Pasaule izskatās neticami maza noskaņainajā itāļu drāmā “A Chiara” — tēlu pētījumā par 15 gadus vecu kalabrieti, kura atklāj, ka viņas tēvs ir meklēts noziedznieks. Šajā filmā Džoja Tauro ielas izskatās jau iepriekš sarukušas, jo tās galvenokārt pieder Kjarai ( Svamijs Rotolo ), kura meklē un cīnās par saikni ar savu nenotveramo tēvu Klaudio ( Klaudio Rotolo ).

Diemžēl lasīt par radošo procesu, kas izraisīja šīs filmas fokusu uz Kjaru un viņas subjektīvo pieredzi, mēdz būt interesantāk nekā skatīties filmu “Kjara”. Rakstnieks/režisors Jonass Karpināno (' Ciambra ,” “ Vidusjūra ) strādāja ar Rotolo ģimenes locekļiem, kuri visi dzīvo Džoja Tauro, un tikai selektīvi informēja ģimenes locekļus par to, kas viņiem jādara vai kas notiks jebkurā konkrētā ainā. Šī pieeja šķietami ļauj šiem talantīgajiem neprofesionālajiem aktieriem reaģēt pēc iespējas dabiskāk; Rotolos mums var pateikt tikai tik daudz, ņemot vērā filmas daļēji improvizēto scenāriju.

Mēs uzzinām dažas pamata lietas par Kjaru, Klaudio un viņu māju Kalabrijā no dažām agrīnām ainām. Dažiem ģimenes locekļiem nepatīk, ka Chiara vapes, jo viņa ir jauna sieviete. Viņa pārliecinoši norāda uz šai loģikai raksturīgo seksistisku dubultstandartu, taču šī saruna nesniedzas tālu. Uz ielas tikko parādījās noslēpumaina vīriešu banda, tāpēc Kjaras radiniekiem jāpārtrauc viņu darbība un jāsatiekas ar viņiem.

Gaidāmas arī citas briesmu pazīmes, tostarp negaidīta automašīnas bumba. Klaudio arī atsakās pasniegt tostu savai vecākajai meitai Džūlijai ( Grieķija Roll ) viņas dzimšanas dienas ballītē, jo viņš ir pārāk emocionāls. Viņa plašie protesti kļūst par šīs ainas fokusu — 'Man tas nav jāsaka skaļi', jo, kā saka Džūlija, cilvēki gaida no viņa runu. Šo agrīno ainu iebūvētās neskaidrības ir diezgan neparastas, taču tās ir raksturīgas arī filmai, kuras maigajam impresionistiskajam fokusam ir tendence apslāpēt ekrānā redzamo cilvēka uzvedību.

Drīz vien Kjara, izmantojot televīzijas ziņu reportāžas, uzzina, ka viņas tēvs ir meklēšanā. Vispirms Klaudio pazūd, tad Kjara atklāj ieeju slēptā bunkurā. Kjāras neapmierinātie mēģinājumi uzzināt vairāk par savu tēvu aizņem lielāko daļu filmas uzmanības, piemēram, kad viņa uzduras romu kopienas loceklim, kurš stāsta Kjarai, ka Klaudio ir labi pazīstama figūra ar nosaukumu “U Picciu” (vai “ Zēns ”). Kjara arī cenšas iegūt vairāk informācijas par Klaudio no sava māsīca Antonio ( Antonio Rotolo ), bet viņš un viņas mamma Karmela ( Karmela Fumo ), un viņas māsa Džordžija ( Džordžija Rotolo ) — atsakieties runāt par Klaudio. Šķiet, ka ap šo tēmu ir izveidojusies nomācoša sazvērestība, taču ir grūti saprast, ko tas nozīmē, ja kas.

Ikdienišķās detaļas, kas veido šīs filmas dzīves stāstu, bieži šķiet īsas. Kjara dodas uz sporta zāli, bauda iedzeršanu ar draugiem, pārtrauc nodarbības un tiek pieķerta. Tādā veidā tiek uzskatīts, ka viņa ir pusceļā savā komforta zonā un pusceļā uz jaunu pilngadību, ko ierosina viņas tēva noslēpumainā identitāte, kas saistīta ar mafiju. 'Tas nav tas, ko jūs domājat,' viņa ir vairākkārt teikusi — un ne tikai Klaudio —, lai gan kurš gan var pateikt, ko Kjāra domā. Es īsti nezinu, cik Kjārai šīs aktivitātes ir normālas, es zinu tikai to, ka tās ir viņas dzīves sastāvdaļa.

Tāpat arī Džoja Tauro ielu filmēšana ar maigu kameras fokusu un īpaši sašaurinošu rokas kameru, reāllaika ilgu uzņemšanas laiku un naturālistisku apgaismojumu ne vienmēr liecina par kaut ko citu, izņemot to, ka ļauj mums zināt, ka Kjara ir notverta pašreizējā mirklī, kas izskatās nenoteikts.

Jūs varat redzēt labāko un sliktāko no filmas “A Chiara” vēlākā ainā, kurā Antonio un Kjara, atrodoties viņa automašīnā, uzduras policijas ceļa bloķēšanai. Skaņas celiņā atskan blāva rūkoņa — it kā mēs atrastos lidmašīnas zem spiediena kabīnē —, un zilās gaismas no blakus esošajām Karbinieri automašīnām mirgo un pārņem, nevis uzlabo viņas sejas izteiksmi. Automašīnu gaismas rada tikai dziļuma ilūziju, tāpat kā klusums, kas iezīmē Antonio vienpusējo sarunu laika slepkavu (vai zinājāt, ka Rafaels ir no Urbīno?).

Šī aina nav par to, ko tieši pauž tās divi galvenie varoņi, bet gan par pārrāvumu starp to, kas, pēc Antonio domām, ir jādara, lai aizsargātu Kjāru, un to, kā viņa jūtas iestrēgusi, neskatoties uz viņa bažām. Taču tā vietā, lai uzlabotu mūsu izpratni par šo sarežģīto spēka dinamiku, šīs ainas spilgtā prezentācija tikai palielina dramatisku spiedienu jau tā saspringtajam brīdim. Šāda veida spiediens ne vienmēr ir nozīmīgs, tikai intensīvs.

Karpināno impresionistiskais sižets un pseidonaturālistiskais stils mēdz arī uzvārīt cilvēka emocijas, lai tikai liktu domāt, nevis atklātu sarežģītību. “A Chiara” ierobežojošais stils un raksturojumi ir tikai tik pārdomāti.

Tagad spēlē teātros.