Dažas kino apmeklējumu pieredzes 2019. gadā mani ir satvērušas tā, kā “ Viļņi ,” Trejs Edvards Šults Trešais rakstnieka/režisora ​​darbs. Viņa pirmās divas filmas, 2015. gada ' Kriša ” un 2017. gada filmas “It Comes At Night” bija rūpīgi niansēti dārgakmeņi, kas spēlēja kā lēnas šausmu filmas, jo varoņu iekšējie dēmoni draudēja saraut viņu saikni vienam no otra. To pašu varētu teikt par filmas “Waves” pirmo pusi, kas ar mokošu precizitāti iezīmē Tailera lejupejošo spirāli ( Kelvins Harisons Jr., apdāvinātā zvaigzne Jūlijs Onahs | spēcīgā un polarizējošā drāma. Gaisma ”), kura pūles attaisnot sava stingrā tēva Ronalda augstās cerības ( Sterlings K. Brauns ), pamazām apgriež nežēlīgie dzīves pavērsieni. Drū Daniels ’ izcilā kinematogrāfija veido nevainojamu duetu ar viscerālo partitūru by Trents Reznors un Attiks Ross , ilustrē, kā pasaule ir sākusi tuvoties Taileram, atsvešināt viņu no ģimenes, kā arī no draudzenes Aleksisas ( Alexa Half no HBO ' Eiforija ”).

Pusceļā filma pēkšņi un cildeni pievērš uzmanību Tailera jaunākās māsas Emīlijas tēlam ( Teilors Rasels , tīra atklāsme), viņa cīnās ar traģēdiju, kas piemeklējusi viņas ģimeni, vienlaikus pamazām izklaidējot satriektā vienaudža Lūka ( Lūkass Hedžess , sniedzot savu mīļāko darbu kopš “ Lady Bird ”). Acu kontakts un rūpīga uzmanība, ko viņi velta viens otram, rada krasu kontrastu ar Tailera un Aleksisa saspringto mijiedarbību, ko sabojā paļaušanās uz tekstiem, kas krīžu laikā rada šķērsli neērtai tuvībai. Filmas otrajā stundā Shults, iespējams, pirmo reizi lieliski attēlo grūti nopelnītās katarses atjaunojošo spēku, galvenokārt pateicoties Rasela pārpasaulīgajam sniegumam, kura smaids izgaismo ekrānu. Šī bilde ir meistarīgs sasniegums visos līmeņos, un man bija tas gods par to tērzēt ar Shults, Russell un Harrison Jr., kamēr viņi bija pilsētā pagājušā mēneša Čikāgas Starptautiskajā filmu festivālā.

Lai gan mainīgās malu attiecības bieži vien ir traucējušas uzmanību, “Viļņi” tos izmanto vislabākajā veidā, ko esmu redzējis. Ekrāna izmēra izmaiņas darbojas kā nodaļu marķieri, kas norāda uz brīžiem, kad varoņi ir pārcēlušies uz citu savas dzīves posmu.

Trejs Edvards Šults (TS): Paldies! Tas, ko jūs teicāt, godīgi sakot, bija precīzs mērķis, un patiesībā es to vēl neesmu minējis. Malu attiecības ir nedaudz līdzīgas nodaļu marķieriem, un tās notiek varoņa ceļojuma galvenajos mirkļos. Plašā vilcienā tas pamatā sākas ar 1.85:1 pilnā kadrā, un, Tailera pasaulei sabrūkot, kadrs pietuvojas arī viņam, līdz mēs nonākam līdz 1.33:1 viņa stāsta beigās, kad notika traģēdija. notika. Tā ir tik skaista attiecība sejām. Kad Emīlija sāk pārņemt vadību, vizuālie attēli ir seklā fokusā un sastāv no pilnībā bloķētiem, statiskiem kadriem, kas, cerams, izolē skatītāju savā pasaulē.

Kad Emīlija izdara izvēli mēģināt atvērt sevi jaunai enerģijai, šķiet, ka nasta tiek noņemta, un mēs uz mirkli iedziļināmies viņas prātā. Kadrs tiek pārslēgts uz 2,40:1, kad pasaule atkal atveras, un līdz filmas beigām tas atgriežas pie 1,85:1, kas atvēra filmu. Šīs pēdējās izmaiņas notiek svarīgā brīdī, kas atgādina sākuma kadru, taču tagad tai ir pielipusi daudz melanholijas. Lai gan filma atgriežas pašā sākumā, mēs atveramies un jūtam cerību virzīties uz priekšu, neskatoties uz raksturīgo melanholijas sajūtu. Visas šīs malu attiecības izmaiņas tika uzskaitītas skriptā varoņu ceļojuma galvenajās daļās, un ar to spēlēties bija ļoti jautri.

