēs atklājām šīs beigas rediģēšanā, un tas šķita pareizi. Es nezinu, kā vēl jūs kaut ko tādu beidzat.

Es zināju, ka beigas lika cilvēkiem raudāt, bet kaut kā to nebiju gaidījis.

Patiesībā cilvēki bija šokēti. Un es domāju, kas, jūsuprāt, notiks?

Pagājušajā gadā es intervēju vairāk nekā 50 sieviešu filmu veidotājus un vairumam no viņām jautāju, kādi filmu veidotāji viņas iedvesmo, un jūsu vārds bieži izskan. Man bija jautājums, kādi filmu veidotāji jūs iedvesmo?

Es tikko satiku Selīna Sjamma , kurš ir pats fantastiskākais cilvēks. Es viņu mīlu un mīlu viņas filmas. Tāpēc šobrīd es viņu ļoti mīlu. ES tiešām mīlu Džeina Kempiona . ES mīlu Linna Remzija . Dievs, to ir tik daudz. Man šķiet, ka to ir tik daudz.

Reiz man bija ļoti interesanta pieredze, man šķiet, ka tā bija ar manu īsfilmu “Lapsene”, es īpaši nedomāju par to, ka esmu sieviete, es tikai centos būt filmu veidotāja, un man lūdza doties uz Creteil . Tā bija pirmā reize, kad biju tīri sieviešu filmu festivālā. Man bija tik neticami pavadīts laiks, jo katru filmu veidoja sieviete. Es neatceros, ka kādreiz būtu bijis uz kinofestivālu un tik ļoti raudājis. Tik daudzas filmas ir saistītas ar mani dziļākā līmenī. Tas man pēkšņi lika saprast, cik maz ar mani kino pasaulē runā kā ar sievieti. Tā bija milzīga atklāsme, gluži kā milzīga atklāsme. Es par to pat īsti nebiju īpaši domājusi. Tas bija diezgan sen, 2000. gadu sākumā. Man tas bija neticami, jo es devos uz visu festivālu un tik daudz raudāju. Es raudāju, jo katra filma mani uzrunāja. Es domāju, iespējams, ne katrs, bet slodzes bija, un tas bija tik šokējoši. Kopš tā laika, kad devos uz festivālu, es sāku meklēt, cik sieviešu ir filmu, un es mēdzu skaitīt atšķirību, un tik daudz būs vīriešu. Tas tagad mainās.

Jā, daudzi festivāli cenšas programmu pēc iespējas tuvāk 50/50. Un jūs varat redzēt, ka sieviešu filmas bieži izceļas, un varu derēt, ka tās vienmēr būtu darījušas, ja viņas būtu tikko tās ieprogrammējušas. Tas ir patiešām spēcīgi, kad sākat pievērst uzmanību tam, kādas emocijas izraisa sajūta, ka esat redzējis. Tikai sīkumi filmās, kas liek justies redzētam. Tas ir patiešām spēcīgs.

Šī pieredze man savā ziņā bija diezgan dziļa, jo, kad tu pie kaut kā esi pieradis, kad mēs visi esam izauguši, ņemot vērā to, kas mums ir dots, tu nedomā, un tad pēkšņi ir kā ak, mans Dievs. Mani patiešām pārsteidza tas, cik aizkustināju, redzot tik daudz filmu, kas runāja par manu pieredzi. Tagad lietas ir diezgan daudz mainījušās. Un es priecājos to redzēt. Ja jūs domājat par filmu kā dzīves atspoguļojumu, sievietes acīmredzot ir milzīga dzīves sastāvdaļa, tāpat arī viņu stāsti un jūtas par lietām.

Es vienmēr esmu daudz smēlies no dzīves, un es nezinu, kāpēc tas tā ir. Kad cilvēki jautā, kādas filmas es skatos, kad jūs veidojat filmu, kāda ir jūsu iedvesma? Es parasti atbildu, ka man nepatīk skatīties filmas, jo cenšos neietekmēties no tā, kā citas filmas cenšas būt. Skatos fotogrāfijas grāmatas. Kad man ir ideja par kaut ko un tad es sāku skatīties tiešsaistē lietas, kas ir saistītas, tas mani ar to vairāk saista. Es kļūstu pārmērīgi stimulēts. Vai tam ir jēga?

Jā, es noteikti varu piekrist šai sajūtai. Jūs patiešām interesējaties par kaut ko, un jūs skatāties uz šo lietu stundām un stundām. Un tad tu jautā, kur es sāku? Internets patiešām ļauj šai jūsu pusei izpausties manā veidā aizraujošā veidā.

Piemēram, ja es kaut ko rakstu un kaut kas mani iedvesmo, kas ar to ir saistīts, es to nespēju ierobežot. Es pat nevaru to aprakstīt. Tas ir gandrīz tā, it kā es nevaru to noturēt. Tomēr man tas ir patiešām dīvaini. Kā jūs zināt, kā viņi saka, es nedomāju libido kā seksā, bet gan dzīves spēku, piemēram, jūsu mīlestība un bailes uzpeld. Tava dzīves vēlme. Tas kļūst tik pārmērīgi stimulēts, ka es gandrīz nevaru to izturēt. Man tas mazliet jāpārvalda. Es atklāju, ka mazās lietas man palīdz. Man apkārt visu laiku ir sīkumi, kas man palīdz. Jūs šeit neredzat, bet man ir daudz lietu. Ir miljoniem lietu. Tā ir dīvaina lieta, ko es tev tikko teicu.

'Govs' kinoteātros tiks rādīts un pēc pieprasījuma būs pieejams 8. aprīlī.