Es tikko pabeidzu skatīties Lenija Rīfenštāles filmu Gribas triumfs ' (1935) otro vai trešo reizi, un tā būs lieliska filma, kas tiks publicēta 27. jūnijā. Jautājums ir par to, vai tā ir patiešām lieliska vai tikai tehniski atbilst tās svarīgumam. Kā uzticamie lasītāji zinās, es no tā izvairījos īpaša iespēja ar bailēm. Man šķita, ka tas būtu saistīts ar jautājumu, vai ļaunā māksla var būt lieliska māksla. Tā kā morālā māksla acīmredzami var būt slikta māksla, šķiet, ka atbilde uz pretējo pusi ir pietiekami skaidra, taču man vajadzēja baisa cīņa, lai izsistu ' Tautas dzimšana ”, lai gan Grifitam var piedāvāt daudz vairāk attaisnojumu (laiku, vietu un kontekstu), nekā Rīfenštālam.

Kā izrādījās, 'Gribas triumfs' man izrādījās salīdzinoši viegls uzdevums. Pati filma mani informēja, kā to pārskatīt, un šis process notika skatīšanās laikā. Tas, ko es uzrakstīju, būs jāgaida raksta publicēšanas diena. Bet šie ir vispārīgi novērojumi:

Es rakstīju par to, ko es redzēju, un par to, kā es jutos, kad es to redzēju. Es nolēmu neveltīt garas rindkopas nacisma ļaunuma atkārtošanai, it kā šī tēma vēl nebūtu pietiekami labi sakārtota. Es nebiju dievbijīgs savās denonsācijās, it kā man būtu kas jāpierāda. Es vienkārši rakstīju par skaņām un attēliem.

Tā ir pieeja, ko es ilgu laiku izmantoju filmu analīzes sesijās, kuras katru gadu vadīju vairāk nekā 30 gadus Pasaules lietu konferencē Kolorādo universitātē, kā arī daudzus gadus Havaju salās, Virdžīnijā. , un citos festivālos, kā arī nodarbībās Čikāgas Universitātē. Iesaku pieeju jebkuram kino entuziastam. Filma māca sevi.

Es sāku darbu apmēram 1970. gadā pēc Džona Vesta, Čikāgas filmu izstādes, skolotāja un vēsturnieka ieteikuma. 'Vai jūs zināt, kā treneri izmanto stop-action 16 mm projektoru, lai skatītu spēles filmas?' viņš jautāja. 'Dariet to pašu ar pilnmetrāžas filmu. Protams, neapstājaties pēc katra kadra, bet apstājaties pie visa interesanta un pārrunājat to, kā arī varat izveidot dublējumkopiju un aplūkot to pa kadram.'

Sākumā es to darīju C nodarbību laikā. Noteikumi bija vienkārši: ikviens no skatītājiem kliedza 'Stop!' un mēs to izdarījām, un apspriedām, kāpēc viņi gribēja, lai mēs pārtraucam. Sākot ar Hičkoku, kurš joprojām ir visauglīgākais šādas analīzes režisors, es gadu gaitā strādāju pie Velsa, Bunuela, Bergmana, Hercoga, Trufo un daudzu citu darbu. Es atklāju, ka lielai grupai vienmēr būtu viens dalībnieks ar zināšanām, lai atrisinātu aktuālo jautājumu: piemēram, ungāru runātājs, psihiatrs vai Japānas viduslaiku vēstures speciālists. Kolorādo grupās bieži bija 1000 studentu un vietējo iedzīvotāju, un gadu gaitā mēs izveidojām kopienu.

Protams, lāzerdiska un vēlāk arī DVD ieviešana šo procesu padarīja bezgalīgi vienkāršāku.

Kad kritērijs man lūdza sniegt detalizētu komentāru par Ozu ' Peldošās nezāles 'Es gandrīz atteicos. (Viņa vēlīnā darbā Ozu kamera nekad nekustas. Viņš vienmēr griežas starp statiskiem iestatījumiem. Ko es analizētu?) Patiesībā filmas laikā man bija viens kadrs Donalda pusē. Ričijs, lielākais angļu valodas eksperts japāņu kino jomā Havaju salās, bet tas bija pirms gadiem. Tomēr vienu gadu Kolorādo es ierosināju 'Peldošās nezāles', un mūsu atklājumi bija tik auglīgi, ka es pieticīgi ticu. Rezultātā iegūtais komentāru celiņš ir lielisks. Jo lielāks mākslinieks, jo dziļāk varat ieskatīties un jo vairāk jūs atradīsit.

Filmas 'Gribas triumfs' skatīšanās pa vienam kadram būtu nerimstoša un mokoša pieredze, un šī atziņa man radīja manu skatpunktu, rakstot par filmu. Man nebija jārisina plaši jautājumi par labo un ļauno. Man vienkārši bija jāskatās uz to, ko bieži sauc par 'lielāko dokumentālo filmu, kas jebkad uzņemta'. Bet skatīties lēni un uzmanīgi un uz ekrānu, nevis reputāciju.