Vai Teilore un Kelvins joprojām koncentrējās uz savu varoņu attiecīgajām stāstījuma pusēm, it kā viņi veidotu divus atsevišķus attēlus?

Teilors Rasels (TR): Mēs patiešām uzņēmām daudz manas lietas, pirms Kelvins sāka veidot savu filmas pusi, tāpēc nekad nebija īsti šķitis, ka es pēkšņi pārietu uz savu daļu. Tas nešķita liels gājiens nevienam no mums, un, lai gan es nepievērsu uzmanību pirmajam puslaikam, es nedomāju par visu, kas notika stāstā. Acīmredzot es ļoti labi zināju par Emīlijas attiecībām ar Taileru un visu laiku par to domāju — tikai par to, kas notika starp viņiem —, taču tiešām likās, ka esam šķirti.

Mēs ar Kelvinu daudz bijām runājuši par to, ko mēs vēlējāmies paust savās attiecībās un kas bija patiešām svarīgi. Mēs uzskatām, ka šo divu varoņu dvēseles ir saistītas. Tomēr viņi acīmredzami ir brāļi un māsas, un starp viņiem ir daudz nesaskaņu tikai no pusaudža vecuma. Es domāju, ka viņš ir āksts, viņš domā, ka esmu kaitinoša, un mēs abi esam tik jauni. Bet jā, es domāju, ka Kelvins un es arī esam kā vienas monētas divas puses. Mēs faktiski piedzimām ar piecu dienu starpību vienā un tajā pašā gadā, tāpēc ir daudz līdzību, kuras, manuprāt, jau bija, un mēs varējām no tām atbrīvoties.

Vai jums bija kāds mēģinājums atspoguļot viens otra uzvedību kā brāļi un māsas?

Kelvins Harisons jaunākais (KH): Es domāju, ka tas vairāk bija par to, lai saprastu, kas ir mūsu vecāki, kā viņi mūs ietekmē, ko mēs no viņiem atņemam, ko vēlamies atstāt un kā mēs tāpēc redzam viens otru, kā mēs varētu apskaust viens otru attiecību atšķirību dēļ. Tāpēc mēs patiešām diskutējām: “Kas ir tētis? Kāds ir tētis? Kas tev ir tētis un kas man ir tētis? Dažas lietas mēs turējām noslēpumā, jo mēs kā brāļi un māsas nedalāmies visā, taču bija ļoti spēcīgs pamats, lai noskaidrotu, kas vada šo māju un kā mēs iekļaujamies šajā telpā.

TR: Un vēl piebilst, ka Tailers ir apmēram gadu vai divus vecāks par Emīliju, un šajos divos bērnības gados var notikt tik daudz.

Mana māsa ir divus gadus jaunāka par mani.

TR: Tātad jūs zināt! Mans brālis ir divus gadus vecāks par mani, un viņš redzēja daudz lietu, ko es neredzēju, lai gan tā ir tik maza vecuma atšķirība. Es domāju, ka tas ir ļoti svarīgi, apsverot, kā šie brāļi un māsas ir saistīti viens ar otru. Tailers ir redzējis vairāk nekā Emīlija, taču viņi ne vienmēr par to runā, un abi ir pārcietuši ļoti smagu bērnību, kas atspoguļojas viņu būtībā.

KH: Viņā ir aizsargājošs elements, par kuru dažreiz, kā vecākam brālim un māsai, nav tik daudz jādomā. Jūs rīkojaties kā vadītājs, sakot: 'Vienkārši sekojiet man', bet Emīlija iegūst iespēju būt ļoti uzmanīgai. Viņa var redzēt mani tā, kā es pats iepriekš neesmu redzējis, un tas noved pie šīs skaistās ainas vannas istabā. Brāļu un māsu lietas ir jautras. [smejas]

TR: Tas ir aizraujoši!

Kā jūs varētu pretstatīt Tailera un Lūsas varoņus? Abi ir jauni vīrieši, kuri tiek mudināti uz izcilību, jo, kā atzīmē Ronalds, viņiem 'nav atļauta greznība būt vidējiem'.

