Mēģinot uzņemties filmu festivālā ieprogrammētos darbus un ievietojiet tos glītās mazās kastītēs, piemēram, laikmeta gabalos, ārzemju filmās, šausmās, dokumentālās filmas vai filmas ar acīmredzamām stāstījuma kopīgām iezīmēm vienmēr atstāj dažas filmas bez kategorijas. Apsveriet to kā 'Catch-All Dispatch', meklējot vietu, kur izvēlēties nosaukumiem, kurus es vēl neminēju, un viens no tiem jums noteikti ir lai redzētu pēc iespējas ātrāk, un vēl divas ar lielām zvaigznēm, kas cenšas visu iespējamo glābt viduvējus skriptus. Visi pieci spēlēja 2014. gada Toronto starptautiskajā turnīrā Filmu festivāls, un tas ir arī viss kopīgais.

2014. gada Sandensas filmu festivāla labākā amerikāņu filma gadā arī bija labākā amerikāņu filma 2014. gada Toronto International Filmu festivāls. Tas ir tas, cik spēcīgi es jūtos Demjens Šazels s 'Pātagas sitiens,' aizraujošs divu cilvēku portrets cilvēki izstrādā teoriju, ka spiediens pārvērš ogles par dimantu. Kā mēs ņemam neapstrādātu talantu un pārvēršam to par mūžīgu mākslas ģēniju? Ir daudz talantīgi rakstnieki, mūziķi, filmu veidotāji utt. Bet kāpēc gan daži triumfē citi nīkuļo?

Terenss Flečers (J.K. Simmons) ir visievērojamākais skolotājs Ņujorkas ievērojamākajā mūzikas skolā. Kad viņš ienāk istabā, viss apstājas. Iekļūt viņa džeza grupā ir tas pats, kas lūgts izmēģināt jeņķi. Un bungu brīnumbērns Endrjū Neimans ( Mailzs Tellers ) noķer Flečeru auss, kamēr viņš vienu vēlu vakaru trenējas. Viņš nolemj piesaistīt Neimanu kā anu pārmaiņus, bet pat Flečera grupas dublieriem ir jāpacieš viņa brutālie prakses tehnikas. Jūs to atskaņosit atkal un atkal, līdz iegūsit tempu pa labi. Jūsu rokas asiņos. Rokas sāpēs. Jūs tiksiet segts sviedri. Un jūs visu laiku tiksiet verbāli aizskarti. Tas ir “Pilns metāls Bungu komplekts.'

Flečers nav tikai karikatūrisks nelietis. Kā perfekti tēlojis Simmons, kurš nekad nav bijis labāks par nenovērtēto karjeru atbalsta izrādes, tas ir cilvēks, kurš godīgi tic, kad viņš saka: ' Nav divu vārdu, kas būtu kaitīgāki par “labs”. darbs.' Viņa arguments ir tāds, ka iedrošināšana rada pašapmierinātību. Ja Tu domā tu paveici labu darbu, kāpēc trenēties? Kāpēc piespiest sevi stiprāk? Kāpēc pārcelties uz Nākamais līmenis? Flečers apgalvo, ka Čārlijs Pārkers nekad nebūtu kļuvis par Čārliju Pārkeram, ja viņam pa galvu nebūtu iemetusi šķīvīti, kad viņš dabūja nepareizu sitienu. Un Flečeram varētu būt taisnība.

Problēma ir tā, ka šis ļaunprātīgais paņēmiens samazina pamata cilvēka pieklājība. Un tā vietā, lai ieslīgtu ēnā, Endrjū cīnās pretī. 'Whiplash' kļūst par mūzikas filmu, kas tiek atskaņota kā trilleris, jo Endrjū atrod jaunus dziļumus konkurences niknums, ko, jā, viņš, iespējams, nav atradis bez ļaunprātīgas izmantošanas pirmā vieta. “Whiplash” ir tematiski izaicinoša filma — lieliska saruna iesācējs, taču tas ir arī ārkārtīgi izklaidējošs, kad tas izvēršas. Toms Kross rediģēšana ir pelnījusi visas trofejas, par kurām tā kvalificējas kā “Whiplash” kustības godalgotā ritmā bundzinieks. Ir vairākas grupas uzstāšanās ainas, kuras nebūtu gandrīz vienādi bez Krosa ideālā laika.

Un tad ir izrādes. Teller varēja būt spēlēja šo lomu līdzīgi kā viņa pusaudža alkoholiķis filmā ' Iespaidīgais tagad ,” bet Endrjū Neimans jūtas kā atšķirīgs, labi noapaļots varonis no ainas viens. Tas ir viņa visu laiku labākais darbs, nekad nepieļaujot to sprādzienbīstamākajam Simmonsam nozagt izrādi, kā viņš viegli varēja būt no mazāka aktiera. Tikpat daudz kā Filma ir stāsts par diviem cilvēkiem, kuri virza viens otru uz lielākiem augstumiem, Teller un Simmons dara to pašu kā aktieri. Jūs daudz lasīsit par tēmu “Whiplash”. nākamajos mēnešos balvu sezonas laikā. Nepalaidiet to garām.

