Tikai dažas lietas dzīvē ir drošas, izņemot nāvi, nodokļus un, iespējams, nebeidzamo uzdevumu, kas ir veļas mazgāšana. Vismaz tur ir rakstnieku / režisoru varoņi Daniels Kvans un Daniels Šeinerts , kas kopā pazīstams kā Daniels, jaunā filma “Everything Everywhere All at Once” sākotnēji atrod sevi. Tas ir, līdz viņi veic emocionālu, filozofisku un dziļi dīvainu ceļojumu caur skata stiklu multiversā un atklāj metafizisku gudrību.

Šajā mīlestības vēstulē žanra kino, Mišela Jo sniedz virtuozu priekšnesumu Evelīnas Vangas lomā, nogurušās veļas mazgātavas īpašnieces, kas atrodas IRS auditā. Mēs viņu pirmo reizi satiekam, izbaudot laimīgu mirkli kopā ar vīru Veimondu ( Ke Hujs Kvans ) un viņu meita Džoja ( Stefānija Hsu ). Mēs redzam viņu smaidošās sejas, kas atspoguļojas spogulī uz viņu viesistabas sienas. Kamerai burtiski pietuvinot spoguli, Evelīnas smaids izgaist, tagad sēžot pie galda, kas ir pārpildīts ar uzņēmuma čekiem. Viņa gatavojas tikšanās reizei ar auditoru, vienlaikus cenšoties pagatavot ēdienu ķīniešu Jaunā gada ballītei, kas atbilstu viņas ciemos viesojos tēva Gongungu augstajiem standartiem ( Džeimss Hons , Wiley kā jebkad).

Papildus žonglēšanai ar tēva vizīti un nodokļu auditu Evelīnas dusmīgā meita Džoja vēlas atvest savu draudzeni Bekiju ( Tallija Medela ) pusei, un viņas vīrs vēlas runāt par viņu laulības stāvokli. Tāpat kā Evelīna sāk justies satriekta par visu, kas notiek viņas dzīvē, viņu apciemo cita Veimonda versija no tā, ko viņš sauc par Alfa pantu. Šeit cilvēki ir iemācījušies 'lēkt dzejolī', un viņus apdraud vispusīgs haosa aģents, kas pazīstams kā Jobu Tupaki. Drīz vien Evelīna tiek iemests visumā aizraujošā piedzīvojumā, kas liek viņai apšaubīt visu, ko viņa domāja zināja par savu dzīvi, neveiksmēm un mīlestību pret ģimeni.

Lielākā daļa notikuma notiek IRS biroju ēkā Simi ielejā (kurā kā kalifornietei man bija šuves), kur Evelīnai jācīnās ar IRS aģentu Dīdru ( Džeimijs Lī Kērtiss , kurai bija savas dzīves laiks), apsardzes pulks un, iespējams, visi citi, ko viņa jebkad ir satikusi. Produkcijas dizainers Džeisons Kisvardejs izveido šķietami nebeidzamu kabīņu pilnu biroju, kurā viss, sākot no papīra trimera asmeņa un beidzot ar dibena formas gada auditora balvām, kļūst par godīgu spēli cīņā par Visuma glābšanu.

Redaktora Pola Rodžersa satriecošais temps atbilst skripta ārprātīgajam dialogam, visumu slāņiem vienlaikus sakļaujoties viens otram, vienlaikus veicinot Evelīnas iekšējo ceļojumu. Saskaņotie griezumi nemanāmi savieno visumus, savukārt rotaļīgie griezumi palīdz uzsvērt filmas centrā esošo humoru.

Katram Visumam, kas dzimis no izdarītām un neizdarītām izvēlēm, ir atšķirīgs izskats un sajūta, ar mirgojošām filmu atsaucēm, sākot no ' Matrica 'uz' Kritiens 'uz' 2001: Kosmosa odiseja ” uz “Mīlestības noskaņojumā” uz “ Ratatouille ”. Pat pašas Mišelas Johas mantojums atrod ceļu filmā ar mīļiem atzvaniem uz viņas Honkongas asa sižeta filmu dienām un Wuxia klasiku. Tukšs tīģeris, slēptais pūķis ”. Cīņu sekvences, kuru horeogrāfs ir Endijs un Braiens Le , viņiem ir baletisks skaistums, ko gudri uzņēmis kinematogrāfs Larkins Seiple platos kadros, ļaujot veseliem ķermeņiem aizpildīt kadru.

Yeoh ir filmas enkurs, kuram piešķirta loma, kas demonstrē viņas plašo talantu klāstu, sākot no viņas izcilajām cīņas mākslas prasmēm un beidzot ar izcilu komisku laiku, līdz viņas spējai izrakt bezgalīgus bagātīgu cilvēcisku emociju dziļumus, bieži vien no acu skatiena vai reakcijas. Viņa ir filmu zvaigzne, un šī ir filma zina to. Vērojot to, kā viņa spīd tik spilgti un nepārprotami ar bumbu, man ne reizi vien sariesās asaras.

Tāpat kā Evelīna iedziļinās Yeoh ikonogrāfijā, Veimonda aspekti ir atrodami visā Kvana unikālajā karjerā. Komisks laiks no viņa bērnības lomām kā Data filmā ' Goonies ” un īsā kārta Indiana Džounss un Nolemtības templis ” atbalsojas Evelīnas vīrs. Viņa darbs cīņas koordinatora amatā ir redzams Alfas veiklajā darbības varonī, kas spēj izmantot uzbrucēju grupu, izmantojot brīnišķīgu paku. Pat laiks, kad viņš bija Vonga Karvaja režisora ​​asistents filmā “2046”, ir atrodams Visumā, kur viņš atveido debonieri, kurš aizbēga. Kvans šīs variācijas risina apdomīgi, katrā ienesot patosu un kalpojot kā maigam atgādinājumam, ka laipnībā ir spēks.

Evelīnas un Veimonda attiecībām ritot un plūstot iterācijās cauri multiversiem, viņu meita Džoja izrādās galvenā. Patiesā Stefanijas Hsu priekšnesumā Džoja atspoguļo pieaugošo paaudžu plaisu. Prieks nes Evelīnas sarautās attiecības ar vectēvu un nesasniegto amerikāņu sapņa vilšanos. Viņas dīvainība mātei bija tikpat sveša kā valsts, kad viņa pati pirmo reizi ieradās. Viņas bezmērķība ir lielāka vilšanās, jo Eivlina upurēja, lai viņai dzīvē būtu vairāk iespēju nekā viņai. Šis spiediens izpaužas kā sacelšanās, kas ir tik liela, ka tā sniedzas pāri multiversiem, nonākot valstībā, kurā kā melns caurums ir gatavs iesūkt visus tukšumā.

Ja tukšums rodas no paaudžu traumām, Daniels uzskata, ka to var mainīt ar beznosacījumu mīlestību, kas nodota tajās pašās paaudzēs, ja mēs izvēlamies līdzjūtību un izpratni, nevis spriedumu un noraidījumu. Valda haoss, un dzīvei var būt jēga tikai īslaicīgos brīžos, taču tie ir mirkļi, kas mums ir jālolo. Mīlestības un draudzības mirkļi. Dažreiz tie notiek laika gaitā. Dažreiz tie notiek visi uzreiz.

Šī atsauksme tika iesniegta no pirmizrādes SXSW filmu festivālā. Filma tiek atklāta 25. martā.