KH: Es domāju, ka Ronalds runā vecākās paaudzes vārdā par cīņām, kas viņiem bija jāpārdzīvo, lai nokļūtu tur, kur viņi ir, cik pateicīgi viņi ir par šo brīdi un kā viņi vēlas dalīties tajā ar nākamo paaudzi. Bet viņi nesaprot, ka informācija un nasta, ko viņi ir uzlikuši šiem bērniem, dažreiz ir pārāk liela. Viņiem ir 17 gadu, viņu vecākiem nepatika tikt galā ar šo nastu, kad viņiem bija 17 gadu, taču viņiem ar to bija jātiek galā, un tagad viņi domā, ka viņu bērni gūst labumu. Tomēr Ronalda vecāki to darīja ar saviem bērniem, lai nākamā paaudze varētu būt tikai bērni, lai viņi varētu vienkārši dzīvot un pastāv . Viņiem vajadzētu būt brīvībai būt tiem, kas viņi vēlas būt.

Lūsam ir skaidrāks veids, kā to izskaidrot saviem vienaudžiem, ģimenei un skolotājiem, bet Taileram nav vārdu. Viņš zina tikai to, ka viņš vienkārši vēlas, lai tētis lepotos, un viņš vēlas, lai tētis viņu mīl. Tailers nav spējis aptīt savu galvu ap jautājumu, vai viņa tēva mīlestība ir atkarīga no tā, vai viņš var attaisnot Ronalda cerības. Lūss atrodas pavisam citā situācijā tādā ziņā, ka ģimene, ar kuru viņš dzīvo, pat nav viņa bioloģiskie vecāki. Viņam nav ne kaklasaites, ne vizuālā attēlojuma, kas informētu: “Es esmu mans tēvs. Es skatos uz viņu un izskatos kā viņš, un es to vēlos būt viņu.’ Tailera un Ronalda gadījumā šī saikne un saikne ir tik daudz stiprākas, tāpēc likmes ir neticami augstākas.

Mani ļoti aizkustināja Teilores attēlojums par netiesājošu kristieti, kuras ticība izpaužas nevis kā evaņģelizācijas līdzeklis, bet gan viņas uzvedības būtībā, virzot Lūku pretī gaismai.

TS: Tas ir labs novērojums. Man pašam tas tiešām vienkārši organiski iedarbojās. Tas likās pareizi. Pieaugot, es gāju uz baznīcu gandrīz katru svētdienu. Mans bioloģiskais tēvs nebija gluži “piedzimis no jauna”, bet gandrīz. Viņa dzīvība aizgāja no sliedēm, un, kad viņš atrada dievu, viņa dzīvība atkal aizgāja no sliedēm. Mana patēva tētis bija sludinātājs, tāpēc šajā stāstā ir daudz autobiogrāfisku elementu. Kad redzat daudzas filmas, kurām ir kāds sakars ar ticību, tā ir ļoti viena veida filma, un tāpēc es domāju, ka man bija patiešām interesanti uzņemt kaut ko dabisku, organisku un niansētu. Es domāju, ka jūsu ticības sistēma un jūsu orientēšanās ir liela daļa no tā, kā jūs virzāties cauri savai dzīvei, attīstāties un dziedējat, un par to ir daudz šīs filmas. Es domāju, ka tas ir vajadzīgs šiem varoņiem, lai nokļūtu šajā dziedināšanas vietā, un es domāju, ka būtu patiešām skaisti, ja ceru, ka šī loka sajūta būtu nopelnīta. Jūs pārdzīvojat dažus grūtus laikus, bet pēc tam izkļūstat tiem cauri veidā, kas jūtas autentisks un pelnīts.

Šķiet, ka Emīlija atrod personisku katarsi, redzot sevi Lūka evolūcijā.

TR: Tik daudz no tā jau bija scenārijā. Starp mani un Emīliju ir daudz paralēlu. Mans vectēvs bija sludinātājs, un ir arī citi īpaši gadījumi, kad Emīlijas dzīve sakrīt ar manu dzīvi. Viņa pārdzīvo vienu no lielākajām lietām, kas ar jums var notikt jūsu dzīvē, kas nenotiek ar visiem, un tajā pašā laikā viņa ir maigā vecumā. Emīlijai, protams, rūp apkārtējie cilvēki, un es īsti nezinu, kā es to varēju attēlot. Es tikai mēģināju klausīties, cik vien iespējams, un koncentrējos uz to, kā klājas apkārtējiem cilvēkiem, kas notiek viņu dzīvē un kā es varu palīdzēt to uzlabot. Es domāju, ka, ja jūs pilnībā iemiesojat šo raksturu, jums arī reālajā dzīvē ir tādas pašas īpašības, iespējams, tāpēc, ka jūs īsti nevarat tēlot viņiem.