Jūs, iespējams, neesat varējis palaist garām Antuāna reklāmas Fuqua's 'Ekvalaizers' kuras pirmizrāde notika Velsas princeses teātrī zem milzīga teātra reklāmkaroga plakāts. Pirmizrāde šeit šīs nedēļas sākumā, šķiet, atraisīja kritisku vilni slams no rakstniekiem, kuri to bija redzējuši pirms ierašanās Toronto. Es esmu nedaudz pārsteigts par vitriolu. Tā ir tālu no lieliskas filmas, it īpaši savā ziņā smieklīga kulminācijas darbības aina, taču tās ambīcijas ir zemas un tā darbojas kā a stabils, vecmodīgs kabeļu piedāvājums, novirze sestdienas vakarā, kas dūko vairāk nekā neizdodas. Tas ir labi uzbūvēts un ievērojams ar to, ko tas nedara, tostarp romantisku attiecību uzspiešana vai sasteigtība.

Šis uzstādījums ir vislabākais “Ekvalaizerā”, kā mēs sastopamies Roberts Makkols, laipns Home Depot līdzīga lielveikala darbinieks, kurš apgalvo ir bijuši viens no kauliņiem un piedāvā iedvesmojošus dzīves padomus apkārtējiem viņu. Viņš pavada savas naktis ēstuvē, lasot klasiku (ja mazliet uz deguna tematiski) grāmatas, piemēram, “Vecais vīrs un jūra”. To viņš bieži redz Elīna ( Hloja Greisa Moreca ), prostitūta netālu no virves gala. Kad viņa ir gandrīz līdz nāvei piekauts, Bobs nolemj, ka vairs nevarēs turpināt savu nāvējošo apmācību kā daļa no viņa pagātnes. Ir pienācis laiks izlīdzināt.

Šajā restorānā starp Morecu un Vašingtonu ir ainas kuriem ir ļauts izspēlēties ar pārsteidzošu atturības pakāpi. Mēs esam redzējuši pēdējā laikā tik daudz asa sižeta filmu, kas nonāk līdz galam, nolaupīšanai Liams Nīsons s meita vai piesprādzēt bumbu Džeisons Steitems pirms kredīti ir beigušies. Man patika “The Ekvalaizers.' Un darbība arī nav puslīdz slikta. Kad Makkals sāk darboties, tas nav atšķirībā no Šerloka situācijas novērtēšanas. Viņš burtiski noildzi, cik ilgi viņam būs nepieciešams novērst savus draudus. Siera ierīce, protams, bet tā ir filmu. Tai nav centienu būt tematiski blīvam vai stāstījuma ziņā izaicinošam. Tas ir eskeipisms, un tas darbojas, ja to vērtē šajā līmenī.

Spriežot jebkurā līmenī, 'Hjēna' ir zemiska, drūma, rupja filma, darbs, kas šķietami mēģina uzņemties mēs esam ceļojumā pa Londonas tumšo pavēderi, bet tikai beidzas ar mums netīrs pa ceļam. Tādas filmas kā ' Slikts leitnants ” prasa dziļu izpratni kā mākslinieciskā manierē pasniegt kaut ko šausmīgu. Tāpēc 'Hjēna' zaudē savu ceļu. Režisors Džerards Džonsons nekad neattaisno pretlikumīgo uzvedību vai cilvēku zvērības rakstura vai tematiskā līmenī. Tas nav tā netīrības vērts, ko jūs darīsit jūtu acīs, tikai noskatoties to.

Ar stāstījumu, kas šķiet šausmīgi līdzīgs dažām sezonām no FX filmas “The Shield” “Hyena” ir stāsts par korumpētu policistu Maiklu Loganu (Pīters Ferdinando), vietnieku komandas vadītājs kopā ar trim citiem puišiem, kurš sagriež savu darījumus un faktiski palīdz uzturēt dzīvu noziedzīgo pasauli. Logans ir tuvu saites ar turku noziedznieku ģimeni, taču draud albāņu slepkavu ierašanās Atmasko visu operāciju, liekot sliktajam policistam iztīrīt nekārtību, kurai viņš palīdzēja izveidot. Stīvens Grehems un MyAnna Buring līdzzvaigzne parakstītās lomās.