Man patīk, ka pieminējāt “klausīšanos”, jo tā ir tik būtiska Emīlijas rakstura daļa. Šķiet, ka Tailera trenera kliedziens: 'Es gribu pastāvīgu kustību', šķiet, ir daudz informācijas par filmas pirmo pusi, savukārt otro pusi raksturo klusums pēc burtiskā sitiena pret grīdu.

KH: Man arī šī filmas pirmā puse bija par haosu, jo, nepārtraukti kustoties, tu ne mirkli neatvēli elpot. Tailers vienkārši turpina kustēties ātrā tempā, piemēram, uzplaukuma bums — un līdz filmas beigām viņam vairs nav elpas, līdz filmas vidū viņam aizraujas elpa. No aktiermākslas perspektīvas tas man vienkārši palīdzēja noturēties pie tā visa, paliekot šajā vietā: “Es nevaru to izdomāt, es nezinu, ko darīt. Man ir tik daudz domu un esmu pārdomāšana , vienlaikus vienkārši jūtoties haotiski.

TS: Mēs ar Kelvinu daudz runājām par to, kā Taileram viss šķiet tik ātri. Viņa pasaule sabrūk tik ātri, ka viņam gandrīz pat nav laika kaut ko darīt, tikai reaģēt. Katru dienu viņš vienkārši cenšas to savākt pēc iespējas labāk. Visi šie sarežģījumi ir pretrunā tam, kā viņa pasaule ir tik ilgi veidota, kādai strukturālajai atbalsta sistēmai, ko viņš ir izmantojis pagātnē, un lielu kontroli, kas viņam ir noteiktos dzīves aspektos. Tātad runa bija par impulsu, un es esmu redzējis šāda veida situācijas. Manā dzīvē ir bijuši brīži, kad lietas ir ļoti strauji izgājušas no sliedēm, vai arī esmu redzējis tuviniekus, kuru dzīve dažu nedēļu laikā sāka jukt.

Es gribēju attēlot šo ātrumu un likt šai pieaugošajai trauksmes sajūtai justies godīgai tās tempā un toņos, pastiprinot, kā tas viss šajā dzīves posmā ir jāizjūt Taileram. Šķiet, ka viņam pat nav pietiekami daudz laika domāt, viņš vienkārši reaģē. No otras puses, ir Emīlija, kurai nav nekas cits kā laiks domāt. Viņa atrodas šīs milzīgās traģēdijas otrā pusē. Viņas dzīve pēkšņi apstājās apmēram tajā pašā laikā, kad burtiski beidzās skola. Tagad ir vasara, un viņas ceļojums lielākoties ir iekšējs, jo viņa cīnās ar to, kur atrodas savās bēdās, kā tajās orientēties un no tām izaugt. Kā režisoram tas bija par godīgumu pret šo sajūtu emocionāli un tonāli, vienlaikus izpētot, kā šie bērni ir tikuši galā ar traumatisku pieredzi. Es arī domāju, ka dzīve bieži var darboties tā. Tā var būt uzplaukuma bums , un tad tas ir stingums, no kura jūs mēģināt izvilkt.

Jūs esat atradis netradicionālu veidu, kā stāstus pabeigt un beigās apvienot, izvairoties no trešā cēliena konfrontācijas, ko mēs parasti sagaidām.

TS: Pamatā filma vienmēr bija par savienojamību starp mums visiem, pat ja mēs neesam kopā kā cilvēki vai šo varoņu gadījumā. Tā bija mana cerība vizuāli nodot šo savienojuma sajūtu. Tas, ka kāds noteikts varonis filmas beigās neapmeklē citu varoni, ko jūs varētu sagaidīt šādā dinamikā, nenozīmē, ka šajā cilvēkā nenotiek liela iekšēja pāreja uz piedošanu. Tas, ka viņi nav kopā, nenozīmē, ka viņi nav tuvi. Šāda garīga savienojamība un pārnese man bija ļoti, ļoti forša. Es vienmēr biju domājis, ka, ja šis raksturs vajadzībām lai filmas beigās aizietu apskatīties to citu varoni, tad mums neizdevās. Ir kaut kas jaudīgāks to sajust bez nepieciešamības tur fiziski doties. Šīs saiknes sajūta starp mums visiem mūsu atsevišķos brīžos apliecina, cik ļoti mēs esam vajadzīgi viens otram.

Virsraksta paraksts: Kelvins Harisons jaunākais Treija Edvarda Šultsa filmā “Viļņi”. Ar A24 atļauju.