Visa 'Hyena' ir parakstīta. Džonsons ir pārāk iemīlējies viņa ceļojums, lai atcerētos, lai pa ceļam izveidotu kaut ko interesantu, ko redzēt. Tātad mēs saņemam garus izsekošanas kadrus no Ferdinando aizmugures (es zvēru, ka redzat aizmuguri viņa galva vairāk nekā priekšā), kad viņš pārvietojas pa klubiem, noziedznieku štābiem, policijas iecirknis utt. Tā ir filma, kas vairāk iemīlējusies savā stilā nekā savā rakstzīmes. Un kurš to īsti var vainot?

Somu kinorežisors J.P. Valkeapē darbojas līdzīgā stilā pāri saturam ar labāku, bet tomēr nomākta 'Viņi ir izbēguši.' Teppo Manner galvenajā lomā ir Joni, jauns vīrietis iecelts pusceļa mājā nemierīgiem jauniešiem, kuriem ir grūtības iegūt draugus un izturēt vienaudžu iebiedēšanu. Joni satiek Raisu (Roosa Söderholm), polārais pretstats viņam sociālajā ziņā. Kur viņš stostās, viņa kliedz. Kur viņš saraujas no sociālās mijiedarbības, viņa praktiski lec pa pasauli. Un tomēr viņa slēpj savu iekšējo satricinājumu. Abi aizbēg no pusceļa mājām un dodieties ceļojumā uz Raisas mājām.

Sākotnējam Joni un Raisas ceļojumam ir ievērojama enerģija kā Valkeapē praktiski pārvērš skaņdarbu par fantāziju — Hansels un Grietiņa atkal ceļā. Viņi piedzīvo pasauli un palīdz viens otram tikt galā ar sāpēm ko viņu aizsardzībai izstrādātā sistēma nevarēja nodrošināt. Filma kļūst mazliet to nosver stāstījums un melodrāma, ejot, Valkeapē pagriežoties stāstījums kļūst tumšāks, kad viņi nonāk Raisas mājās, taču tas nekad neizdodas pilnībā. Joni un Raisas sāga bija viens no maniem agrākajiem piedzīvojumiem TIFF 2014 pieredze — kopš tā laika esmu redzējis desmitiem filmu, un to joprojām atceros šie divi varoņi, izmisīgi mēģina bēgt no sabiedrības, kurā nav ideja, ko ar viņiem darīt.

Raksturs ir tieši tas, kam trūkst Endrjū Nikols s “Labā nogalināšana” viens no lielākajiem TIFF 2014. gada vilšanās. Stāstījuma mēģinājums šeit ir interesants kara filma par PTSD, kurā varonis nekad nepamet Lasvegasu. Šis ir karš iekšā 10. gados, kad gaisa spēku virsnieki komandēja bezpilota lidaparātus ārzemēs no Vegasas tuksnesī var pastrādāt kara zvērības un doties mājās un grilēt. Es uzskatu, ka ir a tiešām laba dokumentālā filma par šo tēmu, kas kādreiz iznāks. Drons tehnoloģijas ir atņēmušas cilvēci kaujā, padarot karu patiesu justies kā videospēlē. Un kā iet no civiliedzīvotāju bombardēšanas no rīta uz pārtikas preču iepirkšanos pēcpusdienā? Tam ir burtiski jālūst iesaistītajiem vīriešiem un sievietēm.

Tas noteikti salauž majoru Tomasu Eganu (Hawke), dekorētu Air Spēka virsnieks mūsu dronu programmas priekšgalā. Strādājam pēc pasūtījuma Vīrieši virs viņa, bieži auksti pārrunāti pa skaļruni, Egans tiek pagrūsts pastiprinoties bezpilota lidaparātu uzbrukumiem Tuvajos Austrumos, apzināti piespiedu kārtā uz 'dubultā pieskāriena' bumbu vietām, nogalinot cilvēkus, kuri steidzas glābt pēc tam pirmais uzbrukums un pavēle ​​iznīcināt mājas, par kurām viņš zina, ka tās ir piepildītas nevainīgi cilvēki. PTSD saasinās, uzbrukumiem saasinot, līdz Egana mājām dzīve ir iznīcināta, viņa alkoholisms ir pastiprinājies, un viņš ir uz robežas sabrukt.

Atkal, tas viss ir nepārprotami stāstījuma ziņā interesants un savlaicīgs. Tomēr scenārijs nāk no tēmas un politisko komentāru vietas rakstura vietā. Gandrīz katra dialoga rindiņa nāk no iemutņa, nevis cilvēks. Kad viņi met bezpilota lidaparāta triecienu un karavīrs atzīmē 68 k no nodokļu maksātāju dolārus, tas maksā, tas ir scenārists, kas spiež cauri stāstīšana tēla vietā. Un tas notiek VISĀ “Good Kill”, a filma, kas pastāvīgi atgādina, ka tā ir svarīga filma. Tas ir svarīgs priekšmets; tā nav svarīga filma.